摘要：
本文目錄南沙的旅游資源澳門文學(xué)的簡介一、南沙的旅游資源1、（一）旅游資源種類眾多，組合較好2、南沙地區(qū)擁有文化、工業(yè)、農(nóng)業(yè)、城市等多種旅游資源和產(chǎn)品，山、河、海、田、島等各種自然要... 本文目錄
一、南沙的旅游資源
1、（一）旅游資源種類眾多，組合較好
2、南沙地區(qū)擁有文化、工業(yè)、農(nóng)業(yè)、城市等多種旅游資源和產(chǎn)品，山、河、海、田、島等各種自然要素齊備，因而旅游資源種類眾多，而且組合較好。
3、廣州在文化上有四個鮮明的特色：即嶺南文化的發(fā)源地、近現(xiàn)代中國革命的策源地、海上絲綢之路發(fā)祥地、改革開放前沿地（簡稱為“四地”）。近年來，廣州市政府非常重視城市文化建設(shè)，強調(diào)文化在現(xiàn)代化城市建設(shè)中的地位，提出“城市競爭以文化論輸贏”的著名論斷。在“四地”的定位下，在“以文化論輸贏”理念的推動下，近年來，廣州在開發(fā)歷史文化資源時頻出大手筆，文化部門更是提出了在面向未來建設(shè)具有時代氣息和富有嶺南特色的現(xiàn)代化中心城市的進程中，保存歷史文化名城深厚的文化底蘊，打造標識廣州形象的文化品牌的發(fā)展目標。
4、南沙開發(fā)區(qū)內(nèi)的文化旅游資源富有特色。上面所談到的廣州四種主要文化，在南沙基本上都存在，如珠江、天后宮，說明了其是海上絲綢之路的發(fā)祥地，上下橫檔島的炮臺代表了其是近現(xiàn)代革命的策源地，南沙新城的建設(shè)，展現(xiàn)了其是改革開放前沿地。
5、（二）旅游資源尚處于初步的開發(fā)利用階段或未利用階段
6、南沙近年來在省委、省政府的強力支持下，發(fā)展很快，在廣東省內(nèi)具有很高的知名度。但是其旅游業(yè)發(fā)展較慢，旅游資源尚處于未利用階段或初步開發(fā)利用階段。南沙原屬番禺，雖然從上世紀90年代以來，番禺旅游業(yè)發(fā)展速度較快，但是，旅游景區(qū)建設(shè)、旅游資源開發(fā)主要還是集中在沙灣、石樓以北的地區(qū)，南沙并沒有引起重視。
7、由于交通區(qū)位等種種原因，南沙的旅游資源開發(fā)較慢，但也正因為此，南沙的旅游資源得到了充分的保護。
8、（三）旅游資源的開發(fā)利用潛力大
9、南沙將成為廣州新的城市中心，珠江三角洲重要的工業(yè)基地。南沙的交通區(qū)位條件已經(jīng)或正在發(fā)生明顯的改變，即將成為珠江三角洲名副其實的中心。而南沙的周邊，是香港、深圳、東莞、珠海、澳門等我國最發(fā)達的城市。因此，南沙旅游資源開發(fā)利用的潛力很大。
10、（四）旅游資源開發(fā)的外部環(huán)境條件好
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11、南沙具有良好的區(qū)位條件。南沙開發(fā)區(qū)位于廣州市東南部，規(guī)劃面積為536平方公里（其中陸域面積約330平方公里）。位于整個珠江三角洲的幾何中心。方圓60公里范圍內(nèi)，囊括了廣東省十余座大城市、方圓100公里范圍則把整個珠江三角洲的城市群都網(wǎng)絡(luò)其中。南沙水路距離香港38海里，距澳門41海里。周邊有廣州、深圳、珠海、香港、澳門五大國際機場。由此可見，南沙一方面背靠著珠江三角洲4000萬人口的廣闊市場腹地；另一方面通過穗、深、珠、港、澳等大城市連接著海內(nèi)外市場，戰(zhàn)略位置突出，具有很強的市場潛力和輻射力。
12、南沙的開發(fā)備受國內(nèi)外關(guān)注。南沙不但是廣州的南沙，也是廣東的南沙。省委省政府對南沙的發(fā)展高度重視、全力支持。因此，近年來南沙的交通、水、電等基礎(chǔ)設(shè)施條件都有了明顯的改善。
13、（五）旅游資源開發(fā)所需的資金、人才充足
14、南沙所處的廣州市、珠江三角洲是我國旅游業(yè)最發(fā)達的地區(qū)，是我國旅游市場最龐大的地區(qū)。無論是國有旅游景點還是民營旅游景點都有不少的成功個案，華僑城、香江野生動物世界、長隆夜間動物世界等更是國內(nèi)旅游景點企業(yè)中的佼佼者。這一地區(qū)的旅游開發(fā)投資環(huán)境很好，投資者對旅游資源開發(fā)很有信心和興趣。同時，這一地區(qū)集聚了眾多的優(yōu)秀旅游人才。因此，南沙旅游資源開發(fā)所需的資金、人才很充足。
二、澳門文學(xué)的簡介
“澳門文學(xué)”，作為一個約定俗成的名詞稱謂，在一般敘述中往往是不存有爭議的。然而，當(dāng)我們回溯澳門文學(xué)的歷史、面向其文學(xué)的現(xiàn)實以及考察具體的研究視野，便會發(fā)現(xiàn)“澳門文學(xué)”一直是一個不斷處于建構(gòu)和爭議狀態(tài)的概念，而澳門獨特的歷史背景，當(dāng)下的身份意識、形象確立的渴望，又在很大程度上加重概念歸納過程中的復(fù)雜性與多義性。顯然，對于一個特定概念的界定，僅通過一篇文章的闡述是無法完成的。概念本身常常具有發(fā)展、變化的特質(zhì)，往往使其只有在特定的文化語境中才能合理有效的展開并成為具體的話題，而本文正是在秉持上述邏輯的前提下，通過回顧“澳門文學(xué)”的生成、發(fā)展、確認等系列問題，呈現(xiàn)其概念辨析的意義與價值。
自1984年3月，港澳詩人韓牧在澳門日報舉辦的“港澳作家座談會”上呼吁建立“澳門文學(xué)”的形象，引起澳門文化人士廣泛的共鳴，“澳門文學(xué)”的概念便成為建構(gòu)澳門文學(xué)形象、展開澳門文學(xué)研究的首要問題。歷史地看，“澳門文學(xué)”概念的提出與70年代中葡建交、雙方共同承認澳門為中國領(lǐng)土以及此后開展的一系列外交活動的背景緊密相關(guān)。面對這樣的時代契機，澳門知識精英渴望把握歷史機遇使澳門文學(xué)邁上新臺階、凸顯自我形象，更成為“澳門文學(xué)”出場的內(nèi)在動力。1986年1月1日，《澳門日報》“鏡?！卑姘l(fā)表了澳門學(xué)者鄭煒明的文章《寫在“澳門文學(xué)座談會”之前》。該文在界定澳門文學(xué)時曾提出“下列五項標準”：“1.土生或土長，并長期居留澳門的作者的作品。2.土生或土長，但現(xiàn)已移居別地的作者的作品。3.現(xiàn)居澳門的作者的作品。4.非土生土長，但曾經(jīng)寄居澳門一段時日的作者的作品。5.作者與澳門完全無關(guān)的，但若其篇什中，有主題關(guān)于澳門的，則該等作品，自應(yīng)列入澳門文學(xué)的范疇內(nèi)?！鄙鲜鑫屙棙藴视捎跊]有提及作品的語言使用和起止時限，故籠統(tǒng)而言，尚可接受。但如果一旦涉及澳門的“本土視野”和語言使用等問題，則其第4條值得商榷，第5條更是存有爭議。此后鄭氏又分別于1991、1993年發(fā)表文章《澳門文學(xué)的定義》、《80年代至90年代初的澳門華文文學(xué)》①，逐步修正其“澳門文學(xué)”的概念。在這種修正中，鄭煒明曾調(diào)整闡釋“澳門文學(xué)”的角度并綜合“（一）創(chuàng)作作品所用的文字；（二）澳門文學(xué)作者的身份；（三）作品的內(nèi)容；（四）關(guān)于出版與發(fā)表的問題”四方面，提出界定澳門文學(xué)的“兩項標準”：“①澳門人的任何作品：所謂澳門人的作品是指土生土長并長期居留澳門的作者的作品，或擁有澳門身份證明文件的作者的作品（以其取得該身份證明文件后所創(chuàng)作的作品為準），更準確地說，是以在澳門生活期間有所感而后寫的作品為準；②任何人所創(chuàng)作的內(nèi)容與澳門有關(guān)或者是以澳門為主題的作品?！雹谌欢?，對比鄭氏前后兩次關(guān)于“澳門文學(xué)”的界定，我們不難發(fā)現(xiàn)：所謂后來的“修正”其實只是對以前的界定加以了文字的簡化，兩者在本質(zhì)上并無太大的變化，而“修正”后“澳門文學(xué)”的第二項確認標準仍然只以“內(nèi)容”或“主題”為依據(jù)，未免失之準確。由此推究鄭煒明先生在80年代就著手總結(jié)的“澳門文學(xué)”概念，或許本就為學(xué)術(shù)研究和史料發(fā)掘、整理而來，故此，采取了一種非常寬泛的標準。
香港三聯(lián)書店編輯兼作家的張志和在隨即召開的“澳門文學(xué)座談會”閉幕會上的發(fā)言《澳門文學(xué)的百花向我們招手》中回應(yīng)了“澳門文學(xué)”的概念問題。在他看來，“‘澳門文學(xué)’的作者必須是澳門人或者是對‘澳門文學(xué)’活動有真誠投入和一定的貢獻的人，他可以是長期定居本地，可以是只在本地求學(xué)或短期工作，甚至也可以是不住在本地，但不懈地支持本地文學(xué)創(chuàng)作和活動的人?！盵1]顯然，張志和的“澳門文學(xué)”概念注重的是與澳門文學(xué)實踐的相關(guān)性，其強調(diào)澳門文學(xué)作家應(yīng)有的身份意識、主體關(guān)懷。這一界定的提出，在很大程度上反映了“澳門文學(xué)”概念在誕生階段帶有的理想化甚至情感化的特質(zhì)。但無論如何，上述兩種提法及其延伸都為后來人們更為深入思考“澳門文學(xué)”的概念提供了思路。
從80年代“澳門文學(xué)”概念的出場，可以明顯感到“澳門文學(xué)”的形象建構(gòu)一直隱含著鮮明的時代性焦慮。如果說1987年4月中葡聯(lián)合聲明的簽署已使澳門步入其政治上的過渡期和經(jīng)濟上的轉(zhuǎn)型期，那么，如何在文學(xué)上面對回歸的趨勢顯然成為“澳門文學(xué)”出場的內(nèi)在動力。從韓牧所言的“所謂建立‘澳門文學(xué)’的形象，包括兩方面：發(fā)掘和發(fā)展。發(fā)掘、整理澳門文學(xué)史料，這是向后看，向后看是為了向前看，鑒往知來，從而增加自信心并看清楚澳門文學(xué)應(yīng)走的路向……”[2]，其實不難看出“澳門文學(xué)”在概念層面上長期處于有名無實的狀態(tài)。然而，渴望、理想畢竟不能等同于現(xiàn)實，何況對于“澳門文學(xué)”來說自其出場之日起就需面對史料發(fā)掘、把握現(xiàn)實和面向未來三方面幾乎是同步進行的過程。結(jié)合80至90年代，“澳門文學(xué)”界定過程中出現(xiàn)的“‘澳門文學(xué)’是否等同于‘澳門華文文學(xué)’”、“澳門文學(xué)是否屬于‘嶺南文學(xué)’范疇”之類的話題，人們大致可以看到出于不同角度的考量，澳門文學(xué)在確定其內(nèi)涵和邊界時一直存有爭議性的分歧。應(yīng)當(dāng)說，澳門文學(xué)歷史的特殊性，構(gòu)成上漢語、葡語創(chuàng)作共存的復(fù)雜性等等，都使澳門文學(xué)在具有東西方交融特點的同時，難以在短時期內(nèi)厘定其內(nèi)涵。然而，“澳門文學(xué)”概念以及建立“澳門文學(xué)”形象的提出，卻反映了澳門文化界對于時代、身份的吁求，同時，它也充分顯示了澳門人在新形勢下建構(gòu)自我形象、邊緣發(fā)聲的自信心，這一點就長遠看來，自然對澳門文學(xué)的發(fā)展具有重要意義。
隨著80年代末至90年代澳門文學(xué)研究的不斷深入，“澳門文學(xué)”的概念認知也有了新的發(fā)展，而一些特定的現(xiàn)象也逐漸進入研究的視野之中并在一定范圍內(nèi)產(chǎn)生爭議。以（一）湯顯祖等為代表的古代、近代中國作家在澳門的文學(xué)活動及其歷史確認；（二）“澳門華文文學(xué)”、“土生文學(xué)”與“澳門文學(xué)”的關(guān)系這兩個問題為例：第一，經(jīng)澳門、內(nèi)地諸位學(xué)者（如澳門學(xué)者鄭煒明、施議對；內(nèi)地學(xué)者徐朔方、潘亞暾、劉登翰等）的多方考證，后為《澳門百科全書》“湯顯祖”詞條收錄：1591年，湯顯祖曾在澳門作短暫游歷，此行雖未留下專門的劇作（后只在《牡丹亭》中有所提及），但卻留下一組膾炙人口的詩篇，成為澳門最早的文學(xué)記錄。將澳門文學(xué)的最早記錄上溯至明代大戲劇家湯顯祖，自然帶有明顯的正本清源意識。不過，這一符合史實和中國文學(xué)“源流”考察邏輯的看法在80、90年代，卻由于部分學(xué)者強調(diào)澳門文學(xué)的“本土性”及接受韓國學(xué)者李德超的“澳門之中國文學(xué)”說法的影響，而將湯顯祖等為代表的古代、近代中國作家在澳門的文學(xué)活動視為“植入”文學(xué)，進而力圖重新劃定“澳門文學(xué)”的邊界。然而，無論是那種著眼于澳門本土文學(xué)視野而將20世紀30年代因抗戰(zhàn)發(fā)展起來的澳門本地文學(xué)作為澳門文學(xué)源流的看法，還是因內(nèi)地作家的“植入”而使用的“澳門之中國文學(xué)”的說法，其實都忽視了可以從“整體和局部”、“古代和現(xiàn)代”認識“澳門文學(xué)”的視角。明清兩代和民國時期的中國內(nèi)地文人如湯顯祖、屈大均、魏源、丘逢甲等，雖以外來“植入”的方式而無法成為澳門的“本土文學(xué)”，但從澳門文學(xué)歷來是中國文學(xué)組成部分的角度來看，澳門文學(xué)的“源”與自身的“流”其實都屬于中國文學(xué)。何況，在中國文學(xué)歷史的各個不同時期，以整體的“源”豐富不同區(qū)域的“流”的現(xiàn)象也絕非少見。因此，對于澳門文學(xué)源流的探究其實涉及到了澳門文學(xué)的發(fā)生、發(fā)展以及階段劃分的問題：對于古代、近代內(nèi)地作家以“植入”的方式留下的作品，我們完全可以將其作為澳門的古代、近代文學(xué)及其有效的生成方式；而20世紀因戰(zhàn)爭而催生的澳門“本土文學(xué)”則在整體上可以命名為澳門新文學(xué)或曰澳門現(xiàn)代文學(xué)。至于“澳門之中國文學(xué)”以及“植入”的說法雖在一定程度上可以商榷，但其在客觀上揭示澳門文學(xué)的本源和自身的區(qū)域性，卻為人們從更為廣闊的視野去理解澳門文學(xué)提供了某種啟示。
第二，關(guān)于“澳門華文文學(xué)”是“澳門文學(xué)”自然毫無爭議，但能否說“澳門文學(xué)”就等同于“澳門華文文學(xué)”？這一提問顯然涉及到了應(yīng)當(dāng)如何認識居住于澳門的土生葡人的文學(xué)創(chuàng)作（即“土生文學(xué)”）的問題。由于土生作家多用葡語創(chuàng)作，一般讀者難以接受，因此在一段時期內(nèi)澳門“土生文學(xué)”并未引起人們應(yīng)有的關(guān)注。但從諸如汪春的論文《論澳門土生文學(xué)及其文化價值》的研究來看，典型的土生人，必是“（1）在澳門出生；（2）是具有葡國血統(tǒng)的混血兒，其中大部分是中葡混血兒。在這類之外，也可把其他幾類人按習(xí)慣看法納入土生之內(nèi)并依次排列如下：①澳門出生的純葡裔居民；②在澳門以外出生但遷澳居住并接受當(dāng)?shù)匚幕钠蠂?；③從小受葡國文化教育、講葡語、融入葡人社會的華人?！盵3]“土生人”因澳門獨特的歷史文化背景而成為澳門的居住者，在語言、民俗、習(xí)慣等方面都深受中國文化的影響。他們可以講地道的粵語，在澳門華洋雜糅的社會中生活，是一個介于葡萄牙人和澳門華人之間的特殊階層。他們的創(chuàng)作從多方面反映澳門復(fù)雜的社會文化和現(xiàn)實生活，并不可避免地帶有中西文化相互滲透的藝術(shù)特點。不過，由于澳門“土生作家”生活在兩種文化的邊緣及交匯處，很難秉持一種穩(wěn)定的文化心理，所以，他們的作品常常會不自覺地流露出某種矛盾的狀態(tài)與文化、身份的焦慮。從90年代“澳門文學(xué)”研究的現(xiàn)狀可知：“土生文學(xué)”作為“澳門文學(xué)”的一個重要組成部分已基本趨于一致。正如饒芃子在《文學(xué)的澳門與澳門的文學(xué)》一文中指出的：“由于語言上的障礙，國內(nèi)對澳門‘土生’文學(xué)的研究尚未真正開始，但事實上，撇開‘土生’文學(xué)，澳門文學(xué)的概念就是不完整的，而更重要的是，‘土生’文學(xué)實為不可多得的‘邊緣族群’的標本，它所包含的歷史積淀與文化意蘊值得高度重視?！?[4]饒先生在承認語言差異的前提下，將“土生文學(xué)”視為“澳門文學(xué)”顯然是依據(jù)了生活地域、歷史背景、現(xiàn)實語境、創(chuàng)作實際等堪稱澳門文學(xué)實際情況的主客觀因素，這種思路同樣也為我們理解澳門文學(xué)及確證其概念提供了建設(shè)性的意見。
除以上兩個方面可以證明“澳門文學(xué)”概念的厘定是一個不斷發(fā)展的過程之外，“澳門文學(xué)”還包含“離岸文學(xué)”的問題。所謂“離岸文學(xué)”是指到澳門以外的地區(qū)發(fā)表作品的現(xiàn)象，而與之相關(guān)的“離岸作家”是指移居香港或海外但仍與澳門保持密切聯(lián)系的作者?！坝捎跀?shù)百年來澳葡當(dāng)局疏于澳門的文化建設(shè)，因而在1980年代中期以前在澳門本土甚至找不到一分公開出售的文學(xué)雜志和純粹的文學(xué)副刊，更找不到一家愿意接受文學(xué)作品付梓殺青的出版社” [5]，所以，許多澳門作家在數(shù)十年間不得不將文稿投寄、發(fā)表于香港的一些文藝刊物上，進而形成了澳門文學(xué)史上一個特殊的文學(xué)現(xiàn)象——“離岸文學(xué)”及“離岸作家”（即指移居香港或海外但仍與澳門保持密切聯(lián)系的作家）?！半x岸文學(xué)”由于作家身份、創(chuàng)作經(jīng)歷等自然可以毫無爭議的被納入到“澳門文學(xué)”的范疇之內(nèi)，但值得注意的是，判定“離岸文學(xué)”為“澳門文學(xué)”過程中所持的標準其實已再次觸及厘定“澳門文學(xué)”概念過程中潛在的原則問題。
通過以上分析，不難看出：關(guān)于“澳門文學(xué)”概念的各種說法，首先應(yīng)當(dāng)歸功于20世紀七、八十年代澳門文學(xué)研究的自覺展開，然而，展開后的“澳門文學(xué)”及其相關(guān)概念往往由于研究者立場、視野的差異，而使概念問題本身更加復(fù)雜化了。作為一個專有名詞，“澳門文學(xué)”在觀念與實踐上存在的差異，一方面深刻反映了澳門文化歷史的曲折性，一方面則反映了人文學(xué)科命名的隱蔽邏輯，“人文學(xué)科所面對的研究對象往往不是通過定量化與邏輯化可以被完全界定的，人文學(xué)科中的命名也往往不能使所命名者變得簡單明了。實際情況是，可能將被命名者所具有的全部復(fù)雜性呈現(xiàn)無遺，從而使研究者在問題的質(zhì)疑與追索中進入人性與思想的幽深地帶。”[6]而從學(xué)術(shù)史與方法論的角度上看，“澳門文學(xué)”概念的界定及其在不同區(qū)域、背景下呈現(xiàn)出來的差異，又在一定程度上印證了馬克斯·韋伯在《社會科學(xué)方法論》中所言的觀念作為時代組成成分而具有的文化標識意義的看法。1999年回歸之后的“澳門文學(xué)”概念與此前同一概念（特別是1987年《中葡聯(lián)合聲明》的簽署至1999年澳門回歸之前的“過渡期”）之間的某些差異，其實已說明語境及觀念的變化會為概念賦予新的內(nèi)涵和生產(chǎn)的特性，上述現(xiàn)象在很大程度上說明，對于澳門這一特殊區(qū)域文學(xué)的命名，或許只有采取動態(tài)、發(fā)展的眼光，才能適時而有效的加以把握。
即使籠統(tǒng)而言，“澳門文學(xué)”概念的確立也至少應(yīng)堅持中國文學(xué)的背景，自身的時代性與現(xiàn)實性，具體問題具體分析這三方面原則。其中，澳門文學(xué)與中華民族文化一脈相承、是中國文學(xué)的組成部分，擁有深厚的文化底蘊和深遠的歷史，無疑是確立“澳門文學(xué)”概念的基礎(chǔ)，這一原則在具體展開的過程中必然使?jié)h語寫作和中國作家占據(jù)主流。與中國文學(xué)的背景相比，澳門文學(xué)的時代性與現(xiàn)實性其實是一個涉及“本土性”與“當(dāng)代性”的話題?！鞍拈T文學(xué)”之所以在20世紀視野中存有“澳門華文文學(xué)”、“土生文學(xué)”的概念，歸根結(jié)底是由澳門文學(xué)的時代性特點決定的。與此同時，對“澳門文學(xué)”概念的確認也必須立足于澳門本土的實際。作為東西方文化的交匯之所，澳門文學(xué)歷來存在著“根生”文學(xué)/“植入”文學(xué)、“本土”文學(xué)/“客居”文學(xué)之間的二元關(guān)系，這樣的現(xiàn)實使“澳門文學(xué)”在具體指涉上常常存有顧此失彼、似是而非的傾向。因此，最終從具體問題具體分析的角度確認澳門文學(xué)的概念就成為一種“必然的邏輯”。
對于在確定“澳門文學(xué)”范疇過程中的一些可能產(chǎn)生爭議的現(xiàn)象，比如：英國20世紀著名詩人奧登來到澳門旅游，寫過反映澳門社會現(xiàn)實的詩；聞一多的《七子之歌》、郭沫若的《鳳凰花》等，在一些學(xué)者看來，它們雖會在澳門文學(xué)史的書寫上留下燦爛的一筆甚至產(chǎn)生非同一般的影響，但卻并不屬于“澳門文學(xué)”的范疇（筆者也持這樣的看法）。正如作家地位、創(chuàng)作主題并不是確認某一區(qū)域文學(xué)概念的決定性因素，“澳門文學(xué)”概念的確立應(yīng)當(dāng)是作家身份、語言使用、文化記憶以及作品數(shù)量等諸多因素綜合考量的結(jié)果。它應(yīng)當(dāng)有“寬容”的底線，但又要堅持具體問題具體分析的原則。在這方面，內(nèi)地學(xué)者楊匡漢在“澳門文學(xué)是在離岸的領(lǐng)地里迎著風(fēng)濤生長的文學(xué)，是以中華民族為血脈、以漢語作載體，以東西方文化融匯見長，既母性又有多重聲音的新文學(xué)”的前提下，提出的“寬容的原則”，即“（一）在澳門生長或在外地生而在澳門長并堅持文學(xué)創(chuàng)作者；（二）在外地生長而后定居澳門從事文學(xué)創(chuàng)作者；（三）居住澳門時間較長，從事創(chuàng)作且有影響性作品問世，如今離開澳門的作家；（四）土生葡人以漢語或葡語寫作，以反映澳門地區(qū)的生活與情感為內(nèi)容的作家作品；（五）羈旅澳門，書寫于澳門，且以澳門為話題的作家作品?！雹軣o疑是值得我們思考的。當(dāng)然，如澳門青年學(xué)者呂志鵬在其博士學(xué)位論文中以“亞澳門文學(xué)”的概念，來考察那些在“澳門文學(xué)”之外但又具有對照價值的文本，從而實現(xiàn)了一種概念分層的策略，也不失為一種解決具體問題的方法。[7]
事實上，結(jié)合張劍樺的論文《澳門文學(xué)源流與涵義的辨析》及其在文中對劉登翰《澳門文學(xué)概觀》、饒芃子《邊緣的解讀——澳門文學(xué)論稿》等著述觀點的認可，我們不難發(fā)現(xiàn)從90年代后期到“回歸”后“澳門文學(xué)”在概念考察過程中的某些特點。所謂“界定‘澳門文學(xué)’的涵義，在總體方法論上我們主張：宜籠統(tǒng)不宜苛細，宜寬泛不宜狹窄，宜開放不宜封閉。當(dāng)然，也不能漫無邊際地‘籠統(tǒng)’、‘寬泛’和‘開放’，等到澳門文學(xué)資源得到充分的開發(fā)，等到澳門文學(xué)研究達到一定的廣度和深度，再對‘澳門文學(xué)’涵義作出符合學(xué)理的、比較嚴格的、相對科學(xué)的界定”⑤的觀點，其實已表明“澳門文學(xué)”概念的確定需要一種發(fā)展、變化的眼光，需要不斷以“歷史化”的方式見證澳門文學(xué)歷史的獨特性和階段性，而渴望確立一種絕對權(quán)威、廣泛認同的概念并不符合澳門文學(xué)的實際。當(dāng)然，從“回歸”的視野看待“澳門文學(xué)”，由于文學(xué)新起點的確立、文化環(huán)境的改善以及歷史的自然延伸，“澳門文學(xué)”在認知過程中越來越呈現(xiàn)出以“澳門作家身份”、“漢語寫作”、“創(chuàng)作實績”等角度來理解的“時代性”特征。這種趨勢充分反映了在新的歷史語境下，澳門文化界已開始著手通過文學(xué)實績的累積緩解“澳門文學(xué)”及其文化形象的焦慮，而近年來在澳門基金會資助下“澳門研究叢書”（12卷）、朱壽桐主編的《澳門新移民文學(xué)與文化散論》、呂志鵬的《澳門中文新詩發(fā)展史研究（1938—2008）》等在北京出版，以及在澳門特區(qū)文化局資助下一批由內(nèi)地聯(lián)合展開的項目，更可以作為回歸后澳門文化界努力建構(gòu)“澳門文學(xué)”新形象的例證。相信在不久的將來，“澳門文學(xué)”的概念會在時間增長的過程中達到一種觀念上的“自足”，而此前曾經(jīng)為確立“澳門文學(xué)”概念而進行的努力和實踐的意義和價值，也正在于此！
作者附識：本文的撰寫，得益于暨南大學(xué)王列耀教授主持、龍揚志博士后參與的澳門特區(qū)文化局資助課題“近十年澳門報紙副刊研究”及相關(guān)資料的提供、啟發(fā)，特此說明。
①兩篇文章分別發(fā)表及收錄于《澳門日報》“鏡海”，1991年12月18日；余振編：《澳門：超越九九》，香港廣角鏡出版社有限公司，1993年版；其中，后者又以《80年代至90年代初的澳門華文文學(xué)活動》為題，發(fā)表于《學(xué)術(shù)研究》，1995年6期；后又以本文題目收錄于李觀鼎主編：《澳門人文社會科學(xué)研究文選·文學(xué)卷》，社會科學(xué)文獻出版社，2009年版。
②見鄭煒明的《80年代至90年代初的澳門華文文學(xué)》，李觀鼎主編：《澳門人文社會科學(xué)研究文選·文學(xué)卷》，社會科學(xué)文獻出版社，2009年版。
④楊匡漢：《山麓分手，又在高峰匯聚——在澳門筆會的講演》，是作者于1996年10月澳門筆會上的一次講演，曾分為上下兩篇刊載于《澳門日報》1996年11月20日、27日。后收錄于《時空的共享》，河北教育出版社，1998年版。
⑤張劍樺：《澳門文學(xué)源流與涵義的辨析》，《廣西師范大學(xué)學(xué)報》，2009年6期，后收于李觀鼎主編：《澳門人文社會科學(xué)研究文選·文學(xué)卷》，社會科學(xué)文獻出版社，2009年版。
[1]張志和：《澳門文學(xué)的百花向我們招手》，《澳門日報》“鏡?！保?986年1月29日。
[2]韓牧：《建立“澳門文學(xué)”的形象》，《澳門日報》“鏡海”，1984年4月12日。
[3]汪春：《論澳門土生文學(xué)及其文化價值》，李觀鼎主編：《澳門人文社會科學(xué)研究文選·文學(xué)卷》，社會科學(xué)文獻出版社，2009年版，163頁。
[4]饒芃子、費勇：《文學(xué)的澳門與澳門的文學(xué)》，《文學(xué)評論》，1999年6期。
[5]錢虹：《從依附“離岸”到包容與審美——關(guān)于20世紀臺港澳文學(xué)中澳門文學(xué)的研究述評》，《世界華文文學(xué)論壇》，2004年1期。
[6]饒芃子、費勇：《海外華文文學(xué)的命名意義》，《文學(xué)評論》，1996年1期。
[7]呂志鵬：《澳門中文新詩發(fā)展史研究（1938-2008）》，社會科學(xué)文獻出版社，2011年版，31—33頁。
