摘要：
本文目錄韓劇在各國(guó)影響第29屆韓國(guó)旅游展第二屆中韓國(guó)際電影節(jié)有中韓影視文學(xué)方面的論文資料嗎一、韓劇在各國(guó)影響1、在韓國(guó)和日本，星期幾是承襲了古代中國(guó)的叫法，從周日開(kāi)始分別用日、月、... 本文目錄
一、韓劇在各國(guó)影響
1、在韓國(guó)和日本，星期幾是承襲了古代中國(guó)的叫法，從周日開(kāi)始分別用日、月、火、水、木、金、土來(lái)表示。水木劇就是在星期三、星期四播出的電視劇。所以，周一、周二播出的劇叫月火?。恢芪?集連播叫金曜?。恢芪?、周六播出的劇叫金土??；周六、周日是土日劇，在韓國(guó)叫周末?。恢芤坏街芪迕刻於加?，每集30分鐘的叫日日劇。有電視臺(tái)大佬曾云：‘得婦女者得天下’！霸占著家庭中電視機(jī)遙控器大權(quán)的家庭主婦們是眾多電視臺(tái)紛紛拉攏的目標(biāo)。在韓國(guó)，kbs、mbc、sbs三分天下，從綜藝節(jié)目到電視劇，努力通過(guò)自己的節(jié)目吸引家庭主婦們的目光?？v觀韓國(guó)電視劇的發(fā)展史，能夠從中輕而易見(jiàn)的看出韓國(guó)電視劇圈發(fā)展的足跡。 1945年，韓國(guó)從日本殖民統(tǒng)治之下獨(dú)立，1953年朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，韓國(guó)進(jìn)入了相對(duì)穩(wěn)定的發(fā)展期。在此環(huán)境下韓國(guó)于60年代相繼成立了幾家廣播電視臺(tái)，開(kāi)始制作播出愛(ài)情片。
2、隨著1962年韓國(guó)首部電視劇《我也要做人》在kbs播出，到1987年mbc電視臺(tái)首部迷你劇《火鳥(niǎo)》，標(biāo)志著迷你劇類(lèi)型的誕生。韓劇漸漸地總結(jié)出了自己的一套拍攝模式和拍攝過(guò)程。進(jìn)入90年代，韓國(guó)政治民主化的發(fā)展對(duì)韓國(guó)電視機(jī)構(gòu)與電視劇的制作環(huán)境起到了很大的影響，電視劇的制作方式更加依賴(lài)市場(chǎng)，電視劇的內(nèi)容和題材也有了突破性發(fā)展。主要類(lèi)型是愛(ài)情，其次有喜劇、奇幻、穿越、動(dòng)作、偵探、復(fù)仇、懸疑、校園、職場(chǎng)、史劇等等，又或者史劇加奇幻，校園加懸疑，越來(lái)越多類(lèi)型的出現(xiàn)，更加標(biāo)志著韓劇這一制作模式逐步走向成熟。 1990年韓國(guó)政府修改了電視法，縮小了kbs的規(guī)模，對(duì)民營(yíng)電視臺(tái)及有線電視臺(tái)采取了鼓勵(lì)的政策。 1990年年底，民營(yíng)的sbs電視臺(tái)成立，電視劇的制作更加社會(huì)化也更具競(jìng)爭(zhēng)性。邊拍邊播更是成為了電視劇圈的常態(tài)。
3、1992年mbc播出的《嫉妒》揭開(kāi)了韓劇新類(lèi)型——青春偶像劇的帷幕，隨后的電視劇《愛(ài)的火花》《醫(yī)家兄弟》《星夢(mèng)奇緣》等延續(xù)了這一風(fēng)格，并獲得了眾多年輕觀眾的青睞。同一時(shí)期，情景喜劇也逐漸成為觀眾最喜聞樂(lè)見(jiàn)的電視劇類(lèi)型之一，與此同時(shí)，家庭劇依然受到歡迎，《澡堂老板家的男人們》《愛(ài)情是什么》《看了又看》等劇均創(chuàng)下了非常高的收視成績(jī)。偶像劇及家庭劇的繁榮也為90年代末期逐漸形成的“韓流”態(tài)勢(shì)做出了貢獻(xiàn)。時(shí)間經(jīng)過(guò)千禧年2000年，以《藍(lán)色生死戀》《大長(zhǎng)今》《冬季戀歌》《我叫金三順》《天國(guó)的階梯》《浪漫滿屋》《我的女孩》《豪杰春香》《魔女幼熙》等等的一大批經(jīng)典的韓劇風(fēng)靡東南亞各國(guó)地區(qū)。至此，代表著‘韓流’的一股風(fēng)潮席卷全球，伴隨著這股浪潮，以韓國(guó)電視劇為代表的韓國(guó)娛樂(lè)文化產(chǎn)業(yè)在政府的積極扶持下迅速發(fā)展，產(chǎn)業(yè)鏈條日趨豐富，逐漸成為支撐韓國(guó)經(jīng)濟(jì)的重要產(chǎn)業(yè)之一，同時(shí)，以韓劇為代表更是形成了一種韓流風(fēng)尚，影響著周邊的各個(gè)國(guó)家。
4、1998年10月20日，時(shí)任韓國(guó)總統(tǒng)的金大中在韓國(guó)“98文化節(jié)”紀(jì)念大會(huì)上強(qiáng)調(diào)，要把文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展成為“21世紀(jì)核心骨干產(chǎn)業(yè)”。（就是在這樣的‘官方’背景下蓬勃發(fā)展起來(lái)，比如公司里某個(gè)姓金的社長(zhǎng)。）韓國(guó)政府認(rèn)識(shí)到，21世紀(jì)是“知識(shí)革命的時(shí)代”，無(wú)形知識(shí)、信息和文化將成為國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力的源泉，同時(shí)，文化的作用絕不僅僅在于豐富人類(lèi)的精神生活，而且文化商品本身就能創(chuàng)造巨大的附加價(jià)值。韓國(guó)政府提出了五項(xiàng)發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的措施：其一，制定《文化產(chǎn)業(yè)振興法》、《文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展五年計(jì)劃》和《設(shè)立文化地區(qū)特別法》等，給繁榮文化產(chǎn)業(yè)以法律和制度保證。其二，設(shè)立產(chǎn)業(yè)振興基金，通過(guò)政府出資、融資、社會(huì)團(tuán)體捐助、發(fā)行獎(jiǎng)券以及采取音像復(fù)制補(bǔ)償金制度等辦法，籌集資金5000億韓元。
5、其三，建立國(guó)家級(jí)尖端文化產(chǎn)業(yè)基地，包括研發(fā)中心、教育培訓(xùn)中心和科技文化市場(chǎng)等；設(shè)立廣播、音像、信息中心，形成文化產(chǎn)業(yè)部門(mén)之間的共同信息系統(tǒng)；增建博物館、美術(shù)館、公共圖書(shū)館、劇場(chǎng)等一批文化設(shè)施。其四，為藝術(shù)創(chuàng)作創(chuàng)造有利的環(huán)境和條件，包括設(shè)立“原稿文庫(kù)”，即使用財(cái)政撥款預(yù)先訂購(gòu)名作家手稿；實(shí)行舞臺(tái)藝術(shù)資格證制度，保證演藝人員從業(yè)穩(wěn)定等。文化產(chǎn)業(yè)吸收就業(yè)人數(shù)增加到100萬(wàn)人。其五，擴(kuò)大文化產(chǎn)品出口，通過(guò)建設(shè)尖端文化產(chǎn)業(yè)基地和游戲軟件、卡通片、音像、電影制作中心，擴(kuò)大相關(guān)文化產(chǎn)品出口。在韓國(guó)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略中明確指出，發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)必須開(kāi)拓國(guó)際市場(chǎng)。把以中國(guó)、日本為重點(diǎn)的東亞地區(qū)作為登陸世界的臺(tái)階，大力開(kāi)發(fā)，促進(jìn)出口，利用國(guó)內(nèi)市場(chǎng)收回制作成本，通過(guò)海外市場(chǎng)贏利。比如，韓國(guó)影視劇大量輸出之后所形成的“韓流”，使人們對(duì)韓國(guó)有了認(rèn)同感，為什么韓劇里全是俊男靚女？
6、為什么韓劇里就連燈光都是美輪美奐？為什么韓劇里的房子是那樣，但是等到真的到了韓國(guó)才發(fā)現(xiàn)并不是他們電視劇里的模樣？這就是韓國(guó)通過(guò)韓劇想要告訴你們的，當(dāng)你看到一部部制作精良的韓劇時(shí)，其實(shí)也在潛移默化的接受著韓劇的影響。這一項(xiàng)項(xiàng)舉措使得韓國(guó)經(jīng)濟(jì)帶來(lái)了意想不到的好處。韓國(guó)影視劇帶動(dòng)相關(guān)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的力量是不容忽視的。如以濟(jì)州島為背景拍攝的電視劇《藍(lán)色生死戀》播出后，來(lái)自中國(guó)等世界各國(guó)游客激增，使?jié)輱u的旅游業(yè)煥發(fā)勃勃生機(jī)。在流行電視劇中所表現(xiàn)的韓國(guó)的汽車(chē)、電子產(chǎn)業(yè)、飲食、服飾、美容產(chǎn)品深受人們的青睞。國(guó)家硬實(shí)力提升的同時(shí)，必須也要提高國(guó)家軟實(shí)力的競(jìng)爭(zhēng)能力，‘兩手都要抓，兩手都要硬’！為什么美國(guó)流行音樂(lè)會(huì)席卷全球？為什么韓劇會(huì)風(fēng)靡亞洲？這就是國(guó)家軟實(shí)力的象征！利用國(guó)內(nèi)市場(chǎng)收回制作成本，通過(guò)海外市場(chǎng)贏利，從中嘗到甜頭的各大電視臺(tái)越發(fā)的重視起電視劇制作來(lái)。也正是這一年，韓國(guó)三大電視臺(tái)正式進(jìn)入‘三國(guó)爭(zhēng)霸’的年代。
二、第29屆韓國(guó)旅游展第二屆中韓國(guó)際電影節(jié)
中國(guó)電影觀察獎(jiǎng)，簡(jiǎn)稱(chēng)政府優(yōu)秀電影獎(jiǎng)，創(chuàng)立于1994年，由國(guó)家新聞出版廣電總局主辦。是中國(guó)(大陸)電影事業(yè)的政府獎(jiǎng)，體現(xiàn)了黨和國(guó)家對(duì)電影事業(yè)的熱情鼓勵(lì)和大力支持。與中國(guó)金雞獎(jiǎng)、百花獎(jiǎng)并稱(chēng)為中國(guó)電影金像獎(jiǎng)。
中國(guó)金雞獎(jiǎng)創(chuàng)立于1981年，是中國(guó)大陸權(quán)威、專(zhuān)業(yè)的電影獎(jiǎng)項(xiàng)。由中國(guó)電影家協(xié)會(huì)和中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)聯(lián)合主辦。它被命名為中國(guó)金雞獎(jiǎng)，因?yàn)樗侵袊?guó)農(nóng)歷的雞年。金雞獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)由國(guó)內(nèi)最權(quán)威的導(dǎo)演藝術(shù)家、表演藝術(shù)家、電影劇作家、攝影師、音樂(lè)家、藝術(shù)家以及電影理論家、教育家、企業(yè)家組成，因此也被稱(chēng)為專(zhuān)家獎(jiǎng)。
百花獎(jiǎng)創(chuàng)立于1962年，由中國(guó)電影家協(xié)會(huì)和中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)共同主辦，是周恩來(lái)總理發(fā)起的電影獎(jiǎng)項(xiàng)。百花獎(jiǎng)代表觀眾美國(guó)人對(duì)電影的看法和評(píng)價(jià)，是由觀眾投票產(chǎn)生獎(jiǎng)項(xiàng)的，所以它也被稱(chēng)為觀眾獎(jiǎng)。百花獎(jiǎng)之所以命名為百花齊放是為了體現(xiàn)百花齊放，百家爭(zhēng)鳴。獎(jiǎng)杯是青銅鍍金花神。百花獎(jiǎng)也是中國(guó)歷史最悠久、最受歡迎的電影獎(jiǎng)項(xiàng)。
金馬獎(jiǎng)是中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)的電影獎(jiǎng)項(xiàng)，在華語(yǔ)圈歷史最悠久。金馬獎(jiǎng)之所以成為華語(yǔ)地區(qū)最受矚目的電影節(jié)之一，是因?yàn)樵缙趍ainlandChina和中國(guó)都沒(méi)有設(shè)立類(lèi)似的音像制品競(jìng)賽獎(jiǎng)。時(shí)至今日，金馬獎(jiǎng)對(duì)于中國(guó)電影，尤其是藝術(shù)電影，仍然具有指示意義。港臺(tái)電影界知名導(dǎo)演、演員對(duì)金馬獎(jiǎng)的角逐還是很重視的；這一點(diǎn)從它的獲獎(jiǎng)名單中還是可以看出來(lái)的。金像獎(jiǎng)創(chuàng)辦于1962年，最初由臺(tái)灣地區(qū)行政院新聞局主辦，后由臺(tái)灣地區(qū)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展基金會(huì)贊助。當(dāng)年主要是宣傳臺(tái)灣地區(qū)的電影制作，表?yè)P(yáng)對(duì)中國(guó)電影文化有突出貢獻(xiàn)的電影人。
香港電影金像獎(jiǎng)并于1993年12月正式注冊(cè)為香港電影金像獎(jiǎng)協(xié)會(huì)有限公司。香港電影金像獎(jiǎng)是從0755到79000每年邀請(qǐng)影評(píng)人評(píng)選十佳電影的擴(kuò)展和延續(xù)。該獎(jiǎng)項(xiàng)每年評(píng)選一次，旨在通過(guò)評(píng)選和頒獎(jiǎng)表彰優(yōu)秀電影人。是目前香港最具代表性和權(quán)威性的電影頒獎(jiǎng)典禮。香港金像獎(jiǎng)也是奧斯卡在香港電影人心中，也是香港最權(quán)威的電影活動(dòng)。
上海國(guó)際電影節(jié)是中國(guó)15個(gè)國(guó)際A類(lèi)電影節(jié)之一，最早由國(guó)際電影制片人協(xié)會(huì)認(rèn)可。1993年首次舉辦；1994年獲得國(guó)際電影制片人協(xié)會(huì)認(rèn)可。每年6月初舉行，是中國(guó)唯一的國(guó)際A級(jí)電影節(jié)，最高獎(jiǎng)名為金爵獎(jiǎng)以及八個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，都是由各個(gè)國(guó)家的國(guó)際評(píng)委來(lái)評(píng)判。
北京國(guó)際電影節(jié)，原名北京國(guó)際電影節(jié)，創(chuàng)辦于2011年，由國(guó)家廣播電影電視總局和北京市人民美國(guó)政府。是一項(xiàng)國(guó)際化、專(zhuān)業(yè)化、創(chuàng)新性、開(kāi)放性、高端化、市場(chǎng)化的大型電影主題活動(dòng)，旨在整合國(guó)內(nèi)外電影資源，搭建展示、交流、交易平臺(tái)。將成為北京建設(shè)世界城市的重點(diǎn)文化活動(dòng)，建設(shè)東方影視之都的核心活動(dòng)。2012年2月，北京國(guó)際電影節(jié)更名為Be
長(zhǎng)春電影節(jié)中國(guó)于1992年經(jīng)中國(guó)國(guó)家新聞出版廣電總局批準(zhǔn)，經(jīng)國(guó)際制片人協(xié)會(huì)認(rèn)可，正式創(chuàng)辦。這是中國(guó)第一個(gè)以城市命名的國(guó)家電影節(jié)。長(zhǎng)春電影節(jié)主辦，中國(guó)人民中華人民共和國(guó)吉林省人民廣播電影電視廳長(zhǎng)春市人民政府美國(guó)政府；長(zhǎng)春市人民由中國(guó)政府、廣播電影電視部電影局、吉林省文化廳、中國(guó)電影發(fā)行放映進(jìn)出口公司、中國(guó)電影合作制片公司和長(zhǎng)春電影制片廠共同承辦。
華語(yǔ)電影傳媒獎(jiǎng)是2000年由《電影雙周刊》發(fā)起并主辦的電影獎(jiǎng)項(xiàng)，是中國(guó)唯一一個(gè)聯(lián)合評(píng)選在大陸、香港和臺(tái)灣地區(qū)上映的華語(yǔ)電影的電影獎(jiǎng)項(xiàng)。該獎(jiǎng)項(xiàng)由海峽兩岸三地知名電影文化工作者共同評(píng)選，旨在表彰勇于創(chuàng)新電影藝術(shù)、深度探索人性的作品及其創(chuàng)作者。
北京大學(xué)生電影節(jié)是由北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院、國(guó)家新聞出版廣電總局、電影頻道節(jié)目中心、中國(guó)電影資料館、中國(guó)電影報(bào)社、中國(guó)教育電視臺(tái)、北京電視臺(tái)、北京廣播電視臺(tái)等聯(lián)合主辦的文化活動(dòng)。
2.韓國(guó)主辦的最重要的國(guó)際電影節(jié)
青龍獎(jiǎng)：和金像獎(jiǎng)、金馬獎(jiǎng)一樣，是韓國(guó)最著名的電影獎(jiǎng)項(xiàng)，通常在每年的11月下旬舉行。
大鐘獎(jiǎng)(BigBellAward):韓國(guó)最古老的電影節(jié)，也是唯一由政府部門(mén)負(fù)責(zé)的電影節(jié)，通常在每年6月舉行。它被稱(chēng)為韓國(guó)奧斯卡獎(jiǎng)，這是韓國(guó)唯一的綜合性藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)，包括電影、電視劇、綜藝等多種類(lèi)型的獎(jiǎng)項(xiàng)，通常在每年的2月底舉行。
3.第二屆中韓國(guó)際電影節(jié)獲獎(jiǎng)名單
EXO，一個(gè)韓國(guó)男人現(xiàn)在表演的形式有9名成員：金敏石、金俊明、雷、白賢、金大中、樸昌業(yè)、杜敬洙、凱和吳世勛。(exoyyds)
2021年，第35屆金唱片獎(jiǎng)專(zhuān)輯部大獎(jiǎng)(獲獎(jiǎng))
2021年第35屆金唱片獎(jiǎng)粉絲選擇KPOP藝人獎(jiǎng)(獲獎(jiǎng))
20202020亞洲流行音樂(lè)大獎(jiǎng)海外最佳團(tuán)體獎(jiǎng)(獲獎(jiǎng))
20192019MNET亞洲音樂(lè)大獎(jiǎng)全球粉絲十大選擇獎(jiǎng)(獲獎(jiǎng))
2019年美國(guó)音樂(lè)獎(jiǎng)最受歡迎的社交藝術(shù)家(提名)
2018第27屆首爾民謠獎(jiǎng)韓流特別獎(jiǎng)(獲獎(jiǎng))
2018第32屆韓國(guó)金唱片獎(jiǎng)PGA全球人氣獎(jiǎng)(獲獎(jiǎng))
2018第32屆韓國(guó)金唱片獎(jiǎng)專(zhuān)輯分部獎(jiǎng)(獲獎(jiǎng))
2018年第32屆韓國(guó)金唱片獎(jiǎng)Genie音樂(lè)人氣獎(jiǎng)(獲獎(jiǎng))
2017mamamwave全球粉絲選擇(獲獎(jiǎng))
2017AAA頒獎(jiǎng)典禮歌手部大獎(jiǎng)(獲獎(jiǎng))
2017AAA頒獎(jiǎng)典禮歌手部神話般大獎(jiǎng)(獲獎(jiǎng))
2017年大韓民國(guó)流行文化藝術(shù)獎(jiǎng)——總理的表?yè)P(yáng)(獲勝)韓國(guó)旅游好
2017第一屆SOBA頒獎(jiǎng)典禮頒獎(jiǎng)(獲獎(jiǎng))
2017第一屆SOBA頒獎(jiǎng)典禮圖書(shū)獎(jiǎng)(獲獎(jiǎng))
2017第一屆SOBA頒獎(jiǎng)典禮新韓流人氣獎(jiǎng)(獲獎(jiǎng))
2017第四屆Edaily文化大獎(jiǎng)演唱會(huì)部最佳獎(jiǎng)項(xiàng)(獲獎(jiǎng))
第六屆GAON圖表錄制部2017年第三季度冠軍(獲獎(jiǎng))
第六屆GAON圖表錄制部2017年第二季度冠軍(獲獎(jiǎng))
2017第六屆GAON圖表集團(tuán)部門(mén)人氣獎(jiǎng)(獲獎(jiǎng))
2017第31屆韓國(guó)金唱片獎(jiǎng)唱片獎(jiǎng)(獲獎(jiǎng))
2017年第31屆韓國(guó)金唱片獎(jiǎng)唱片獎(jiǎng)(獲獎(jiǎng))
2017年第31屆韓國(guó)金唱片獎(jiǎng)亞洲偶像獎(jiǎng)(獲獎(jiǎng))
2017年第26屆首爾民謠獎(jiǎng)FandomSchool獎(jiǎng)(獲獎(jiǎng))
2016MMAKakaoHotstar部門(mén)獎(jiǎng)(獲獎(jiǎng))
2016亞洲藝人獎(jiǎng)人氣獎(jiǎng)-K-POP組合(獲獎(jiǎng))
2016年第30屆韓國(guó)金唱片獎(jiǎng)(獲獎(jiǎng))
2016年第30屆韓國(guó)金唱片獎(jiǎng)(獲獎(jiǎng))
2016第30屆韓國(guó)金唱片獎(jiǎng)全球人氣獎(jiǎng)(獲獎(jiǎng))
2016音樂(lè)風(fēng)云榜年度盛典年度最受歡迎海外組合(獲獎(jiǎng))
2016音樂(lè)風(fēng)云榜年度盛典年度最佳海外組合和樂(lè)隊(duì)(獲獎(jiǎng))
2015媽媽銀聯(lián)年度最佳專(zhuān)輯(獲獎(jiǎng))
2015年MAMA最佳亞洲流行時(shí)尚獎(jiǎng)(獲獎(jiǎng))
2014Gaon排行榜K-POP獎(jiǎng)唱片部第四季度銷(xiāo)售冠軍(獲獎(jiǎng))
2014年第23屆首爾民謠獎(jiǎng)數(shù)字音源獎(jiǎng)(獲獎(jiǎng))
2014媽媽亞洲音樂(lè)節(jié)最佳男組合獎(jiǎng)(獲獎(jiǎng))
2014GAON排行榜K-POP獎(jiǎng)唱片部第三季度銷(xiāo)售冠軍(獲獎(jiǎng))
2014韓國(guó)流行音樂(lè)獎(jiǎng)最佳優(yōu)秀舞蹈電音獎(jiǎng)(獲獎(jiǎng))
2014金唱片獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮唱片部獎(jiǎng)(獲獎(jiǎng))
2014韓國(guó)流行音樂(lè)大獎(jiǎng)網(wǎng)絡(luò)票選年度音樂(lè)人(獲獎(jiǎng))
2014年大韓民國(guó)表演藝術(shù)獎(jiǎng)團(tuán)體歌手獎(jiǎng)(獲獎(jiǎng))
2014GAONCHARTK-POPAwards人氣獎(jiǎng)(獲獎(jiǎng))
2014年索普皮獎(jiǎng)最佳男演員s組(獲獎(jiǎng))
2014SoompiAwards年度歌曲(獲獎(jiǎng))
2014媽媽亞洲音樂(lè)節(jié)年度最佳專(zhuān)輯獎(jiǎng)(獲獎(jiǎng))
2013MMA頒獎(jiǎng)典禮網(wǎng)絡(luò)人氣獎(jiǎng)年度歌曲(獲獎(jiǎng))
2013音樂(lè)風(fēng)云榜新人節(jié)最佳組合獎(jiǎng)(獲獎(jiǎng))
2013亞洲偶像盛典最受歡迎團(tuán)體獎(jiǎng)(獲獎(jiǎng))
2013年夏威夷國(guó)際音樂(lè)年度歌手(獲獎(jiǎng))
2013百度娛樂(lè)沸點(diǎn)最受歡迎組合獎(jiǎng)(獲獎(jiǎng))
2013MMA頒獎(jiǎng)典禮網(wǎng)絡(luò)人氣獎(jiǎng)Top.10(獲獎(jiǎng))
2012-11-30MAMA最佳亞洲新人團(tuán)體獎(jiǎng)(獲獎(jiǎng))
2012-09-17音樂(lè)風(fēng)云榜新人盛典最佳風(fēng)格獎(jiǎng)(獲獎(jiǎng))
《南方都市報(bào)》(又名《逃獄風(fēng)云》)是一部由韓國(guó)導(dǎo)演梁允浩執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)作片，李成宰和崔民秀聯(lián)袂出演。講述了正在服刑的犯人池和從押運(yùn)車(chē)上逃出來(lái)跑到外面世界的犯人的故事。
1988年10月，舉世矚目的奧運(yùn)會(huì)剛剛結(jié)束，朝鮮人民還沉浸在獎(jiǎng)牌榜排名世界第四的喜悅中.
就在這時(shí)，一個(gè)令人震驚的事件無(wú)情地將人們拉回現(xiàn)實(shí)。判處有期徒刑7年，保護(hù)性拘留10年(刑期結(jié)束后繼續(xù)羈押的制度)，正在服刑的犯人池(李成宰飾)和其他犯人從押運(yùn)車(chē)上逃出，跑到外面的世界。
逃犯?jìng)儙е謽尯妥訌棧_(kāi)始肆無(wú)忌憚地破門(mén)而入，綁架人質(zhì)。首爾處于恐怖狀態(tài)。但是，被綁架的人質(zhì)覺(jué)得很奇怪。眼前的綁匪并不像人們經(jīng)常描繪的那樣惡毒、沒(méi)有人性，而是彬彬有禮，充滿人情味，甚至讓人產(chǎn)生憐憫之心。
在他們逃跑的第9天，一伙藏在北左佳山洞一所房子里的何江人被便衣警察發(fā)現(xiàn)，并與警察發(fā)生了激烈的對(duì)峙。正如何江他最后的夙愿，——BeeGees之歌《假日》逐漸響起，何江用盡全力向周?chē)木旌兔襟w喊了一聲：有錢(qián)無(wú)罪，沒(méi)錢(qián)無(wú)罪才是罪；
何江悲痛和憤慨的聲音已經(jīng)通過(guò)電視和其他媒體傳遍了全國(guó)，何江和他的團(tuán)隊(duì)將做出最后的選擇。
年10月21日，《逃獄風(fēng)云》在2021首爾國(guó)際電視節(jié)頒獎(jiǎng)典禮上再次獲獎(jiǎng)，成功獲得迷你劇集單元銀鳥(niǎo)獎(jiǎng)，成為首個(gè)獲得該獎(jiǎng)項(xiàng)的中國(guó)短篇?jiǎng)〖??！禜oliday》是今年唯一入圍迷你系列單元的中國(guó)系列。成為第一部贏得最佳創(chuàng)意獎(jiǎng)亞洲內(nèi)容獎(jiǎng)。
2008年，在韓國(guó)留學(xué)期間，他在明洞購(gòu)物時(shí)被韓國(guó)SM娛樂(lè)公司的星探發(fā)現(xiàn)，并報(bào)名成為其練習(xí)生。2012年4月，以《EXO》主唱、領(lǐng)舞、門(mén)面擔(dān)當(dāng)正式出道。2014年主演首部電影《隱秘的角落》，2015年獲得第22屆北京大學(xué)生電影節(jié)最受歡迎男演員獎(jiǎng)。該片以3.8億元的票房刷新了中韓合拍的票房紀(jì)錄。2014年8月，微博的單條評(píng)論創(chuàng)下了吉尼斯世界紀(jì)錄，成為中國(guó)社交媒體上第一個(gè)吉尼斯世界紀(jì)錄獲得者。同年10月，申請(qǐng)與SM公司簽訂合同無(wú)效。
《》是一部由金基德執(zhí)導(dǎo)，李丞涓和宰熙主演的愛(ài)情電影。
這部電影講述了年輕女子華杉和男孩太師之間的奇異愛(ài)情故事。
這部電影于2004年10月15日在韓國(guó)上映。這部電影獲得了第61屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)銀獅獎(jiǎng)。
8.第二屆中韓國(guó)際電影節(jié)在哪舉辦
1905年，朝鮮王朝第26代王的副官長(zhǎng)閔永煥對(duì)《重返20歲》自殺。
1963年，第一屆青龍電影節(jié)頒獎(jiǎng)典禮在首爾市民廳舉行。700多名電影人和3000多名觀眾出席了此次活動(dòng)。
1964年，韓國(guó)政府將每年的11月30日定為出口日。
1980年，由于媒體融合措施，東亞廣播電臺(tái)(DBS)和東亞廣播電臺(tái)(TBC)被禁止廣播。
在1987年，出口日被重命名為交易日。
2000年，韓朝在金剛山舉行了第二次離散家屬團(tuán)聚活動(dòng)。
I我受寵若驚。第56屆韓國(guó)百想法藝術(shù)獎(jiǎng)在京畿道高陽(yáng)市舉行，由申?yáng)|野、裴秀智、樸寶根擔(dān)任主持人。演員李光洙獲得了今年的獎(jiǎng)項(xiàng)最佳男配角獎(jiǎng)在激烈的最佳男配角競(jìng)爭(zhēng)中憑借影片《空房間》。同時(shí)，因?yàn)檫@部電影獲得了青龍電影節(jié)的人氣獎(jiǎng)，可以說(shuō)李光洙憑借這部電影收獲頗豐。
三、有中韓影視文學(xué)方面的論文資料嗎
一、從傳播的“深層控制”理論透視韓國(guó)影視產(chǎn)業(yè)的媒介生態(tài)環(huán)境
所謂“媒介生態(tài)環(huán)境”就是指大眾傳播機(jī)構(gòu)生存和發(fā)展的環(huán)境，它主要由政策環(huán)境、資源環(huán)境、技術(shù)環(huán)境和競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境構(gòu)成。其中政策環(huán)境對(duì)媒介生態(tài)環(huán)境有舉足輕重的影響。從傳播學(xué)的控制分析的角度講，任何大眾傳播機(jī)構(gòu)做為信息的傳播者，都不能隨心所欲的傳播信息，它的傳播行為總是受到社會(huì)特定的政治制度、政策法規(guī)、文化范示構(gòu)成的潛網(wǎng)的深層控制。電視劇作為一種文本信息，它的生產(chǎn)和傳播也必定受到這些因素的影響和制約，其中以政策和法規(guī)的影響最為突出。
韓國(guó)在遭遇亞洲金融風(fēng)暴襲擊后，重新認(rèn)識(shí)文化產(chǎn)業(yè)，并將其作為21世紀(jì)發(fā)展國(guó)家經(jīng)濟(jì)的戰(zhàn)略性支柱產(chǎn)業(yè)，積極進(jìn)行培育。1998年正式提出“文化立國(guó)”方針。韓國(guó)文化觀光部長(zhǎng)南宮鎮(zhèn)曾表示:十九世紀(jì)是軍事征服世界,二十世紀(jì)是以經(jīng)濟(jì),到二十一世紀(jì)是以文化建構(gòu)新時(shí)代的時(shí)候。1999年至2001年韓國(guó)政府先后制定《文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展5年計(jì)劃》、《文化產(chǎn)業(yè)前景21》和《文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展推進(jìn)計(jì)劃》，明確文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略和中長(zhǎng)期發(fā)展計(jì)劃，推出一系列重大舉措，有力地推動(dòng)了文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。
影視產(chǎn)業(yè)作為文化產(chǎn)業(yè)中的重要組成部分，在新的政策的扶植下得到了飛速的發(fā)展。大量的資金投入，保證了韓劇的高質(zhì)量制作水準(zhǔn)。在當(dāng)今電視“內(nèi)容為王”的時(shí)代，韓劇憑借高品質(zhì)高質(zhì)量迅速打開(kāi)了的海外市場(chǎng)。據(jù)韓國(guó)文化觀光部表示韓國(guó)電視節(jié)目出口額自1999的761.5萬(wàn)美元,提高至2001的1235.6萬(wàn)美元,其中2001韓劇出口達(dá)9515集,額約達(dá)790萬(wàn)美元;2002韓劇外銷(xiāo)收入達(dá)到1639萬(wàn)美元,出口集為12363集;2003韓國(guó)電視臺(tái)節(jié)目進(jìn)出口情形為,出口比2002增長(zhǎng)46%,達(dá)4300萬(wàn)美元,進(jìn)口則約2800萬(wàn)美元,在節(jié)目出口產(chǎn)品中,韓劇就占 86%(亦即約3698萬(wàn)美元),因此韓劇成為韓國(guó)電視最大的輸出品。[1]出口市場(chǎng)以中國(guó)、日本、新加坡等亞洲國(guó)家為主，一些經(jīng)典劇目還出口到俄羅斯、埃及和阿拉伯半島。
相比之下，國(guó)內(nèi)的電視劇市場(chǎng)不容樂(lè)觀。上海電視節(jié)、央視-索福瑞媒介研究公司合作完成的《中國(guó)電視劇市場(chǎng)報(bào)告（2003-2004）》中指出：目前中國(guó)每年電視劇的產(chǎn)量在4萬(wàn)集左右，但其中只有7千集最終能在各地電視臺(tái)播出，在能夠播出的電視劇中，能稱(chēng)為精品的卻是少之又少，一些“垃圾劇”長(zhǎng)期霸占黃金時(shí)段。在中央臺(tái)—省臺(tái)—城市臺(tái)三級(jí)市場(chǎng)格局下，有些地區(qū)壟斷現(xiàn)象嚴(yán)重，電視劇交易價(jià)格和數(shù)量下降，限價(jià)和拖欠片款成為困擾制片方的難題。而相應(yīng)的政策法規(guī)卻不能及時(shí)的跟近，國(guó)產(chǎn)劇的生存環(huán)境得不到徹底的改善，自然也就拿不出更多的精品劇來(lái)。從國(guó)產(chǎn)電視劇外銷(xiāo)的市場(chǎng)現(xiàn)狀看，外銷(xiāo)比例明顯低于韓劇、日劇和港臺(tái)劇，主要市場(chǎng)仍局限在東南亞華語(yǔ)地區(qū)，劇集類(lèi)型主要還是古裝劇。
通過(guò)對(duì)比可以看出，韓劇的成功運(yùn)作，很大程度上得益于韓國(guó)發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的積極政策?！侗Ｗo(hù)電視電影法》、《文化產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》等一系列政策法規(guī)，為韓國(guó)影視業(yè)的發(fā)展?fàn)I造了良好的“生態(tài)環(huán)境”。在這樣的環(huán)境之下，電視劇的內(nèi)容有了保障，電視劇的競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境得到了改善，必將帶來(lái)的是電影電視業(yè)的健康迅猛的發(fā)展。
二、從“使用與滿足”的受眾觀破解韓劇俘虜中國(guó)觀眾的奧秘。
“使用與滿足”研究（uses and gratification approach）把受眾成員看做是有著特定“需求”的個(gè)人，把他們的媒介接觸活動(dòng)看做是基于特定的需求動(dòng)機(jī)來(lái)“使用”媒介，從而使這些需求得到“滿足”的過(guò)程。[2]這種新型的受眾理論，雖然過(guò)分強(qiáng)調(diào)了受眾的主觀選擇的隨意性，有矯枉過(guò)正的一面。但它為傳播學(xué)的受眾研究提供了一個(gè)全新的視角，即“受者中心論”，挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)的“傳者中心論”的主導(dǎo)地位。體現(xiàn)了新型受眾研究理論中“受眾本位”和“人文關(guān)懷”的人本主義思想。韓劇作為一種大眾文化產(chǎn)品，想要在中國(guó)市場(chǎng)被大量觀眾“消費(fèi)使用”就必須要滿足中國(guó)觀眾的“心理需求”。對(duì)受眾的滿足程度越高，其市場(chǎng)消費(fèi)使用量也就越大。
（一）“娛樂(lè)渴求心理”的滿足：
1975年，社會(huì)學(xué)家賴(lài)特在《大眾傳播的社會(huì)學(xué)觀點(diǎn)》一書(shū)中，對(duì)拉斯韋爾的“媒介三大社會(huì)功能說(shuō)”做出了重要的補(bǔ)充，增加了一項(xiàng)新的功能—“提供娛樂(lè)”。電視媒介特有的“聲畫(huà)一體”的特點(diǎn)，使人們的聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)功能得到最大限度的延伸，成為人們尋求娛樂(lè)的最主要大眾傳播媒介。電視劇作為一種依靠電視媒介傳播的大眾文化產(chǎn)品，其社會(huì)功能也與電視媒介本身具有高度的一致性，即“提供娛樂(lè)”。傳播學(xué)者D.麥奎爾等人通過(guò)對(duì)電視節(jié)目的調(diào)查，分析了各類(lèi)節(jié)目提供“滿足”的不同特點(diǎn)，認(rèn)為電視節(jié)目，特別是電視劇，可以提供消遣和娛樂(lè)，能夠幫助人們“逃避”日常生活的壓力和負(fù)擔(dān)，帶來(lái)情緒上的解放感。這種效用被稱(chēng)為“心緒轉(zhuǎn)換效用”。
韓劇大多數(shù)走人情、愛(ài)情、友情和親情為主的情感路線。被日常生活和工作所累的觀眾，在電視劇演繹“擬態(tài)生活空間”中，可以尋找到一絲情感上的慰藉。韓劇還大量使用喜劇和悲劇元素，最大限度地調(diào)動(dòng)觀眾的情感，使觀眾在“悲與喜”的情感波動(dòng)過(guò)程中，達(dá)到“心緒轉(zhuǎn)換效果”。此外，韓劇追求一種“世俗的美”，這種美真誠(chéng)的描摹世態(tài)人情的庸常與無(wú)奈，充滿人類(lèi)質(zhì)樸的愛(ài)、質(zhì)樸的同情與關(guān)懷。“世俗之美”來(lái)源于現(xiàn)實(shí)的生活之中，所以易于被普通大眾所感觸和理解。例如《藍(lán)色生死戀》、《明朗少女成功記》和《天涯海角》等愛(ài)情題材劇中，頻繁使用“白馬王子和灰姑娘”這種世俗化的愛(ài)情敘事模式，滿足了觀眾最樸素的期待視野和最原始的審美欲望，因此也更容易引起共鳴，達(dá)到“娛樂(lè)大眾”的目的。
（二）“社會(huì)文化心理”的滿足：
普列漢諾曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“任何一個(gè)民族的藝術(shù)都是由它的心理所決定的，在一定時(shí)期的藝術(shù)作品和文學(xué)趣味中都表現(xiàn)著社會(huì)文化心理?！鄙鐣?huì)文化心理是經(jīng)過(guò)遺傳積淀下來(lái)的傳統(tǒng)的思維模式、生活經(jīng)驗(yàn)、審美心理等原始心理印跡的集合，在人們的審美領(lǐng)域中發(fā)揮著重要的作用。[3]當(dāng)審美客體某中程度上滿足了審美主體的社會(huì)文化心理需求，就能成功地達(dá)成了審美活動(dòng)關(guān)系。
韓劇成功打入中國(guó)市場(chǎng)，是一次跨文化傳播行為的勝利?？缥幕瘋鞑コ晒Φ年P(guān)鍵就在于它找到了兩種不同文化的契合點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)了社會(huì)文化心理的接近。韓國(guó)和中國(guó)同處亞洲，共同擁有亞洲文化的共同情感。韓劇文本中所蘊(yùn)藏的韓國(guó)社會(huì)文化,就是包括中國(guó)傳統(tǒng)文化為根源的東方文化，特別是儒家文化。像《看了又看》、《澡堂老板家的男人們》這樣的家庭倫理劇，提倡的是大家庭成員之間的互相關(guān)愛(ài)、孝敬父母、夫妻恩愛(ài)等最基本的儒家道德思想，十分迎合中國(guó)觀眾的家庭倫理觀念。《天堂的階梯》、《青春》、《冬日戀歌》等愛(ài)情悲劇，演繹的是男女主人不離不棄、堅(jiān)貞不渝的愛(ài)情，與中國(guó)古典文學(xué)中經(jīng)典的“海枯石爛不變心”的愛(ài)情故事有異曲同工之處。中韓兩國(guó)社會(huì)文化心理的共通性，使中國(guó)觀眾對(duì)韓劇文本的解讀變的更容易，對(duì)韓劇思想內(nèi)涵的理解更深刻。韓國(guó)旅游費(fèi)用
與韓劇傳統(tǒng)的家庭題材劇不同，國(guó)產(chǎn)劇近幾年來(lái)一直以涉案為主流?！吨袊?guó)電視劇市場(chǎng)報(bào)告（2003-2004）》中指出，根據(jù)2002年對(duì)33個(gè)城市156個(gè)頻道17時(shí)至24時(shí)電視劇收視的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，中央級(jí)頻道和省級(jí)衛(wèi)視頻道播出的涉案劇和都市生活劇在現(xiàn)代劇中并列第一，而觀眾收看涉案劇的時(shí)間最多，占收視份額的17％?！吨匕噶M》、《玉觀音》、《榮譽(yù)》、《絕對(duì)控制》、《至高利益》等涉案劇成為熒屏“霸主”。緊隨其后的都市劇，也多以婚外戀和第三者為主要題材。題材的單一化極易使觀眾產(chǎn)生收視上的疲勞。所以韓劇這種主打家庭倫理和堅(jiān)貞愛(ài)情的電視劇，彌補(bǔ)了國(guó)內(nèi)電視劇市場(chǎng)的空缺，滿足了大眾對(duì)真、善、美最基本社會(huì)道德的心理渴望，自然也就吸引了廣大觀眾的眼球。
三、從傳播的“培養(yǎng)分析”理論看韓國(guó)影視產(chǎn)業(yè)的消費(fèi)者培育策略。
“培養(yǎng)分析”（cultivation analysis）也稱(chēng)“教化分析”、“涵化分析”。該理論的核心觀點(diǎn)是：傳播內(nèi)容具有特定的意識(shí)形態(tài)傾向，這些傾向通常不是以說(shuō)教而是以“報(bào)道事實(shí)”、“提供娛樂(lè)”的形式傳達(dá)給受眾的，它們形成人們的現(xiàn)實(shí)觀、社會(huì)觀于潛移默化之中。[4]電視做為電視劇的傳播媒介，具有易得性強(qiáng)、受眾數(shù)量龐大、視聽(tīng)兼?zhèn)涞忍攸c(diǎn)，已經(jīng)成為人們獲得信息和尋求娛樂(lè)的主要媒介渠道之一?！芭囵B(yǎng)分析”理論尤其強(qiáng)調(diào)電視媒介在形成“共同意識(shí)”中的這種巨大作用。韓劇作為一種媒介文本，寓意識(shí)形態(tài)及價(jià)值觀于文本之中,通過(guò)電視媒介潛移默化地影響閱聽(tīng)人的消費(fèi)形態(tài)，培養(yǎng)了受眾的“消費(fèi)共同意識(shí)”。
韓劇歷來(lái)以重視細(xì)節(jié)和場(chǎng)景設(shè)置著稱(chēng)，電視劇中韓國(guó)人前衛(wèi)的穿著打扮、精美的家居擺設(shè)和時(shí)尚的消費(fèi)用品刺激著每個(gè)觀眾的消費(fèi)欲望。韓劇的流行,帶動(dòng)了其他韓國(guó)商品進(jìn)駐市場(chǎng)進(jìn)而締造更多商機(jī),無(wú)論是手機(jī)、服飾、化妝品、電玩動(dòng)畫(huà)、電影,甚至整形技術(shù),都藉由韓劇這一媒介文本,漸漸打開(kāi)市場(chǎng),影響到閱聽(tīng)人。所以我們就不難為何三星公司會(huì)巨資投入影視拍攝，也不難理解為何各大城市的韓國(guó)料理店、服飾店、文化城如此受到人們的青睞。
韓劇拍攝地點(diǎn)的選取十分講究，這不僅是追求詩(shī)化劇情的需要，更是把旅游業(yè)與影視劇結(jié)合的一種商業(yè)策略。《藍(lán)色生死戀》的拍攝就選在風(fēng)景優(yōu)美的束草。劇中俊熙和恩熙騎車(chē)嬉戲的田間和他們生離死別的海邊，給每個(gè)觀眾留下了深刻的記憶。該劇在中國(guó)大陸和港臺(tái)地區(qū)熱播以后，掀起了一陣韓國(guó)旅行熱。韓國(guó)方面特意開(kāi)出“去束草，覓愛(ài)情”的專(zhuān)線，讓游客參觀《藍(lán)色生死戀》的拍攝地，再次重溫觀看電視劇時(shí)的感動(dòng)。束草也因該劇被更多人所熟知，成為了熱門(mén)的旅游景點(diǎn)。據(jù)韓國(guó)觀光公社臺(tái)灣分社表示:受到席卷臺(tái)灣的“韓流”的影響,2003到韓國(guó)旅游的臺(tái)灣游客比2002增加 50%.2003到韓國(guó)旅游的臺(tái)灣人達(dá)18萬(wàn)人次,創(chuàng)下10年來(lái)的新高,這是比2002的12萬(wàn)人增加50%(朝鮮日?qǐng)?bào),2004),韓國(guó)觀光中有許多是針對(duì)韓劇拍攝地點(diǎn)而設(shè)計(jì)的。如:華克山莊即因《情定大飯店》一劇揚(yáng)名海外,另如《冬季戀歌》及《All In》也分別為江原道及濟(jì)州島帶來(lái)觀光人潮,締造了近十億韓幣的觀光收益。
韓劇的主演大多是俊男靚女，很多主人公成為了年輕人心中的偶像明星。比如：《藍(lán)色生死戀》中的宋慧喬、宋承憲、元斌；《妙手情天》中的安在旭、金喜善、秋尚美；《天涯海角》中的柳時(shí)元、金浩真等等。這種青春偶像文化以影視劇為載體，通過(guò)大眾傳媒特有的“地位贈(zèng)予”（status conferral）功能,在廣大受眾，特別是年輕人中，迅速的擴(kuò)張。偶像的魅力在于其強(qiáng)大的社會(huì)示范效果，他們的行為、言語(yǔ)、衣著都可以成為其崇拜者追捧和效仿的對(duì)象。韓劇可以說(shuō)是一個(gè)“偶像制造”的大本營(yíng)，在成功的制造明星以后，便會(huì)利用偶像的示范作用，大力挖掘偶像的商業(yè)潛力，開(kāi)發(fā)偶像消費(fèi)市場(chǎng)。
以《紅豆女之戀》和《明朗少女成功記》走紅的韓國(guó)女星張娜拉，就是一個(gè)典型的例子。憑借影視劇竄紅的她，迅速成為了廣告商眼中的寵兒。接拍的廣告幾乎涉及了移動(dòng)通信、飲料、化妝品、服裝和金融等所有領(lǐng)域。2004年，她以10億韓元的酬勞，接拍了中國(guó)的波鞋廣告。同時(shí)，其演藝事業(yè)逐漸拓展到中國(guó)市場(chǎng)，日前她簽約鄧建國(guó)旗下的巨星影業(yè)公司，正式進(jìn)軍中國(guó)大陸。2005年1月，她又在中國(guó)大陸推出了自己的中文專(zhuān)輯《一張》并在人民大會(huì)堂召開(kāi)專(zhuān)輯新聞發(fā)布會(huì)。在不到兩年的時(shí)間，就在廣告、影視和音樂(lè)三個(gè)領(lǐng)域成功地占據(jù)了中國(guó)的市場(chǎng)分額，實(shí)現(xiàn)了其市場(chǎng)開(kāi)發(fā)的偶像價(jià)值。
韓劇在對(duì)外傳播的過(guò)程中，不僅僅停留在電視劇出口的“一次性收益”上。通過(guò)媒介文本的潛移默化的影響，得到了二次甚至多次收益，逐步形成了以電視劇為龍頭帶動(dòng)旅游、文化產(chǎn)業(yè)的一系列“商業(yè)鏈條”。相比之下，國(guó)內(nèi)電視劇的價(jià)值實(shí)現(xiàn)形式還處于依靠廣告這種原始單一的模式，以至于觀眾對(duì)冗長(zhǎng)的廣告怨聲載道卻又無(wú)可奈何。國(guó)產(chǎn)劇在挖掘電視劇文本的影響力價(jià)值和培育產(chǎn)業(yè)鏈意識(shí)這二方面很有必要借鑒韓劇的成功經(jīng)驗(yàn)。
我國(guó)加入WTO以后，全球化的浪潮必將席卷整個(gè)文化產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)。在與整個(gè)世界文化產(chǎn)業(yè)碰撞和融合的過(guò)程中，如何成為跨文化傳播的主體，如何大力有效地宣傳中國(guó)文化，如何讓中國(guó)的文化產(chǎn)品被世界所認(rèn)同，是擺在我們面前的一項(xiàng)艱巨而緊迫的任務(wù)。電視劇作為文化意識(shí)形態(tài)的文本載體，是整個(gè)文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，它的成功對(duì)外傳播必將會(huì)帶動(dòng)整個(gè)文化產(chǎn)業(yè)的全球化發(fā)展。韓劇在中國(guó)的成功就給我們提供了一個(gè)典型的例子，也給我們留下深深的思考。
