摘要：
本文目錄韓劇在各國影響旅游業(yè)什么最賺錢韓國一部電影出產的過程一、韓劇在各國影響1、在韓國和日本，星期幾是承襲了古代中國的叫法，從周日開始分別用日、月、火、水、木、金、土來表示。水木... 本文目錄
一、韓劇在各國影響
1、在韓國和日本，星期幾是承襲了古代中國的叫法，從周日開始分別用日、月、火、水、木、金、土來表示。水木劇就是在星期三、星期四播出的電視劇。所以，周一、周二播出的劇叫月火??；周五2集連播叫金曜劇；周五、周六播出的劇叫金土??；周六、周日是土日劇，在韓國叫周末?。恢芤坏街芪迕刻於加?，每集30分鐘的叫日日劇。有電視臺大佬曾云：‘得婦女者得天下’！霸占著家庭中電視機遙控器大權的家庭主婦們是眾多電視臺紛紛拉攏的目標。在韓國，kbs、mbc、sbs三分天下，從綜藝節(jié)目到電視劇，努力通過自己的節(jié)目吸引家庭主婦們的目光?？v觀韓國電視劇的發(fā)展史，能夠從中輕而易見的看出韓國電視劇圈發(fā)展的足跡。 1945年，韓國從日本殖民統(tǒng)治之下獨立，1953年朝鮮戰(zhàn)爭結束，韓國進入了相對穩(wěn)定的發(fā)展期。在此環(huán)境下韓國于60年代相繼成立了幾家廣播電視臺，開始制作播出愛情片。
2、隨著1962年韓國首部電視劇《我也要做人》在kbs播出，到1987年mbc電視臺首部迷你劇《火鳥》，標志著迷你劇類型的誕生。韓劇漸漸地總結出了自己的一套拍攝模式和拍攝過程。進入90年代，韓國政治民主化的發(fā)展對韓國電視機構與電視劇的制作環(huán)境起到了很大的影響，電視劇的制作方式更加依賴市場，電視劇的內容和題材也有了突破性發(fā)展。主要類型是愛情，其次有喜劇、奇幻、穿越、動作、偵探、復仇、懸疑、校園、職場、史劇等等，又或者史劇加奇幻，校園加懸疑，越來越多類型的出現(xiàn)，更加標志著韓劇這一制作模式逐步走向成熟。 1990年韓國政府修改了電視法，縮小了kbs的規(guī)模，對民營電視臺及有線電視臺采取了鼓勵的政策。 1990年年底，民營的sbs電視臺成立，電視劇的制作更加社會化也更具競爭性。邊拍邊播更是成為了電視劇圈的常態(tài)。
3、1992年mbc播出的《嫉妒》揭開了韓劇新類型——青春偶像劇的帷幕，隨后的電視劇《愛的火花》《醫(yī)家兄弟》《星夢奇緣》等延續(xù)了這一風格，并獲得了眾多年輕觀眾的青睞。同一時期，情景喜劇也逐漸成為觀眾最喜聞樂見的電視劇類型之一，與此同時，家庭劇依然受到歡迎，《澡堂老板家的男人們》《愛情是什么》《看了又看》等劇均創(chuàng)下了非常高的收視成績。偶像劇及家庭劇的繁榮也為90年代末期逐漸形成的“韓流”態(tài)勢做出了貢獻。時間經過千禧年2000年，以《藍色生死戀》《大長今》《冬季戀歌》《我叫金三順》《天國的階梯》《浪漫滿屋》《我的女孩》《豪杰春香》《魔女幼熙》等等的一大批經典的韓劇風靡東南亞各國地區(qū)。至此，代表著‘韓流’的一股風潮席卷全球，伴隨著這股浪潮，以韓國電視劇為代表的韓國娛樂文化產業(yè)在政府的積極扶持下迅速發(fā)展，產業(yè)鏈條日趨豐富，逐漸成為支撐韓國經濟的重要產業(yè)之一，同時，以韓劇為代表更是形成了一種韓流風尚，影響著周邊的各個國家。
4、1998年10月20日，時任韓國總統(tǒng)的金大中在韓國“98文化節(jié)”紀念大會上強調，要把文化產業(yè)發(fā)展成為“21世紀核心骨干產業(yè)”。（就是在這樣的‘官方’背景下蓬勃發(fā)展起來，比如公司里某個姓金的社長。）韓國政府認識到，21世紀是“知識革命的時代”，無形知識、信息和文化將成為國際競爭力的源泉，同時，文化的作用絕不僅僅在于豐富人類的精神生活，而且文化商品本身就能創(chuàng)造巨大的附加價值。韓國政府提出了五項發(fā)展文化產業(yè)的措施：其一，制定《文化產業(yè)振興法》、《文化產業(yè)發(fā)展五年計劃》和《設立文化地區(qū)特別法》等，給繁榮文化產業(yè)以法律和制度保證。其二，設立產業(yè)振興基金，通過政府出資、融資、社會團體捐助、發(fā)行獎券以及采取音像復制補償金制度等辦法，籌集資金5000億韓元。
5、其三，建立國家級尖端文化產業(yè)基地，包括研發(fā)中心、教育培訓中心和科技文化市場等；設立廣播、音像、信息中心，形成文化產業(yè)部門之間的共同信息系統(tǒng)；增建博物館、美術館、公共圖書館、劇場等一批文化設施。其四，為藝術創(chuàng)作創(chuàng)造有利的環(huán)境和條件，包括設立“原稿文庫”，即使用財政撥款預先訂購名作家手稿；實行舞臺藝術資格證制度，保證演藝人員從業(yè)穩(wěn)定等。文化產業(yè)吸收就業(yè)人數增加到100萬人。其五，擴大文化產品出口，通過建設尖端文化產業(yè)基地和游戲軟件、卡通片、音像、電影制作中心，擴大相關文化產品出口。在韓國文化產業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略中明確指出，發(fā)展文化產業(yè)必須開拓國際市場。把以中國、日本為重點的東亞地區(qū)作為登陸世界的臺階，大力開發(fā)，促進出口，利用國內市場收回制作成本，通過海外市場贏利。比如，韓國影視劇大量輸出之后所形成的“韓流”，使人們對韓國有了認同感，為什么韓劇里全是俊男靚女？
6、為什么韓劇里就連燈光都是美輪美奐？為什么韓劇里的房子是那樣，但是等到真的到了韓國才發(fā)現(xiàn)并不是他們電視劇里的模樣？這就是韓國通過韓劇想要告訴你們的，當你看到一部部制作精良的韓劇時，其實也在潛移默化的接受著韓劇的影響。這一項項舉措使得韓國經濟帶來了意想不到的好處。韓國影視劇帶動相關產業(yè)發(fā)展的力量是不容忽視的。如以濟州島為背景拍攝的電視劇《藍色生死戀》播出后，來自中國等世界各國游客激增，使?jié)輱u的旅游業(yè)煥發(fā)勃勃生機。在流行電視劇中所表現(xiàn)的韓國的汽車、電子產業(yè)、飲食、服飾、美容產品深受人們的青睞。國家硬實力提升的同時，必須也要提高國家軟實力的競爭能力，‘兩手都要抓，兩手都要硬’！為什么美國流行音樂會席卷全球？為什么韓劇會風靡亞洲？這就是國家軟實力的象征！利用國內市場收回制作成本，通過海外市場贏利，從中嘗到甜頭的各大電視臺越發(fā)的重視起電視劇制作來。也正是這一年，韓國三大電視臺正式進入‘三國爭霸’的年代。
二、旅游業(yè)什么最賺錢
中國的旅游業(yè)近些年來一直處于蓬勃發(fā)展狀態(tài)，越來越多的人進入了這個行業(yè)，從中掘金獲取巨額財富。那么旅游業(yè)靠什么賺錢?中國旅游行業(yè)有哪些賺錢的職業(yè)?下面我就帶大家一起來詳細了解下吧。
近20年來，我國的旅游業(yè)迅速發(fā)展，已成為一個重要產業(yè)，在一些旅游勝地，旅游業(yè)更成為當地的主導產業(yè)。作為新發(fā)展起來的產業(yè)，自然會有許多發(fā)展中的問題。旅游業(yè)要賺錢自是天經地義，但不少旅游公司(旅行社)賺不到錢，甚至虧損。所以說，旅游業(yè)還要會賺錢。所謂會賺錢，第一是賺錢賺得游客們心甘情愿，掏了錢還感謝旅游公司，第二是會找到各種賺錢的方法。下面我從阿拉斯加旅游中的所見所聞，談一下自己的想法。
旅游業(yè)靠公平競爭賺錢。我國旅游業(yè)雖然發(fā)展時間不長，卻出現(xiàn)了過度競爭，在一些旅游勝地，甚至出現(xiàn)嚴重過度競爭。這是因為旅游業(yè)的進入門檻低，工商部門注冊登記的門檻也低。幾個人一湊合，不管懂不懂旅游業(yè)就開辦一家旅游公司。過度競爭，本可由市場的淘汰機制來解決，但由于市場不完善，法律不健全，淘汰很難，濫竽充數者充斥市場。在過度競爭下，公司為了賺錢就不擇手段地壓低價格。價格壓得很低而又想賺錢，只好采取不正當甚至詐騙的手段，如隨意更改旅游路線，減少游覽景點，額外收取事先未明示和約定的費用，降低住宿和餐飲標準等等。
旅游業(yè)要發(fā)展，競爭是必然的，而且是完全必要的。但競爭必須公平，必須以維護消費者的合法權益為前提。不公平的競爭，不僅損害游客利益，而且使公平競爭者受到打擊，旅游業(yè)不可能健康發(fā)展。在阿拉斯加的沿海旅游中也有激烈競爭，據說最具競爭力的就有兩家外資公司，其中一家就是我參加的荷美公司。從親身經歷看，我沒有發(fā)現(xiàn)任何欺詐行為，事先的承諾都兌現(xiàn)了。解決過度競爭和不公平競爭是我國發(fā)展旅游業(yè)的當務之急。
旅游業(yè)是個綜合性的服務行業(yè)，要靠各方人員的優(yōu)良服務才能賺錢，因此，從業(yè)人員的素質非常重要。在這次阿拉斯加沿海旅游中，我沒有遇到一件不愉快的事。游船上的職工都兢兢業(yè)業(yè)地為游客服務，可謂周到之至，賓至如歸。游船上各售貨店鋪的商品價格都受到嚴格管理。船方告訴每個顧客，商店不允許私下交易，每件商品都是明碼實價，珠寶和高級手表還有一年期的質量保證。我國有不少旅游公司將業(yè)務承包給下屬職工，旅游公司只管收取承包費，不加監(jiān)管，承包者打著公司的旗號，損害游客的事就必定會發(fā)生了。
旅游業(yè)既然是個綜合性服務業(yè)，各方面協(xié)調就很重要，特別是承辦旅游的公司與各旅游景點之間的協(xié)調配合最重要。這次阿拉斯加之旅，游船與陸上各部門協(xié)調得好，當地的各個旅游項目都是由當地有關部門組織安排的，船上1200多名游客分別參加20多項旅游活動，下船后各自分散參加各自選擇的活動，按時出去，準時歸來———沒有當地有關部門的協(xié)調配合，如何做得到!而且當地的部門也必須提供優(yōu)良的服務，游客才能滿意。在我國，旅游中的問題往往出現(xiàn)在這個環(huán)節(jié)。地接社同承包的旅游公司往往協(xié)調不夠，經常發(fā)生承辦
公司拖欠應該付給地接社的錢，地接社不按計劃接待游客，或者地接社素質很低，不能使游客滿意等。
我國旅游業(yè)一個令人頭疼的問題，是導游“吃回扣”。導游總是把游客拉到其有關系的飯店吃飯，有關系的商店購物，從中吃回扣。特別是購物，游客沒有自己的選擇權，只能在導游拉到的地方購物。據有關人士告訴我，這些場所經常會給導游高達30%的回扣。我在阿拉斯加之旅中，沒有一次碰到這種問題。商店給優(yōu)惠券都是貨價實的，沒有優(yōu)惠券價格就是高，不可能討價還價。導游也根本不帶你購物。
旅游部門要根據游客需求開發(fā)新的旅游產品，滿足游客各種各樣的需求才
能賺錢。我乘坐的倫丹號游輪航行于世界各地。與中國有關的航線就有由日本經韓國到達我國的大連、上海和香港，有的航線增加廈門一站，還有從舊金山到阿拉斯加、庫頁島、上海、香港的23天游。我國旅游部門可能沒有力量組織環(huán)球航海旅游，但在國內沿海開辟航海旅游，應該還是有前途的。因為沿海一帶可供游玩的景點、項目、城市等是很多的。各旅游公司與其擠在一個狹小的市場上過度競爭，不如把市場擴大、擴大、再擴大。對游客來說，旅游自然要花錢，但對游客來說，首先是要花得值。花錢為了玩得痛快，而不是花錢買罪受。如果花得值，也還是有人愿意花錢的。旅游業(yè)是生財之道，但生財必須有道
中國的景區(qū)大部分是賣山山水水，如果你有慧眼，能找到5-10個具有大自然特色的還未被開發(fā)的山頭、溪流，那么你離財富不遠了。此刻你會問：建設景區(qū)的錢哪里來?答案是：面向社會融資，比方景區(qū)股權融資、景區(qū)店鋪招商等等。假設你有5個景區(qū)，而且分布在中國5個經濟比較發(fā)達的城市，平均每個景區(qū)收取100塊錢門票，每個景區(qū)1天有100人去，那么1年下來，你的5個景區(qū)可以營收1825萬元。如果其中一個景區(qū)做的很出名，平均每天有500人去，那么一個景區(qū)一年就能營收1825萬元韓國旅游簽。
很多景區(qū)為了提高業(yè)績，都會給一些大型旅游機構門票優(yōu)惠，如果可以拿到超低門票價，然后再轉手賣給外地游客，利潤還是很可觀的。像現(xiàn)在的很多旅行社，實質上就是吃這塊的利潤。再者，有一些景區(qū)的當地居民，干脆干起了幫游客逃票的私活，這個利潤更嚇人。
一說起景區(qū)內買東西，大家第一印象就是：貴的要死，比外面超市貴一倍。除非萬不得已，才會拿出錢去買一些水、零食之類的。如果你改變思路，不漲價格，挑選10家游客流量比較大的景區(qū)進行鋪設，一年下來，也能賺不少錢。尤其是景區(qū)內賣吃的喝的，還是很賺的。
之前我去過福建永泰某景區(qū)，路上遇到2個從福州來的小伙子，沒有車，是從永泰打的士到景區(qū)的，我問：一趟上來多少錢?他們說：一人100元，2個人給了的士師傅200塊錢。我聽完，心里就開始計算著一筆賬，我自己開車，同樣是2個人，一趟上來，油錢大概是20塊錢，假設下山時沒有游客打的士，空車也不用20塊錢油錢，來回一趟載2個人，這利潤至少170塊錢。如果你有好幾輛私家車，專門跑熱門景區(qū)，自己算算一年可以賺多少。
我去過南平武夷山市，靠近武夷山有一片民宿區(qū)，平均一晚的費用大概是100塊錢左右。如果你剛好是當地人，你就把自家的整棟房子改成民宿，在網上掛著預定信息，一年下來，賺個幾十萬不成問題。
中國互聯(lián)網這么發(fā)達，現(xiàn)在去一個陌生的城市，第一步就是先網上搜索當地的景區(qū)，然后就是了解怎么去那個城市，接著就是預定住的。所以做旅游電商平臺的，也是賺得盆滿缽滿。以前流行團體游，現(xiàn)在年輕人都愛自助游、自駕游，特別的個性，也特別的任性，帶上錢，帶上愛的那個人，來一場說走就走的旅行。隨著這幾年中產階級收入的提高，出境旅游人群也在逐年上升，一些做境外民宿預定平臺的也是超賺。
經?？吹骄W上有攝影師狀告某某知名網站侵犯了他的作品版權，然后上法院訴訟要求賠償。這里面直指圖片授權市場在慢慢成為一個新經濟。如果你是攝影師，那么從現(xiàn)在起，每去一個景區(qū)，你就好好拍照，拍美一點，然后累積個幾百萬張幾千萬張，再將這些照片轉售給某些平臺，一年撈個幾百萬不成問題。別忘了，有些攝影師可是多次轉售圖片給N個平臺。
如果你是傳媒人士，自己弄個分發(fā)平臺，幫旅游相關機構寫專業(yè)稿件，然后分發(fā)N個平臺，收取商業(yè)宣傳費，一年接幾個大單，賺個幾十萬是至少的。如果接的單很多，幾百萬幾千萬不在話下。
現(xiàn)在手機直播越來越深入人心，如果你有頭腦，懂的運作，在手機網絡允許的情況下做景區(qū)直播，收點景區(qū)的宣傳費，然后又收點網友的禮物費。直播完后，又將整個視頻進行剪輯做精美視頻傳優(yōu)酷、愛奇藝等平臺宣傳(你做直播的時候，得有專業(yè)攝影師跟蹤拍攝，做網絡視頻素材用)，接著又讓媒體跟蹤報道，可想而知，效果杠杠的。
現(xiàn)在很多景區(qū)都學會植入，而且特喜歡讓拍電視劇、電影的公司去景區(qū)取景拍攝，目的就是宣傳景區(qū)，提高景區(qū)的知名度。如果你有影視圈人脈，又有景區(qū)資源，那么從中拿點植入費用返傭，輕而易舉的事情。尤其是你還給景區(qū)提供植入方案，你的方案通過電影、電視劇展示了出來，這成就感也是相當高的。
在旅游行業(yè)可以賺錢的點有很多，關鍵看你要在這個行業(yè)充當哪個角色，好好扮演你的角色，后續(xù)就是源源不斷的money。
三、韓國一部電影出產的過程
首先，制片人的融資渠道多種多樣。他們通過向發(fā)行公司銷售地方發(fā)行權，或者銷售錄像帶版權來獲得投資，90年代以后則主動向大企業(yè)或風險資金拉投資，向政府的電影振興公司做抵押版權融資。近兩三年甚至出現(xiàn)通過互聯(lián)網募集社會資金的情況，如后來在票房上大獲成功的《犯規(guī)王》，在互聯(lián)網上公開募集 1億元韓幣，每位影迷都可以從自己的賬號上投資5萬元韓幣，極大地活躍了制片機制，推動了參與意識和消費互動。
其次，制片人以經濟利益為導向，注重商業(yè)類型片的生產(包括策劃、制作、控制)和宣傳營銷，并將主體受眾瞄向年輕觀眾。他們極為重視影片的前期策劃和精密控制，以迎合或引導市場。80年代的重要導演裴昌浩和李長鎬在90年代上半期拍出的藝術電影在商業(yè)上完全失利，使獨立制片人認為必須把握觀眾迅速變化著的消費趣味。各獨立制片公司負責策劃和營銷的部門日益專業(yè)化。1995年的《301，302》、《炎熱的午后》、《低聲》等幾部女性影片把高學歷的年輕女性作為目標觀眾，獲得較好的收益。然而1995、1996年間，曾被寄予厚望的大部分的低預算影片終歸失敗，因為觀眾并不理會什么“低成本”和“新導演”之類的說法。于是制片人把更多的精力投入到分析市場趨勢、把握觀眾趣味和嚴密監(jiān)控制作過程中去。1998年開始興起的傷感類型的愛情文藝片熱和恐怖片熱，正迎合了經濟低潮期的觀眾，大獲成功。如《信》、《女校怪談》。
為確保商業(yè)利益，制片人不得不效仿市場上已經成功的影片，而這種“效仿”、“跟風”，實際上即是類型的重復、成規(guī)化和深入、革新的過程?！案L”使得韓國國產電影的市場占有率提高，類型模式生成，同時，電影受眾的年齡層相對向低齡化發(fā)展，因為他們相對容易趨附和引導。除了像《西篇記》、《生死諜變》和《共同警備區(qū)》依靠媒體的成功宣傳，在全國獲得巨大反響的影片外，其它能使中年以上的觀眾也能來到劇場觀看的電影幾乎沒有。這其實是一把雙刃劍，利弊兼有。
韓國制片人制度的第三個標志是，大片的出現(xiàn)和制作費的普遍提高。經濟利益決定了大財團和風險投資、獨立制片公司喜歡票房價值高的電影，如同好萊塢的“重磅炸彈”策略，制片公司和發(fā)行公司為了吸引更多觀眾的眼球，影片投資不得不與日俱增。為了保證票房，或者說為了擁有更多的票房安全感，商業(yè)片中普遍起用明星，無疑也增加了制片費用。
韓國電影發(fā)行網的擴大使韓國電影也可以成為“大片”——大投資的電影在數十個、上百個影院同時上映，在短時期內迅速獲取高額票房收入。而原來大片的概念是只屬于好萊塢電影和少數香港動作片的。
然而韓國電影業(yè)的資金與人才畢竟有限，一家公司要制作10部影片，其中兩三部能引起關注是正常狀態(tài)，但在韓國電影制作系統(tǒng)內部，事實上往往把所有的力量傾力于其中一兩部影片的成敗，剩余的作品則干脆被視為沒有價值的產物。一兩部高票房的電影可以成就一個公司(制片人)和一個導演，而一兩部影片受挫則拖垮一個公司和埋沒一個導演，也是屢見不鮮的事。許多80年代重要的電影導演現(xiàn)在沒有機會拍片，不能不說是韓國電影業(yè)的一個損失，也是一種潛在的危險。大片和高票房策略還助長了觀眾和媒體對韓國本土電影的盲目熱愛，韓國電影振興現(xiàn)象的“過熱”病值得警惕。
此外，制片人中心制下的演員明星制或者稱明星效應，在韓國電影中起著至關重要的作用。韓國全州旅游
與好萊塢、香港相比，韓國明星的類型化情況不明顯，這是一個重要的產業(yè)特征。樸中勛是韓國最為杰出的喜劇演員代表，創(chuàng)造了90年代上半期最為成功的商業(yè)片(《我的愛，我的新娘》、《兩個警察》等)，但他也出演《冷酷無情》這樣的動作片。韓石奎出演了90年代中期以后最成功的影片《封大夫》《銀杏木床》《綠魚》《No.3》《上網》《八月圣誕節(jié)》《生死諜變》《愛的肢解》等，但角色類型幾乎無一相似，從沉靜面對死亡的攝像師(《八月圣誕節(jié)》)到一心想當幫派老二的黑幫成員(《No.3》)，從為愛情所傷的都市白領(《上網》)到行動果斷的情報機關探員(《生死諜變》)，但只要由他出演，就幾乎保證了影片的票房收益。女演員中也有很多同樣的情況，如沈銀河、李英愛。
在韓國娛樂產業(yè)積極拓展國外市場的過程中，影視明星是其主打產品。從中國國內即可看出，韓劇(韓國電視連續(xù)劇)的熱播和韓國流行音樂使韓國影視歌明星登陸中國娛樂雜志和互聯(lián)網(筆者為撰寫本文而收集資料的過程中，發(fā)現(xiàn)國內惟一不缺的資料就是明星資料)，造成中國國內青少年文化中的“韓流”現(xiàn)象，他們將為韓國從中國賺取越來越多的外匯。而這些與其他娛樂產業(yè)(如影視歌產品相關版權、演唱會)，甚至服裝業(yè)、旅游業(yè)等商業(yè)拓展是緊密聯(lián)系在一起的。
