摘要：
本文目錄有中韓影視文學方面的論文資料嗎影視劇有哪些帶火了的旅游地韓劇在各國影響一、有中韓影視文學方面的論文資料嗎一、從傳播的“深層控制”理論透視韓國影視產(chǎn)業(yè)的媒介生態(tài)環(huán)境... 本文目錄
一、有中韓影視文學方面的論文資料嗎
一、從傳播的“深層控制”理論透視韓國影視產(chǎn)業(yè)的媒介生態(tài)環(huán)境
所謂“媒介生態(tài)環(huán)境”就是指大眾傳播機構生存和發(fā)展的環(huán)境，它主要由政策環(huán)境、資源環(huán)境、技術環(huán)境和競爭環(huán)境構成。其中政策環(huán)境對媒介生態(tài)環(huán)境有舉足輕重的影響。從傳播學的控制分析的角度講，任何大眾傳播機構做為信息的傳播者，都不能隨心所欲的傳播信息，它的傳播行為總是受到社會特定的政治制度、政策法規(guī)、文化范示構成的潛網(wǎng)的深層控制。電視劇作為一種文本信息，它的生產(chǎn)和傳播也必定受到這些因素的影響和制約，其中以政策和法規(guī)的影響最為突出。
韓國在遭遇亞洲金融風暴襲擊后，重新認識文化產(chǎn)業(yè)，并將其作為21世紀發(fā)展國家經(jīng)濟的戰(zhàn)略性支柱產(chǎn)業(yè)，積極進行培育。1998年正式提出“文化立國”方針。韓國文化觀光部長南宮鎮(zhèn)曾表示:十九世紀是軍事征服世界,二十世紀是以經(jīng)濟,到二十一世紀是以文化建構新時代的時候。1999年至2001年韓國政府先后制定《文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展5年計劃》、《文化產(chǎn)業(yè)前景21》和《文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展推進計劃》，明確文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略和中長期發(fā)展計劃，推出一系列重大舉措，有力地推動了文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。
影視產(chǎn)業(yè)作為文化產(chǎn)業(yè)中的重要組成部分，在新的政策的扶植下得到了飛速的發(fā)展。大量的資金投入，保證了韓劇的高質(zhì)量制作水準。在當今電視“內(nèi)容為王”的時代，韓劇憑借高品質(zhì)高質(zhì)量迅速打開了的海外市場跟團旅游韓國。據(jù)韓國文化觀光部表示韓國電視節(jié)目出口額自1999的761.5萬美元,提高至2001的1235.6萬美元,其中2001韓劇出口達9515集,額約達790萬美元;2002韓劇外銷收入達到1639萬美元,出口集為12363集;2003韓國電視臺節(jié)目進出口情形為,出口比2002增長46%,達4300萬美元,進口則約2800萬美元,在節(jié)目出口產(chǎn)品中,韓劇就占 86%(亦即約3698萬美元),因此韓劇成為韓國電視最大的輸出品。[1]出口市場以中國、日本、新加坡等亞洲國家為主，一些經(jīng)典劇目還出口到俄羅斯、埃及和阿拉伯半島。
相比之下，國內(nèi)的電視劇市場不容樂觀。上海電視節(jié)、央視-索福瑞媒介研究公司合作完成的《中國電視劇市場報告（2003-2004）》中指出：目前中國每年電視劇的產(chǎn)量在4萬集左右，但其中只有7千集最終能在各地電視臺播出，在能夠播出的電視劇中，能稱為精品的卻是少之又少，一些“垃圾劇”長期霸占黃金時段。在中央臺—省臺—城市臺三級市場格局下，有些地區(qū)壟斷現(xiàn)象嚴重，電視劇交易價格和數(shù)量下降，限價和拖欠片款成為困擾制片方的難題。而相應的政策法規(guī)卻不能及時的跟近，國產(chǎn)劇的生存環(huán)境得不到徹底的改善，自然也就拿不出更多的精品劇來。從國產(chǎn)電視劇外銷的市場現(xiàn)狀看，外銷比例明顯低于韓劇、日劇和港臺劇，主要市場仍局限在東南亞華語地區(qū)，劇集類型主要還是古裝劇。韓國旅游跟團
通過對比可以看出，韓劇的成功運作，很大程度上得益于韓國發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的積極政策?！侗Ｗo電視電影法》、《文化產(chǎn)業(yè)促進法》等一系列政策法規(guī)，為韓國影視業(yè)的發(fā)展營造了良好的“生態(tài)環(huán)境”。在這樣的環(huán)境之下，電視劇的內(nèi)容有了保障，電視劇的競爭環(huán)境得到了改善，必將帶來的是電影電視業(yè)的健康迅猛的發(fā)展。
二、從“使用與滿足”的受眾觀破解韓劇俘虜中國觀眾的奧秘。
“使用與滿足”研究（uses and gratification approach）把受眾成員看做是有著特定“需求”的個人，把他們的媒介接觸活動看做是基于特定的需求動機來“使用”媒介，從而使這些需求得到“滿足”的過程。[2]這種新型的受眾理論，雖然過分強調(diào)了受眾的主觀選擇的隨意性，有矯枉過正的一面。但它為傳播學的受眾研究提供了一個全新的視角，即“受者中心論”，挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)的“傳者中心論”的主導地位。體現(xiàn)了新型受眾研究理論中“受眾本位”和“人文關懷”的人本主義思想。韓劇作為一種大眾文化產(chǎn)品，想要在中國市場被大量觀眾“消費使用”就必須要滿足中國觀眾的“心理需求”。對受眾的滿足程度越高，其市場消費使用量也就越大。
（一）“娛樂渴求心理”的滿足：
1975年，社會學家賴特在《大眾傳播的社會學觀點》一書中，對拉斯韋爾的“媒介三大社會功能說”做出了重要的補充，增加了一項新的功能—“提供娛樂”。電視媒介特有的“聲畫一體”的特點，使人們的聽覺和視覺功能得到最大限度的延伸，成為人們尋求娛樂的最主要大眾傳播媒介。電視劇作為一種依靠電視媒介傳播的大眾文化產(chǎn)品，其社會功能也與電視媒介本身具有高度的一致性，即“提供娛樂”。傳播學者D.麥奎爾等人通過對電視節(jié)目的調(diào)查，分析了各類節(jié)目提供“滿足”的不同特點，認為電視節(jié)目，特別是電視劇，可以提供消遣和娛樂，能夠幫助人們“逃避”日常生活的壓力和負擔，帶來情緒上的解放感。這種效用被稱為“心緒轉(zhuǎn)換效用”。
韓劇大多數(shù)走人情、愛情、友情和親情為主的情感路線。被日常生活和工作所累的觀眾，在電視劇演繹“擬態(tài)生活空間”中，可以尋找到一絲情感上的慰藉。韓劇還大量使用喜劇和悲劇元素，最大限度地調(diào)動觀眾的情感，使觀眾在“悲與喜”的情感波動過程中，達到“心緒轉(zhuǎn)換效果”。此外，韓劇追求一種“世俗的美”，這種美真誠的描摹世態(tài)人情的庸常與無奈，充滿人類質(zhì)樸的愛、質(zhì)樸的同情與關懷。“世俗之美”來源于現(xiàn)實的生活之中，所以易于被普通大眾所感觸和理解。例如《藍色生死戀》、《明朗少女成功記》和《天涯海角》等愛情題材劇中，頻繁使用“白馬王子和灰姑娘”這種世俗化的愛情敘事模式，滿足了觀眾最樸素的期待視野和最原始的審美欲望，因此也更容易引起共鳴，達到“娛樂大眾”的目的。
（二）“社會文化心理”的滿足：
普列漢諾曾經(jīng)說過：“任何一個民族的藝術都是由它的心理所決定的，在一定時期的藝術作品和文學趣味中都表現(xiàn)著社會文化心理?！鄙鐣幕睦硎墙?jīng)過遺傳積淀下來的傳統(tǒng)的思維模式、生活經(jīng)驗、審美心理等原始心理印跡的集合，在人們的審美領域中發(fā)揮著重要的作用。[3]當審美客體某中程度上滿足了審美主體的社會文化心理需求，就能成功地達成了審美活動關系。
韓劇成功打入中國市場，是一次跨文化傳播行為的勝利?？缥幕瘋鞑コ晒Φ年P鍵就在于它找到了兩種不同文化的契合點，實現(xiàn)了社會文化心理的接近。韓國和中國同處亞洲，共同擁有亞洲文化的共同情感。韓劇文本中所蘊藏的韓國社會文化,就是包括中國傳統(tǒng)文化為根源的東方文化，特別是儒家文化。像《看了又看》、《澡堂老板家的男人們》這樣的家庭倫理劇，提倡的是大家庭成員之間的互相關愛、孝敬父母、夫妻恩愛等最基本的儒家道德思想，十分迎合中國觀眾的家庭倫理觀念?！短焯玫碾A梯》、《青春》、《冬日戀歌》等愛情悲劇，演繹的是男女主人不離不棄、堅貞不渝的愛情，與中國古典文學中經(jīng)典的“海枯石爛不變心”的愛情故事有異曲同工之處。中韓兩國社會文化心理的共通性，使中國觀眾對韓劇文本的解讀變的更容易，對韓劇思想內(nèi)涵的理解更深刻。
與韓劇傳統(tǒng)的家庭題材劇不同，國產(chǎn)劇近幾年來一直以涉案為主流?！吨袊娨晞∈袌鰣蟾妫?003-2004）》中指出，根據(jù)2002年對33個城市156個頻道17時至24時電視劇收視的統(tǒng)計數(shù)據(jù)，中央級頻道和省級衛(wèi)視頻道播出的涉案劇和都市生活劇在現(xiàn)代劇中并列第一，而觀眾收看涉案劇的時間最多，占收視份額的17％?！吨匕噶M》、《玉觀音》、《榮譽》、《絕對控制》、《至高利益》等涉案劇成為熒屏“霸主”。緊隨其后的都市劇，也多以婚外戀和第三者為主要題材。題材的單一化極易使觀眾產(chǎn)生收視上的疲勞。所以韓劇這種主打家庭倫理和堅貞愛情的電視劇，彌補了國內(nèi)電視劇市場的空缺，滿足了大眾對真、善、美最基本社會道德的心理渴望，自然也就吸引了廣大觀眾的眼球。
三、從傳播的“培養(yǎng)分析”理論看韓國影視產(chǎn)業(yè)的消費者培育策略。
“培養(yǎng)分析”（cultivation analysis）也稱“教化分析”、“涵化分析”。該理論的核心觀點是：傳播內(nèi)容具有特定的意識形態(tài)傾向，這些傾向通常不是以說教而是以“報道事實”、“提供娛樂”的形式傳達給受眾的，它們形成人們的現(xiàn)實觀、社會觀于潛移默化之中。[4]電視做為電視劇的傳播媒介，具有易得性強、受眾數(shù)量龐大、視聽兼?zhèn)涞忍攸c，已經(jīng)成為人們獲得信息和尋求娛樂的主要媒介渠道之一?！芭囵B(yǎng)分析”理論尤其強調(diào)電視媒介在形成“共同意識”中的這種巨大作用。韓劇作為一種媒介文本，寓意識形態(tài)及價值觀于文本之中,通過電視媒介潛移默化地影響閱聽人的消費形態(tài)，培養(yǎng)了受眾的“消費共同意識”。
韓劇歷來以重視細節(jié)和場景設置著稱，電視劇中韓國人前衛(wèi)的穿著打扮、精美的家居擺設和時尚的消費用品刺激著每個觀眾的消費欲望。韓劇的流行,帶動了其他韓國商品進駐市場進而締造更多商機,無論是手機、服飾、化妝品、電玩動畫、電影,甚至整形技術,都藉由韓劇這一媒介文本,漸漸打開市場,影響到閱聽人。所以我們就不難為何三星公司會巨資投入影視拍攝，也不難理解為何各大城市的韓國料理店、服飾店、文化城如此受到人們的青睞。
韓劇拍攝地點的選取十分講究，這不僅是追求詩化劇情的需要，更是把旅游業(yè)與影視劇結(jié)合的一種商業(yè)策略。《藍色生死戀》的拍攝就選在風景優(yōu)美的束草。劇中俊熙和恩熙騎車嬉戲的田間和他們生離死別的海邊，給每個觀眾留下了深刻的記憶。該劇在中國大陸和港臺地區(qū)熱播以后，掀起了一陣韓國旅行熱。韓國方面特意開出“去束草，覓愛情”的專線，讓游客參觀《藍色生死戀》的拍攝地，再次重溫觀看電視劇時的感動。束草也因該劇被更多人所熟知，成為了熱門的旅游景點。據(jù)韓國觀光公社臺灣分社表示:受到席卷臺灣的“韓流”的影響,2003到韓國旅游的臺灣游客比2002增加 50%.2003到韓國旅游的臺灣人達18萬人次,創(chuàng)下10年來的新高,這是比2002的12萬人增加50%(朝鮮日報,2004),韓國觀光中有許多是針對韓劇拍攝地點而設計的。如:華克山莊即因《情定大飯店》一劇揚名海外,另如《冬季戀歌》及《All In》也分別為江原道及濟州島帶來觀光人潮,締造了近十億韓幣的觀光收益。
韓劇的主演大多是俊男靚女，很多主人公成為了年輕人心中的偶像明星。比如：《藍色生死戀》中的宋慧喬、宋承憲、元斌；《妙手情天》中的安在旭、金喜善、秋尚美；《天涯海角》中的柳時元、金浩真等等。這種青春偶像文化以影視劇為載體，通過大眾傳媒特有的“地位贈予”（status conferral）功能,在廣大受眾，特別是年輕人中，迅速的擴張。偶像的魅力在于其強大的社會示范效果，他們的行為、言語、衣著都可以成為其崇拜者追捧和效仿的對象。韓劇可以說是一個“偶像制造”的大本營，在成功的制造明星以后，便會利用偶像的示范作用，大力挖掘偶像的商業(yè)潛力，開發(fā)偶像消費市場。
以《紅豆女之戀》和《明朗少女成功記》走紅的韓國女星張娜拉，就是一個典型的例子。憑借影視劇竄紅的她，迅速成為了廣告商眼中的寵兒。接拍的廣告幾乎涉及了移動通信、飲料、化妝品、服裝和金融等所有領域。2004年，她以10億韓元的酬勞，接拍了中國的波鞋廣告。同時，其演藝事業(yè)逐漸拓展到中國市場，日前她簽約鄧建國旗下的巨星影業(yè)公司，正式進軍中國大陸。2005年1月，她又在中國大陸推出了自己的中文專輯《一張》并在人民大會堂召開專輯新聞發(fā)布會。在不到兩年的時間，就在廣告、影視和音樂三個領域成功地占據(jù)了中國的市場分額，實現(xiàn)了其市場開發(fā)的偶像價值。
韓劇在對外傳播的過程中，不僅僅停留在電視劇出口的“一次性收益”上。通過媒介文本的潛移默化的影響，得到了二次甚至多次收益，逐步形成了以電視劇為龍頭帶動旅游、文化產(chǎn)業(yè)的一系列“商業(yè)鏈條”。相比之下，國內(nèi)電視劇的價值實現(xiàn)形式還處于依靠廣告這種原始單一的模式，以至于觀眾對冗長的廣告怨聲載道卻又無可奈何。國產(chǎn)劇在挖掘電視劇文本的影響力價值和培育產(chǎn)業(yè)鏈意識這二方面很有必要借鑒韓劇的成功經(jīng)驗。
我國加入WTO以后，全球化的浪潮必將席卷整個文化產(chǎn)業(yè)市場。在與整個世界文化產(chǎn)業(yè)碰撞和融合的過程中，如何成為跨文化傳播的主體，如何大力有效地宣傳中國文化，如何讓中國的文化產(chǎn)品被世界所認同，是擺在我們面前的一項艱巨而緊迫的任務。電視劇作為文化意識形態(tài)的文本載體，是整個文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，它的成功對外傳播必將會帶動整個文化產(chǎn)業(yè)的全球化發(fā)展。韓劇在中國的成功就給我們提供了一個典型的例子，也給我們留下深深的思考。
二、影視劇有哪些帶火了的旅游地韓國旅游線路
影視作品對旅游業(yè)的推廣作用日益突出，很多旅游地都借助影視作品的知名度實現(xiàn)了大批量的宣傳和吸引游客的目的韓國游輪旅游。以下是一些被影視作品帶火的旅游地：
1.《花千骨》-華山：華山是中國五岳之一，因為曾在電視劇《花千骨》中作為拍攝地而成為網(wǎng)紅打卡地。
2.《慶余年》-山西平遙：山西平遙在電視劇《慶余年》中作為主要拍攝地，向全國展示了平遙古城豐富的文化內(nèi)涵和歷史遺存。
3.《錦繡未央》-洛陽龍門石窟：龍門石窟是中國著名的石窟藝術寶庫，在電視劇《錦繡未央》中曾有過震撼人心的表現(xiàn)。
4.《三生三世十里桃花》-張家界：張家界風景區(qū)因為電影《阿凡達》取景而廣為人知，電視劇《三生三世十里桃花》中的“萬年花?！钡葓鼍耙沧審埣医绺又?。
5.《瑯琊榜》-南京明城墻：南京明城墻始建于明朝洪武年間，而在電視劇《瑯琊榜》中，它成為了江山的象征和戰(zhàn)爭與政治的舞臺。
以上是部分被影視作品帶火的旅游地，這些影視作品和旅游地的結(jié)合，一方面提升了影視作品的知名度和收視率，另一方面也推動了旅游業(yè)的發(fā)展和經(jīng)濟增長。
影視作品能夠帶火旅游地主要有以下原因：
1.視覺沖擊力：電影和電視劇在畫面上的呈現(xiàn)往往比普通的照片更加生動、逼真、具有代入感，更容易吸引人們的關注和好奇心。
2.口碑傳播效應：好看的影視作品會得到觀眾的一致好評和分享，這些正面的評價和傳播會帶動更多人的關注和表達對該影視作品所倡導或展示的文化、風景等內(nèi)容的興趣。
3.地產(chǎn)品牌塑造：一部好的電影或電視劇可以讓人們認識到一個地區(qū)的文化、歷史和自然風景，同時也能夠為該地的文化、景點等產(chǎn)品樹立有力的品牌形象。
4.經(jīng)濟利益向：通過影視作品的宣傳，這些旅游地能夠得到更多的關注和游客流量，創(chuàng)造更多的旅游經(jīng)濟利益，進而提升當?shù)氐恼w經(jīng)濟水平。
綜上所述，影視作品在帶火旅游地上的作用是不可忽視的，利用影視作品進行旅游推廣也成為了越來越多的地方政府和旅游企業(yè)的選擇。
如果想要通過影視作品推廣旅游地，可以采取以下幾個方面的策略：
1.制定合適的宣傳計劃：在確定好要推廣的旅游地之后，可以制定詳細的宣傳計劃，包括推廣方式、宣傳媒介、宣傳內(nèi)容等。針對不同的受眾群體制定不同的宣傳策略，選擇合適的渠道進行宣傳。
2.選取符合影視需求的旅游地：為了讓影視作品更加貼近現(xiàn)實，提高作品的真實感和吸引力，需要選擇符合影視場景需求的旅游地。但同時也要考慮到這些場景是否能夠順應整部影視作品的情節(jié)，不要出現(xiàn)過多的突兀場景。
3.引進優(yōu)秀制片團隊：制作一部成功的影視作品需要一個專業(yè)的團隊，他們能夠根據(jù)影視劇本的要求精心策劃角色、拍攝場景、攝像以及音效配樂等方面，將影視作品打造成更加精美的作品
4.進行衍生品開發(fā)：通過影視作品的宣傳和推廣，可以開發(fā)相應的旅游衍生品，如周邊商品、周邊游等，這些產(chǎn)品可以幫助進一步提升旅游地的知名度和吸引力。
5.提高服務品質(zhì)：在吸引了更多的游客之后，要注意提高當?shù)芈糜畏盏钠焚|(zhì)，確保游客有一個愉快的旅行體驗。優(yōu)質(zhì)的服務可以讓游客留下好的印象，回頭率也會更高，形成良性循環(huán)。
通過以上幾個方面的策略，可以將影視作品和旅游地有機地結(jié)合起來，形成促進旅游業(yè)發(fā)展和影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的更大效益。
三、韓劇在各國影響
1、在韓國和日本，星期幾是承襲了古代中國的叫法，從周日開始分別用日、月、火、水、木、金、土來表示。水木劇就是在星期三、星期四播出的電視劇。所以，周一、周二播出的劇叫月火??；周五2集連播叫金曜??；周五、周六播出的劇叫金土??；周六、周日是土日劇，在韓國叫周末??；周一到周五每天都有，每集30分鐘的叫日日劇。有電視臺大佬曾云：‘得婦女者得天下’！霸占著家庭中電視機遙控器大權的家庭主婦們是眾多電視臺紛紛拉攏的目標。在韓國，kbs、mbc、sbs三分天下，從綜藝節(jié)目到電視劇，努力通過自己的節(jié)目吸引家庭主婦們的目光?？v觀韓國電視劇的發(fā)展史，能夠從中輕而易見的看出韓國電視劇圈發(fā)展的足跡。 1945年，韓國從日本殖民統(tǒng)治之下獨立，1953年朝鮮戰(zhàn)爭結(jié)束，韓國進入了相對穩(wěn)定的發(fā)展期。在此環(huán)境下韓國于60年代相繼成立了幾家廣播電視臺，開始制作播出愛情片。
2、隨著1962年韓國首部電視劇《我也要做人》在kbs播出，到1987年mbc電視臺首部迷你劇《火鳥》，標志著迷你劇類型的誕生。韓劇漸漸地總結(jié)出了自己的一套拍攝模式和拍攝過程。進入90年代，韓國政治民主化的發(fā)展對韓國電視機構與電視劇的制作環(huán)境起到了很大的影響，電視劇的制作方式更加依賴市場，電視劇的內(nèi)容和題材也有了突破性發(fā)展。主要類型是愛情，其次有喜劇、奇幻、穿越、動作、偵探、復仇、懸疑、校園、職場、史劇等等，又或者史劇加奇幻，校園加懸疑，越來越多類型的出現(xiàn)，更加標志著韓劇這一制作模式逐步走向成熟。 1990年韓國政府修改了電視法，縮小了kbs的規(guī)模，對民營電視臺及有線電視臺采取了鼓勵的政策。 1990年年底，民營的sbs電視臺成立，電視劇的制作更加社會化也更具競爭性。邊拍邊播更是成為了電視劇圈的常態(tài)。
3、1992年mbc播出的《嫉妒》揭開了韓劇新類型——青春偶像劇的帷幕，隨后的電視劇《愛的火花》《醫(yī)家兄弟》《星夢奇緣》等延續(xù)了這一風格，并獲得了眾多年輕觀眾的青睞。同一時期，情景喜劇也逐漸成為觀眾最喜聞樂見的電視劇類型之一，與此同時，家庭劇依然受到歡迎，《澡堂老板家的男人們》《愛情是什么》《看了又看》等劇均創(chuàng)下了非常高的收視成績。偶像劇及家庭劇的繁榮也為90年代末期逐漸形成的“韓流”態(tài)勢做出了貢獻。時間經(jīng)過千禧年2000年，以《藍色生死戀》《大長今》《冬季戀歌》《我叫金三順》《天國的階梯》《浪漫滿屋》《我的女孩》《豪杰春香》《魔女幼熙》等等的一大批經(jīng)典的韓劇風靡東南亞各國地區(qū)。至此，代表著‘韓流’的一股風潮席卷全球，伴隨著這股浪潮，以韓國電視劇為代表的韓國娛樂文化產(chǎn)業(yè)在政府的積極扶持下迅速發(fā)展，產(chǎn)業(yè)鏈條日趨豐富，逐漸成為支撐韓國經(jīng)濟的重要產(chǎn)業(yè)之一，同時，以韓劇為代表更是形成了一種韓流風尚，影響著周邊的各個國家。
4、1998年10月20日，時任韓國總統(tǒng)的金大中在韓國“98文化節(jié)”紀念大會上強調(diào)，要把文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展成為“21世紀核心骨干產(chǎn)業(yè)”。（就是在這樣的‘官方’背景下蓬勃發(fā)展起來，比如公司里某個姓金的社長。）韓國政府認識到，21世紀是“知識革命的時代”，無形知識、信息和文化將成為國際競爭力的源泉，同時，文化的作用絕不僅僅在于豐富人類的精神生活，而且文化商品本身就能創(chuàng)造巨大的附加價值。韓國政府提出了五項發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的措施：其一，制定《文化產(chǎn)業(yè)振興法》、《文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展五年計劃》和《設立文化地區(qū)特別法》等，給繁榮文化產(chǎn)業(yè)以法律和制度保證。其二，設立產(chǎn)業(yè)振興基金，通過政府出資、融資、社會團體捐助、發(fā)行獎券以及采取音像復制補償金制度等辦法，籌集資金5000億韓元。
5、其三，建立國家級尖端文化產(chǎn)業(yè)基地，包括研發(fā)中心、教育培訓中心和科技文化市場等；設立廣播、音像、信息中心，形成文化產(chǎn)業(yè)部門之間的共同信息系統(tǒng)；增建博物館、美術館、公共圖書館、劇場等一批文化設施。其四，為藝術創(chuàng)作創(chuàng)造有利的環(huán)境和條件，包括設立“原稿文庫”，即使用財政撥款預先訂購名作家手稿；實行舞臺藝術資格證制度，保證演藝人員從業(yè)穩(wěn)定等。文化產(chǎn)業(yè)吸收就業(yè)人數(shù)增加到100萬人。其五，擴大文化產(chǎn)品出口，通過建設尖端文化產(chǎn)業(yè)基地和游戲軟件、卡通片、音像、電影制作中心，擴大相關文化產(chǎn)品出口。在韓國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略中明確指出，發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)必須開拓國際市場。把以中國、日本為重點的東亞地區(qū)作為登陸世界的臺階，大力開發(fā)，促進出口，利用國內(nèi)市場收回制作成本，通過海外市場贏利。比如，韓國影視劇大量輸出之后所形成的“韓流”，使人們對韓國有了認同感，為什么韓劇里全是俊男靚女？
6、為什么韓劇里就連燈光都是美輪美奐？為什么韓劇里的房子是那樣，但是等到真的到了韓國才發(fā)現(xiàn)并不是他們電視劇里的模樣？這就是韓國通過韓劇想要告訴你們的，當你看到一部部制作精良的韓劇時，其實也在潛移默化的接受著韓劇的影響。這一項項舉措使得韓國經(jīng)濟帶來了意想不到的好處。韓國影視劇帶動相關產(chǎn)業(yè)發(fā)展的力量是不容忽視的。如以濟州島為背景拍攝的電視劇《藍色生死戀》播出后，來自中國等世界各國游客激增，使?jié)輱u的旅游業(yè)煥發(fā)勃勃生機。在流行電視劇中所表現(xiàn)的韓國的汽車、電子產(chǎn)業(yè)、飲食、服飾、美容產(chǎn)品深受人們的青睞。國家硬實力提升的同時，必須也要提高國家軟實力的競爭能力，‘兩手都要抓，兩手都要硬’！為什么美國流行音樂會席卷全球？為什么韓劇會風靡亞洲？這就是國家軟實力的象征！利用國內(nèi)市場收回制作成本，通過海外市場贏利，從中嘗到甜頭的各大電視臺越發(fā)的重視起電視劇制作來。也正是這一年，韓國三大電視臺正式進入‘三國爭霸’的年代。
