摘要：
本文目錄龍門石窟的萬佛洞最美觀音像的身姿特點(diǎn)是龍門石窟在河南什么地方龍門石窟在哪個(gè)城市龍門石窟是哪個(gè)朝代的龍門石窟在哪里龍門石窟在開封還是洛陽... 本文目錄
一、龍門石窟的萬佛洞最美觀音像的身姿特點(diǎn)是
龍門石窟的萬佛洞中，最美觀音像的身姿特點(diǎn)是體態(tài)呈“S”形扭曲。
根據(jù)資料顯示，這“最美觀音像”位于龍門石窟西山萬佛洞洞口南側(cè)壁面，由許州儀鳳寺尼真智所造。這是一尊菩薩立像，通高0.85米，雕刻于萬佛洞前室南壁的中層。該像面龐豐腴，長眉入鬢，發(fā)髻高束，長頸細(xì)腰，身姿婀娜，體態(tài)呈“S”形扭曲，具有宮廷貴婦的裝飾與舞伎樂人的儀態(tài)，氣質(zhì)高貴典雅，神情悠閑而矜持。
龍門石窟位于河南省洛陽市，是世界上造像最多、規(guī)模最大的石刻藝術(shù)寶庫，被聯(lián)合國教科文組織評(píng)為“中國石刻藝術(shù)的最高峰”，位居中國各大石窟之首韓國禁止旅游?，F(xiàn)為世界文化遺產(chǎn)、全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位、國家AAAAA級(jí)旅游景區(qū)。
龍門石窟造像多為皇家貴族所建，是世界上絕無僅有的皇家石窟。主要有武則天根據(jù)自己的容貌雕刻的盧舍那大佛、孝文帝為馮太后鑿古陽洞、蘭陵王孫于萬佛洞造像、李泰為長孫皇后造賓陽南洞、韋貴妃鑿敬善寺、高力士為唐玄宗造無量壽佛等。又經(jīng)歷天竺、新羅、吐火羅、康國等外國人開窟造像，發(fā)現(xiàn)有歐洲紋樣、古希臘石柱等，堪稱全世界國際化水平最高的石窟。
龍門石窟使石窟藝術(shù)呈現(xiàn)出了中國化的趨勢(shì)，是中國石窟藝術(shù)的“里程碑”，不僅對(duì)國內(nèi)其他石窟的開鑿產(chǎn)生重要影響（如香港天壇大佛），甚至遠(yuǎn)及東亞朝鮮、韓國、日本等國，如日本奈良東大寺、韓國石窟庵等均受其影響。
以上內(nèi)容參考：百度百科-龍門石窟
二、龍門石窟在河南什么地方
1、是世界上造像最多、規(guī)模最大的石刻藝術(shù)寶庫，被聯(lián)合國教科文組織評(píng)為“中國石刻藝術(shù)的最高峰”，位居中國各大石窟之首?，F(xiàn)為世界文化遺產(chǎn)、全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位、國家AAAAA級(jí)旅游景區(qū)。龍門由大禹治水中所開鑿，魚躍龍門的傳說亦發(fā)生于此。其石窟則始鑿于北魏孝文帝年間，盛于唐，終于清末。
2、歷經(jīng)10多個(gè)朝代陸續(xù)營造長達(dá)1400余年，是世界上營造時(shí)間最長的石窟?，F(xiàn)存洞窟像龕2345個(gè)，造像11萬余尊，建造時(shí)采用了大量彩繪，今大多已褪色。龍門石窟造像多為皇家貴族所建，是世界上絕無僅有的皇家石窟。
3、主要有武則天根據(jù)自己的容貌雕刻的盧舍那大佛、孝文帝為馮太后鑿古陽洞、蘭陵王孫于萬佛洞造像、李泰為長孫皇后造賓陽南洞、韋貴妃鑿敬善寺、高力士為唐玄宗造無量壽佛等。又經(jīng)歷天竺、新羅、吐火羅、康國等外國人開窟造像，發(fā)現(xiàn)有歐洲紋樣、古希臘石柱等，堪稱全世界國際化水平最高的石窟。
4、龍門石窟使石窟藝術(shù)呈現(xiàn)出了中國化的趨勢(shì)，是中國石窟藝術(shù)的“里程碑”，不僅對(duì)國內(nèi)其他石窟的開鑿產(chǎn)生重要影響（如香港天壇大佛），甚至遠(yuǎn)及東亞朝鮮、韓國、日本等國，如日本奈良東大寺、韓國石窟庵等均受其影響。
5、龍門由大禹治水中所開鑿，魚躍龍門的傳說亦發(fā)生于此。其石窟則始鑿于北魏孝文帝年間，盛于唐，終于清末。歷經(jīng)10多個(gè)朝代陸續(xù)營造長達(dá)1400余年，是世界上營造時(shí)間最長的石窟。建造時(shí)采用了大量彩繪，今多已褪色。
6、密布于伊水東西兩山的峭壁上，南北長達(dá)1公里，現(xiàn)存洞窟像龕2345個(gè)，造像11萬余尊，與莫高窟、云岡石窟并稱中國三大石窟，后加麥積山石窟稱四大石窟。
7、龍門石窟使石窟藝術(shù)呈現(xiàn)出了中國化的趨勢(shì)，是中國石窟藝術(shù)的“里程碑”。又經(jīng)歷天竺、新羅、吐火羅、康國等國家營造，發(fā)現(xiàn)有歐洲紋樣、古希臘石柱等，堪稱全世界國際化水平最高的石窟。龍門石窟碑刻題記2860余品，有古碑林之稱。
三、龍門石窟在哪個(gè)城市
1、龍門石窟位于河南省洛陽市，是世界上造像最多、規(guī)模最大的石刻藝術(shù)寶庫，被聯(lián)合國教科文組織評(píng)為“中國石刻藝術(shù)的最高峰”，位居中國各大石窟之首?，F(xiàn)為世界文化遺產(chǎn)、全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位、國家AAAAA級(jí)旅游景區(qū)。
2、龍門由大禹治水中所開鑿，魚躍龍門的傳說亦發(fā)生于此。是世界上營造時(shí)間最長的石窟?，F(xiàn)存洞窟像龕2345個(gè)，造像11萬余尊，建造時(shí)采用了大量彩繪，今大多已褪色。
3、龍門石窟位于古都洛陽南郊。這里兩山對(duì)峙，伊水中流，佛光山色，風(fēng)景秀麗，是“崢嶸兩山門，共挹一水秀”的天闕奇觀。
4、龍門石窟使石窟藝術(shù)呈現(xiàn)出了中國化的趨勢(shì)，是中國石窟藝術(shù)的“里程碑”，不僅對(duì)國內(nèi)其他石窟的開鑿產(chǎn)生重要影響（如香港天壇大佛），甚至遠(yuǎn)及東亞朝鮮、韓國、日本等國，如日本奈良東大寺、韓國石窟庵等均受其影響。
5、龍門石窟中保留著大量的美術(shù)、建筑、書法、音樂、服飾等方面的實(shí)物資料，從不同側(cè)面反映了許多領(lǐng)域的發(fā)展變化，對(duì)中國石窟藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展做出了重大貢獻(xiàn)。
四、龍門石窟是哪個(gè)朝代的
1、龍門由大禹治水中所開鑿，魚躍龍門的傳說亦發(fā)生于此。其石窟則始鑿于北魏孝文帝年間，盛于唐，終于清末。歷經(jīng)10多個(gè)朝代陸續(xù)營造長達(dá)1400余年，是世界上營造時(shí)間最長的石窟?，F(xiàn)存洞窟像龕2345個(gè)，造像11萬余尊，建造時(shí)采用了大量彩繪，今大多已褪色。
2、龍門石窟造像多為皇家貴族所建，是世界上絕無僅有的皇家石窟。主要有武則天根據(jù)自己的容貌雕刻的盧舍那大佛、孝文帝為馮太后鑿古陽洞、蘭陵王孫于萬佛洞造像、李泰為長孫皇后造賓陽南洞、韋貴妃鑿敬善寺、高力士為唐玄宗造無量壽佛等。又經(jīng)歷天竺、新羅、吐火羅、康國等外國人開窟造像，發(fā)現(xiàn)有歐洲紋樣、古希臘石柱等，堪稱全世界國際化水平最高的石窟。
3、龍門石窟位于河南省洛陽市，是世界上造像最多、規(guī)模最大的石刻藝術(shù)寶庫，被聯(lián)合國教科文組織評(píng)為“中國石刻藝術(shù)的最高峰”，位居中國各大石窟之首韓國游輪旅游。現(xiàn)為世界文化遺產(chǎn)、全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位、國家AAAAA級(jí)旅游景區(qū)。
4、龍門石窟使石窟藝術(shù)呈現(xiàn)出了中國化的趨勢(shì)，是中國石窟藝術(shù)的“里程碑”，不僅對(duì)國內(nèi)其他石窟的開鑿產(chǎn)生重要影響（如香港天壇大佛），甚至遠(yuǎn)及東亞朝鮮、韓國、日本等國，如日本奈良東大寺、韓國石窟庵等均受其影響。
五、龍門石窟在哪里
1、龍門石窟位于洛陽市區(qū)南12公里處，是與大同云崗石窟、敦煌千佛洞石窟齊名的我國三大石窟之一，國家5A景區(qū)。龍門石窟的數(shù)量之多位于中國各大石窟之首，周圍環(huán)境清幽，景色宜人，被列入洛陽八大景之冠。其他七景為：馬寺鐘聲、金谷春晴、邙山晚眺、天津曉月、洛浦秋風(fēng)、平泉朝游，銅駝暮雨。
2、龍門地區(qū)的石窟始鑿于北魏，盛于唐，終于清末。歷經(jīng)北魏、東魏、西魏、北齊、隋、唐、五代、宋、明、清等10多個(gè)朝代，陸續(xù)營造長達(dá)1余年，是世界上營造時(shí)間最長的石窟。據(jù)《水經(jīng)注》記載：“昔大禹疏龍門以通水，兩山相對(duì)，望之若闕，伊水歷其間，故謂之伊闕。”
六、龍門石窟在開封還是洛陽
1、龍門石窟位于河南省洛陽市，是世界上造像最多、規(guī)模最大的石刻藝術(shù)寶庫，被聯(lián)合國教科文組織評(píng)為“中國石刻藝術(shù)的最高峰”，位居中國各大石窟之首?，F(xiàn)為世界文化遺產(chǎn)、全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位、國家AAAAA級(jí)旅游景區(qū)。韓國旅游保險(xiǎn)
2、龍門由大禹治水中所開鑿，魚躍龍門的傳說亦發(fā)生于此。是世界上營造時(shí)間最長的石窟?，F(xiàn)存洞窟像龕2345個(gè)，造像11萬余尊，建造時(shí)采用了大量彩繪，今大多已褪色。
3、龍門石窟位于古都洛陽南郊。這里兩山對(duì)峙，伊水中流，佛光山色，風(fēng)景秀麗，是“崢嶸兩山門，共挹一水秀”的天闕奇觀。
4、龍門石窟使石窟藝術(shù)呈現(xiàn)出了中國化的趨勢(shì)，是中國石窟藝術(shù)的“里程碑”，不僅對(duì)國內(nèi)其他石窟的開鑿產(chǎn)生重要影響（如香港天壇大佛），甚至遠(yuǎn)及東亞朝鮮、韓國、日本等國，如日本奈良東大寺、韓國石窟庵等均受其影響。
5、龍門石窟中保留著大量的美術(shù)、建筑、書法、音樂、服飾等方面的實(shí)物資料，從不同側(cè)面反映了許多領(lǐng)域的發(fā)展變化，對(duì)中國石窟藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展做出了重大貢獻(xiàn)。
