摘要：
本文目錄張愛玲傾城之戀語錄經(jīng)典語錄張愛玲的傾城之戀主要想表達什么張愛玲的《傾城之戀》有什么特點一、張愛玲傾城之戀語錄經(jīng)典語錄1、一般的男人，喜歡把好女人教壞了，又喜歡感化壞的女人，... 本文目錄
一、張愛玲傾城之戀語錄經(jīng)典語錄
1、一般的男人，喜歡把好女人教壞了，又喜歡感化壞的女人，使她變?yōu)楹门恕?/p>
2、柳原看著她道:“這堵墻，不知為什么使我想起地老天荒那一類的話?！幸惶欤覀兊奈拿髡麄€的毀掉了，什么都完了——燒完了，炸完了，坍完了，也許還剩下這堵墻。流蘇，如果我們那時侯在這堵墻根下遇見了……流蘇，也許你會對我有一點真心，也許我會對你有一點真心。”
3、我自己也不懂得我自己——可是我要你懂得我!我要你懂得我!
4、生死契闊——與子相悅，執(zhí)子之手，與子偕老。’我看那是最悲哀的一首詩，生與死與離別，都是大事，不由我們支配的。比起外界的力量，我們?nèi)耸嵌嗝葱。嗝葱?可是我們偏要說:‘我永遠和你在一起;我們一生一世都別離開?！孟裎覀冏约鹤龅昧酥魉频?”
5、不過是一個自私的男子，她不過是一個自私的女人。在這兵荒馬亂的時代，個人主義者是無處容身的，可是總有地方容得下一對平凡的夫妻。
6、一個女人，再好些，得不著異性的愛，也就得不著同性的尊重。女人們就是這一點賤。
7、柳原倚著窗臺，伸出一只手來撐在窗格子上，擋住了她的視線，只管望著她微笑。流蘇低下頭去。柳原笑道:“你知道么?你的特長是低頭?！绷魈K抬頭笑道:“什么香港旅景點?我不懂?！绷?“有的人善于說話，有的人善于管家，你是善于低頭的?！绷魈K道:“我什么都不會。我是頂無用的人?！绷Φ?“無用的女人是最最厲害的女人?！?/p>
8、流蘇覺得自己就是對聯(lián)上的一個字，虛飄飄的，不落實地。白公館有這么一點像神仙的洞府:這里悠悠忽忽過了一天，世上已經(jīng)過了一千年。可是這里過了一千年，也同一天差不多，因為每天都是一樣的單調(diào)與無聊。流蘇交叉著骼膊，抱住她自己的頸項。七八年一眨眼就過去了。你年輕么?不要緊，過兩年就老了，這里，青春是不希罕的。他們有的是青春——孩子一個個的被生出來，新的明亮的眼睛，新的紅嫩的嘴，新的智慧。一年又一年的磨下來，眼睛鈍了，人鈍了，下一代又生出來了。這一代便被吸到朱紅灑金的輝煌的背景里去，一點一點的淡金便是從前的人的怯怯的眼睛。
9、柳原道:“有的人善于說話，有的人善于管家，你是善于低頭的。”流蘇道:“我什么都不會。我是頂無用的人?！绷Φ?“無用的女人是最最厲害的女人?！?/p>
10、一個禮拜往往比一年值得懷念…
11、香港的陷落成全了她。但是在這不可理喻的世界里，誰知道什么是因，什么是果?誰知道呢，也許就因為要成全她，一個大都市傾覆了。
12、范柳原在細(xì)雨迷蒙的碼頭上迎接她。他說她的綠色玻璃雨衣像一只瓶，又注了一句:“藥瓶。”她以為他在那里諷嘲她的孱弱，然而他又附耳加了一句:“你是醫(yī)我的藥?！彼t了臉，白了他一眼。
13、柳原嘆道:“這一炸，炸斷了多少故事的尾巴!”流蘇也愴然，半晌方道:“炸死了你，我的故事就該完了。炸死了我，你的故事還長著呢!”柳原笑道:“你打算替我守節(jié)么?”他們兩人都有點神經(jīng)失常，無緣無故，齊聲大笑。而且一笑便止不住。笑完了，渾身只打顫。
14、精神戀愛只有一個毛病:在戀愛過程中，女人往往聽不懂男人的話。
15、柳原又道:“鬼使神差地，我們倒真的戀愛起來了!”流蘇道:“你早就說過你愛我?！绷Φ?“那不算。我們那時候太忙著談戀愛了，哪里還有工夫戀愛?”
二、張愛玲的傾城之戀主要想表達什么
1、張愛玲正是想通過自己的小說告訴人們：舊式以經(jīng)濟為基礎(chǔ)的婚姻是沒有愛情可言的，女性只有經(jīng)濟上自立、自強，才能自主地去追求愛情、尋找幸福。
2、《傾城之戀》是一個動聽而又近人情的故事。《傾城之戀》里，從腐舊的家庭里走出來的白流蘇，香港之戰(zhàn)的洗禮并不曾將她感化成為革命女性：香港之戰(zhàn)影響范柳原，使她轉(zhuǎn)向平實的生活，終于結(jié)婚了，但結(jié)婚并不使他變?yōu)槭ト耍耆艞壨盏纳盍?xí)慣與作風(fēng)。
3、《傾城之戀》中的范柳原和白流蘇的愛情故事，可謂有九曲回腸之纏繞和復(fù)雜，他們并非那種獻身革命的英雄人物，但他們之間的情感經(jīng)歷富有張力，他們的故事引人入勝，扣人心弦，顯得那么“動聽”和富有魅力。
4、對此，張愛玲曾說：“我以為這樣寫是更真實的。我知道我的作品里缺少力，但既然是個寫小說的，就只能盡量表現(xiàn)小說里人物的力，不能替他們創(chuàng)造出力來。他們雖然不過是軟弱的凡人，不及英雄的有力，但正是這些凡人比英雄更能代表這時代的總量”。
5、小說的結(jié)局看似圓滿，實則浸透著蒼涼。正如夏志清在《中國現(xiàn)代小說史》中所言：“任憑張愛玲靈敏的頭腦和對于感覺快感的愛好，她小說里意象的豐富，在中國現(xiàn)代小說家中可以說是首屈一指。香港必要景點
6、小說的悲涼氣氛正是源于胡琴、月、蚊香、鏡、空房等這些頗具悲劇意蘊的意象。
7、參考資料來源：百度百科-傾城之戀
三、張愛玲的《傾城之戀》有什么特點
1、張愛玲成為中國現(xiàn)代文學(xué)中一位大作家，一個重要原因就在她極善于描寫中國舊傳統(tǒng)在現(xiàn)代性沖擊下，普通人在現(xiàn)代城市生活里的悲歡離合，尤其是她能把在這種境遇中女性心理的微妙變化，描繪得淋漓盡致。張愛玲成名于上海，又曾長期居于香港，和中國兩個最具代表性的現(xiàn)代大都市結(jié)下半生不解之緣。她的短篇小說《傾城之戀》就以上海和香港為背景，寫一段極富戲劇性的愛情故事。女主角白流蘇雖是大戶人家小姐，但婚姻不幸，離婚后回到娘家，頗遭兄嫂白眼。她偶然間與在南洋一帶經(jīng)商的范柳原相遇，便毅然離家出走，從上海到香港。范、白兩人身世和境遇不同，卻又互相吸引，但短短時間，能否真的就作出“與子偕老”的決定呢？就在這時，太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)，日軍轟炸香港。這非常的歷史時刻使他們在瞬息間領(lǐng)悟到“死生契闊”的道理，也促使他們結(jié)婚，成為夫婦。張愛玲寫到這里說：“香港的陷落成全了她”——所謂“傾城之戀”，便由此得名?？墒菑垚哿嶙髌返闹行氖冀K在于人物和感情的刻劃，而不在外部環(huán)境的大起大落，一夕滄桑。的確，張愛玲的作品不會像《三國演義》那樣，鋪陳波瀾壯闊的歷史傳奇，卻更近于《紅樓夢》，搬演出扣人心弦、令人悄焉動容的情感的悲喜劇。
2、柳原和流蘇都是精明人，各自在尋求能夠寄托自己身心的愛，但突然相對，又不免踟躇徘徊，都希望對方最先表明心跡，所以兩人對話都好像話中有話，帶一點刺探，也有一點佻巧。這就有點《紅樓夢》的影子。《傾城之戀》的對話都相當(dāng)精彩，有強烈的戲劇性，難怪小說發(fā)表后不久，就由作者本人改編成劇本，在四十年代的上海搬上舞臺，轟動一時。香港大澳景點
3、張愛玲的作品由上海寫到香港，最近，香港話劇團又要把這作品由香港送去上海。張愛玲作品曾經(jīng)多次改編成劇本，在香港很受觀眾歡迎。二○○三年，由胡恩威、林奕華編導(dǎo)的多媒體音樂劇《十八春》在香港上演，請來臺北的劉若英、北京的廖凡、王冰等杰出的演員，相當(dāng)成功。還有臺灣藝術(shù)家改編的舞劇在香港演出，也很得觀眾喜愛。香港作家陳冠中曾把《傾城之戀》改編為劇本，香港話劇團藝術(shù)總監(jiān)毛俊輝和上海話劇藝術(shù)中心的喻榮軍這次再度改編，題為《新傾城之戀》，二○○五年八、九月在香港上演，首場還沒有開始，所有場次的票就已售罄，可見香港觀眾的熱心，也說明張愛玲作品在此受歡迎的程度。香港話劇團已決定，明年三、四月還要再演。但今年十月，他們將先到上海巡回演出。
4、這次改編的《新傾城之戀》使劇情發(fā)展更集中，也更清晰。例如增加了一個朱先生，從他的對話中，觀眾更明白徐太太把白流蘇帶到香港，是范柳原的安排。他和徐先生在咖啡館里的一段對話，也是對劇情發(fā)展的交代和評論?！缎聝A城之戀》更突出的一個特點，是穿插了港味很濃的歌舞。由劉雅麗表演的幾段插曲，依劇情發(fā)展起到了評點和陪襯的作用，就像電影《貝隆夫人》（Evita）中，由名演員班德拉斯（Antonio Banderas）扮演一個敘述者Che，用拉丁風(fēng)味極濃的歌聲穿插始終一樣?！缎聝A城之戀》這幾段輕歌曼舞，使話劇增加了音樂?。╩usical）的色彩，更表現(xiàn)出香港藝術(shù)家們的想象力和創(chuàng)造性。例如張愛玲原作寫流蘇和柳原第一次見面跳舞那一段，完全是間接敘述，由嫉恨她的兩個嫂子嘴里罵她的話說出來。用文字描寫舞蹈的畫面和動作，往往實寫不如留白，讓讀者的想象去自由發(fā)揮，那正是文字藝術(shù)的特點。但戲劇表演包含了視覺藝術(shù)，形象、畫面、色彩恰好是其所長。所以《新傾城之戀》處理同一段情節(jié)，就充分發(fā)揮這種特長，把原作虛寫的地方，用音樂和舞蹈直接表現(xiàn)，而且在風(fēng)格上具有香港粵語歌曲和現(xiàn)代舞蹈的特點。暗紅色燈光下，一段引唱，流蘇和柳原翩翩起舞，白家一眾人只有站在門旁，氣急敗壞呆看的份兒。舞廳的華麗優(yōu)雅和白家老宅的陳舊破落恰成對比，這就把白流蘇要走出家門的第一步，通過具體形象成功地表現(xiàn)出來。傳統(tǒng)話劇和音樂劇完美的揉合，是導(dǎo)演毛俊輝先生創(chuàng)意的成果，看后給人留下十分深刻的印象。
