摘要：
本文目錄張愛玲在香港大學(xué)讀什么專業(yè)如何評價(jià)張愛玲在香港時(shí)期的創(chuàng)作張愛玲上海故居在哪一、張愛玲在香港大學(xué)讀什么專業(yè)1、張愛玲，中國現(xiàn)代作家，原籍河北省唐山市，原名張煐。1920年9月... 本文目錄
一、張愛玲在香港大學(xué)讀什么專業(yè)
1、張愛玲，中國現(xiàn)代作家，原籍河北省唐山市，原名張煐。1920年9月30日出生在上海公共租界西區(qū)一幢沒落貴族府邸。
2、作品主要有小說、散文、電影劇本以及文學(xué)論著，她的書信也被人們作為著作的一部分加以研究。
3、1944年張愛玲結(jié)識胡蘭成與之交往。1973年，張愛玲定居洛杉磯，1995年9月8日，適逢中秋節(jié)，張愛玲的房東發(fā)現(xiàn)她逝世于加州韋斯特伍德市羅徹斯特大道的公寓，因動脈硬化心血管病而去世，終年75歲，被發(fā)現(xiàn)的時(shí)候她已經(jīng)過世一個星期。9月30日，生前好友為她舉行了追悼會，追悼會后，骨灰被撒入太平洋。
二、如何評價(jià)張愛玲在香港時(shí)期的創(chuàng)作
1、如何評價(jià)張愛玲在香港時(shí)期的創(chuàng)作？
2、應(yīng)該說,張愛玲和香港確實(shí)是有緣的。她的生活和創(chuàng)作與這座“孤島”的關(guān)聯(lián),恰如她和另一座“孤島”——上海的關(guān)聯(lián)一樣,是個耐人尋味,并值得細(xì)究的問題。張愛玲在1939年先是考上了倫敦大學(xué),后來因?yàn)闅W戰(zhàn)爆發(fā)而改入香港大學(xué)。在香港,她獨(dú)得了港大文科的兩個獎學(xué)金。
3、張愛玲是“紙上談兵”的書生嗎？看她當(dāng)年在香港的編劇生涯
4、2019-12-27 · 歷史領(lǐng)域優(yōu)質(zhì)創(chuàng)作者
5、1957年國際電影懋業(yè)有限公司(即電懋)出品的《情場如戰(zhàn)場》在香港上映，一連數(shù)周盛況空前。大明星林黛依然眼波流轉(zhuǎn)，一笑一嗔皆有神采，而林黛扮演的葉緯芳和她的追求者們的故事依然讓觀眾爆出陣陣哄笑。人們意外：這么好萊塢、調(diào)皮、夢幻的世界，竟然也是張愛玲？！俊男靚女群集的該片據(jù)說突破了當(dāng)年國語片的票房紀(jì)錄。這是張愛玲電懋編劇生涯的首部作品。在同年7月給宋淇夫人、好友鄺文美的信中，張愛玲說道：“《情場如戰(zhàn)場》能夠賣座，從各方面著想，我都可以說‘干了一身汗’，因?yàn)槲乙部傆X得人家總拿我們這種人當(dāng)紙上談兵的書生?！蹦且荒?，張愛玲37歲，離港赴美已經(jīng)兩年。
6、張愛玲終歸不是紙上談兵的書生。從1955年到1963年，她為電懋共寫了十個劇本：《情場如戰(zhàn)場》(原名《情戰(zhàn)》)、《人財(cái)兩得》(1958)、《桃花運(yùn)》(1959)、《六月新娘》(1960)、《南北一家親》(1962)、《小兒女》(1963)、《一曲難忘》(1964)、《南北喜相逢》(1964)、《紅樓夢》(上、下集)與《魂歸離恨天》。其中，前八個劇本都被拍成了電影。但據(jù)香港電影資料館方面介紹，這拍成的八部電影中，《人財(cái)兩得》、《桃花運(yùn)》的影片拷貝已經(jīng)損毀，是否能修復(fù)至放映標(biāo)準(zhǔn)仍是未知之?dāng)?shù)；而《一曲難忘》，則連拷貝亦已失傳。五部張愛玲電懋時(shí)期編劇僅存的碩果一直珍藏于香港電影資料館。
7、多年前，張愛玲在《借銀燈》一文中寫道：“‘借銀燈’無非是借了水銀燈來照一照我們四周的風(fēng)俗人情罷。水銀燈底下的事，固然也有許多不近人情的，發(fā)人深省的也未嘗沒有?！倍柚般y燈”，我們也得以一窺銀燈背后的張愛玲。
8、“電影是拍給大眾看的，電影是虛幻的，她對這一點(diǎn)非常了解。”
9、“香港編劇的這些電影和張愛玲的小說是不能相提并論的，和張愛玲之前編的《不了情》(1947)和《太太萬歲》(1947)也不能相提并論?！薄稄垚哿崛分骶幹光謱Α半婍畷r(shí)期”的電影如此評價(jià)道。
10、林奕華也曾經(jīng)評價(jià)：“縱然他們的話語仍帶著‘張愛玲式’的機(jī)智、俏皮，但論及戲劇力量，《情場如戰(zhàn)場》明顯追不上同是出自她手筆的《太太萬歲》。”
11、而在香港電影研究學(xué)者、曾任香港電影資料館研究主任的黃愛玲看來，要剖析張愛玲電懋時(shí)期的電影，不能不談上海時(shí)期的《不了情》和《太太萬歲》。香港和上海，這是張愛玲電影事業(yè)的雙城記。
12、張愛玲的編劇生涯始于上海淪陷時(shí)期，而“觸電”卻是更早。太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)，張愛玲以“影評人”身份開啟職業(yè)生涯，1943年開始便在英文月刊《廿世紀(jì)》上發(fā)表英文影評，談及古裝巨片《萬世流芳》(1943)、《梅娘曲》(1943)、《桃李爭春》(1943)、《浮云掩月》(1944)、《漁家女》(1943)等。
13、抗戰(zhàn)勝利后，張愛玲因與胡蘭成的關(guān)系不見容于文壇，處境尷尬。1946年文華公司成立，桑弧經(jīng)過柯靈的介紹認(rèn)識了張愛玲，隨后便邀請張愛玲為文華公司創(chuàng)作電影劇本。1946年12月26日至1947年1月12日，在短短半個月的時(shí)間里張愛玲完成了電影“處女作”《不了情》，之后1947年2月6日由桑弧執(zhí)導(dǎo)開拍。男女主角分別由當(dāng)時(shí)最紅的男星劉瓊與東山再起的陳燕燕主演。同年4月，《不了情》在上海公映，被譽(yù)為“勝利以后國產(chǎn)影片最最適合觀眾理想之巨片”。張愛玲在電影編劇上的才華也在這部文華影片公司“創(chuàng)業(yè)巨獻(xiàn)”的《不了情》中得到了充分顯露。
14、在黃愛玲看來，《不了情》是我們所能看到張愛玲的劇本中最接近張愛玲文學(xué)世界的一個劇本。一個女子獨(dú)自在大都市謀生，愛上了有婦之夫，還有一個取了姨太太的不爭氣的父親，這多少有點(diǎn)張愛玲她自己的影子。這也是她唯一改編成小說的劇本。
15、《不了情》后，張愛玲與?；≡俣葦y手合作《太太萬歲》，這次娓娓道來的是一出都市生活中里弄主婦的悲喜劇。到了《太太萬歲》，張愛玲已經(jīng)可以嫻熟地運(yùn)用劇本形式來表達(dá)電影的魅力，那些紙上的“熱鬧”妥帖地轉(zhuǎn)化成了銀幕上觀眾喜聞樂見的畫面。
16、“《太太萬歲》是把《不了情》文藝、肅穆的調(diào)子調(diào)輕巧，張愛玲刻畫的太太是典型的上海人，摩登、賢惠，賢惠里面帶著世故、聰明，卻又機(jī)關(guān)算盡。”黃愛玲說，對這樣的“太太”，張愛玲有幾分冷眼旁觀，帶有一種超然甚至是嘲諷的味道，但還是帶有同情。
17、在《題記》中，張愛玲這樣體己地描繪成千上萬個這樣的太太：“一個半大不小的家庭里周旋著，處處委屈自己，顧全大局的太太的苦心。她家里上有老，下有小，然而她還得是一個安于寂寞的人。沒有可交談的人，而她也不見得有什么好朋友。她的顧忌太多了，對人難得有一句真心話。不大出去，但是出去的時(shí)候也很像樣；穿上‘雨衣肩胛’的春大衣，手挽玻璃皮包，粉白脂紅地笑著，替丈夫吹噓，替娘家撐場面，替不及格的小孩子遮羞……”
18、黃愛玲認(rèn)為，張愛玲對夫妻關(guān)系中女人的角色看得很通透，她自己當(dāng)然不愿意扮演這樣的角色，后來孤冷悲清的道路雖很不容易，卻也是她自己選擇的道路，“輕喜劇中女人的角色不是喜劇的，《太太萬歲》表面喜劇后面是有一絲絲苦，但是電影是拍給大眾看的，電影是虛幻的，她對這一點(diǎn)非常了解。對男女之間虛幻的關(guān)系和電影的虛幻的娛樂的本質(zhì)，她看得非常通透。”香港沙田景點(diǎn)
19、“樓下公雞啼，我便睡。像陳白露，像鬼———鬼還舒服，白天不用做事?！?/p>
20、在1961年9月12日給鄺文美的信中，張愛玲袒露自己想在當(dāng)年十月只身到香港的計(jì)劃，“一來因?yàn)殚L途編劇不方便，和Stephen(宋淇)當(dāng)面講講比較省力，二來有兩支想寫的故事背景在東南亞，沒見過沒法寫，在香港住個一年光景，希望能有機(jī)會去看看?！笔拢瑥垚哿岣案?，未曾拍攝的《紅樓夢》劇本流產(chǎn)也在此期間發(fā)生。
21、據(jù)符立中考證，電懋版《紅樓夢》擬拍成彩色片上下兩集，預(yù)先付給張愛玲一萬港幣的高額編劇費(fèi)，張愛玲在美國時(shí)已編了一部分，決定回香港寫完?！爱?dāng)時(shí)的航班中途要在臺灣停駐，再飛香港，張愛玲想在臺灣逗留期間訪問張學(xué)良，為(英文)小說《少帥》做準(zhǔn)備，但不幸的是訪問被拒。張愛玲在臺灣還遇到了白先勇、陳若曦與王楨和，可到花蓮的時(shí)候傳來賴雅中風(fēng)的消息，之后得知賴雅被女兒接去照顧，才想繼續(xù)回香港寫完劇本領(lǐng)了稿酬之后回美國?！?/p>
22、11月，電懋宣布明星總動員：尤敏、葛蘭、李湄、葉楓、雷震、張揚(yáng)全員集合，演出豪華古裝大戲《紅樓夢》。電懋先前已經(jīng)在全東南亞舉行十萬票選，“玉女”尤敏是眾望所歸的林黛玉，“潑辣旦”李湄是渾然天成的王熙鳳。
23、而從電懋之前一連開拍《花好月圓》(1962)、《珍珠淚》(1962)、《萍水奇緣》(1962)皆由雷震擔(dān)綱來看，他應(yīng)該是公司屬意的賈寶玉。至于編劇，秦羽是清宮文物藏家、宋淇是紅學(xué)專家，但一致禮讓給張愛玲。但未曾預(yù)料，編劇《紅樓夢》最后卻演變成張愛玲揮之不去的夢魘。
24、張愛玲編劇的《紅樓夢》被棄拍的最大原因源自邵氏、電懋競爭的白熱化。符立中告訴南都記者，電懋宣布拍《紅樓夢》之后，邵氏也宣布拍彩色《紅樓夢》。“電懋和邵氏的競爭由來已久，搶拍《紅樓夢》不是第一部，也不是最后一部：之前電懋本來要拍《武則天》，邵氏搶拍了李麗華主演的《武則天》(1963)，最有名的一部搶拍片子是《梁山伯與祝英臺》(1963)”。
25、符立中回憶，當(dāng)時(shí)邵氏手中三個大牌是樂蒂、林黛和李麗華，迎戰(zhàn)電懋搶拍《紅樓夢》時(shí)邵氏集所有片場之力，全力拍《紅樓夢》?！吧凼嫌鞋F(xiàn)成的古裝片場，素來也有黃梅調(diào)電影，只要往里填詞就可以。但張愛玲寫《紅樓夢》棄用黃梅調(diào)，改用國語，全部臺詞是從無到有，我們都知道張愛玲對《紅樓夢》一直以來的敬重，從年少創(chuàng)作《摩登紅樓夢》，到晚年寫出整本考證，你可以想見她態(tài)度之慎重。張愛玲當(dāng)時(shí)甚至寫到眼睛充血！”
26、可就在這時(shí)，香港很多電影公司也群起拍《紅樓夢》，潮語片、粵語片，上海也傳來消息要拍王文娟和徐玉蘭主演的越劇《紅樓夢》(1962)。在這種形勢下，電懋決定放棄拍《紅樓夢》，已有的劇本胎死腹中。
27、回美國之前張愛玲還是趕出了《小兒女》和《南北一家親》兩個劇本，在鄺文美記錄的張愛玲語錄中，有一句描述大致也能反映她當(dāng)時(shí)的狀態(tài)：“樓下公雞啼，我便睡。像陳白露，像鬼———鬼還舒服，白天不用做事。”
28、1962年年底，張愛玲終于回到美國，趕劇本使她健康透支。1963年5月開始，張愛玲著手《魂歸離恨天》的編劇，由《呼嘯山莊》改編的這一劇本是她的最后劇本，符立中說，“僅僅只有26場，和《小兒女》、《太太萬歲》的五六十場相比，粗糙自不待言?！?/p>
29、而就在一年之后的6月，第11屆亞洲影展在臺灣舉行，陸運(yùn)濤和邵逸夫應(yīng)邀出席影展之后的觀光活動，邵逸夫有事沒能成行，而陸運(yùn)濤及新婚妻子、行政人員等共57人在回程的飛機(jī)上全部遇難。這次空難事件對電懋公司是致命的一擊，電懋的黃金時(shí)代宣告結(jié)束，張愛玲的“銀燈”生涯也就此畫上了一個不圓滿的句號?！痘隁w離恨天》最終沒有拍成電影，張愛玲賣給電懋著作版權(quán)的《一爐香》最后也未能拍攝。
30、對寫作懷有抱負(fù)的張愛玲究竟如何看待自己的銀幕作品，并沒有文字記述。但宋淇之子宋以朗記得的是，1957年《情場如戰(zhàn)場》公映后，鄺文美以“章麗”為筆名在電懋旗下的《國際電影》撰文《我所認(rèn)識的張愛玲》，張愛玲很喜歡，甚至在得知母親手術(shù)失敗不久人世時(shí)，也把這篇文章連同夏志清的《張愛玲的短篇小說》寄去，希望她能為女兒的成就感到寬慰。這或多或少是一個側(cè)面的說明。
31、張愛玲唯一親手改編成電影的作品是《金鎖記》，那本來是與?；〉牧硪粋€合作，卻在時(shí)代的大破壞來臨之前被淹沒了?？伤粝碌哪切┢嗬涔陆^、迥異于銀幕上的文學(xué)，多少年來一直是華語電影的富礦，惹得多少最優(yōu)秀的導(dǎo)演頻頻注目：1984年，《傾城之戀》由許鞍華執(zhí)導(dǎo)；198年，臺灣導(dǎo)演但漢章拍攝了《怨女》；1994年，關(guān)錦鵬導(dǎo)演《紅玫瑰與白玫瑰》；1997年，許鞍華再次導(dǎo)演《半生緣》；據(jù)說楊德昌也曾經(jīng)想改編《色·戒》，但最后《色·戒》由李安導(dǎo)演，在2007年公映。常被人們提起的還有一部侯孝賢雖非改編但張味十足的《海上花》。不過所有這些銀幕上的影像，都和張愛玲自己的銀燈世界無關(guān)了。
32、“張愛玲也有好玩、輕松的另一面，這在這些劇本里表現(xiàn)得很充分?！?/p>
33、張愛玲給電懋寫的首部劇本是神經(jīng)喜劇《情場如戰(zhàn)場》，當(dāng)中林黛扮演葉家美艷而擅交際的二小姐葉緯芳。緯芳先搶姐姐的心上人陶文炳，再勾引36歲的教授何啟華，只為吸引表哥榕生的注意，而陶何二人卻為緯芳大打出手、笑料迭出。林黛周旋在三個男人之間，嬌媚中帶著任性和淘氣，享受著青春和勝利者的歡愉，張愛玲為林黛量身打造的這一形象深入人心。
34、《六月新娘》則是張愛玲為待嫁的女星葛蘭編寫。從日本坐郵輪來港結(jié)婚的準(zhǔn)新娘汪丹林對未來充滿期盼，同時(shí)也有點(diǎn)忐忑。菲律賓華僑田青抱著吉他狂熱追求丹林，而美國華僑海員又誤將丹林認(rèn)作介紹相親的女朋友，誤會重重構(gòu)成多角關(guān)系。丹林不滿父親利用她釣金龜，又以為未婚夫偷腥，于是結(jié)婚前夜不辭而別，怎料未婚夫也找來后備……差點(diǎn)斷送女兒的幸福。充闊佬向未來女婿“打秋風(fēng)”的父親似曾相識，始自《不了情》的自私父親，在張愛玲筆下始終揮之不去。
35、“南北”系列的《南北一家親》與《南北喜相逢》衍生自宋淇1961年編劇的《南北和》，該片叫好叫座，發(fā)展出雞同鴨講的“南北”系列?！澳媳薄毕盗邢矂『苣艽?960年代港人的情結(jié)，將南人、北人的文化沖突，演為笑料百出的喜劇。諧星梁醒波扮演的南人，和劉恩甲代表的北人，毗鄰為業(yè)，一開廣東茶樓、一營北方館子，生意場上斗個你死我活，甚至大打出手。最后在兒女婚事上由冤家結(jié)成親家。
36、到了《南北喜相逢》，南北的分歧作為引子，戲劇的發(fā)展和沖突，主要來自梁醒波易弁而釵的“姑媽”身上。故事橋段脫胎自英國話劇《真假姑母》，劉恩甲反對女兒與廣東人田青交往，被公司指派巴結(jié)來港投資地產(chǎn)的華僑女富商，沒想到卻是田青的姑媽。姑媽臨時(shí)改期來港，田只好找來友人扮女人頂替，于是反串、誤會、錯摸、博懵(粵語，意為揩油)、謊言……
37、及至文藝片《小兒女》，則更像早年與?；『献鞯摹栋分心辍??；?gòu)思，未掛張愛玲名字)之變奏。妻子早逝的王鴻琛與同事王萊相知相戀，但為了三個兒女，對再婚的事忐忑不安。飾演其中女兒一角的是電懋第一紅星尤敏，尤敏和其母打官司，為了挽回形象，宋淇請張愛玲為其量身打造《小兒女》。
38、“怎樣把好萊塢電影本地化，張愛玲花了很多心思，”黃愛玲說，有時(shí)候只是借用一個大概的框架，差不多需要重寫才能把它變成一個中國人信服的故事。黃愛玲認(rèn)為，“雖然寫劇本也是商業(yè)行為，但選擇什么樣的劇本，對什么題材感興趣，也能看出一些蛛絲馬跡?！睆垚哿崞珢邸芭Y(jié)婚員”的故事，里面的女孩子沒有事業(yè)，她的事業(yè)就是結(jié)婚。這五部電影中最后都喜結(jié)良緣，皆大歡喜。
39、但在止庵看來，這些劇本在價(jià)值觀上跟張愛玲的小說有著巨大的差異?！芭e個例子，我們看張愛玲的小說基本上都是悲劇，只有一部夏志清稱之為喜劇，其實(shí)這個‘喜劇’是非常勉強(qiáng)的，就是《傾城之戀》。在結(jié)尾，白流蘇找了范柳原?？墒沁@個小說結(jié)尾說什么呢，說白流蘇在歷史上的地位沒那么重要。因?yàn)椴皇前琢魈K自己通過努力而找了范柳原，而是這個地方發(fā)生了一場戰(zhàn)爭，《傾城之戀》不是你這個‘戀’傾城，而是傾了城了你這‘戀’才成。這個價(jià)值觀和她在這些電影里的價(jià)值觀正好相反?！?/p>
40、止庵覺得，電影和小說如此截然不同的價(jià)值觀最重要的原因之一就是市場，“張愛玲這些劇本完全是商業(yè)運(yùn)作的東西，肯定要受到觀眾口味的限制，不這樣拍觀眾就不看，那么就得寫這樣的東西”。
41、但止庵也強(qiáng)調(diào)，電影劇本里的同時(shí)又是另一面的張愛玲。止庵舉例說，張愛玲在散文曾經(jīng)寫過這樣一個細(xì)節(jié)：她看見一個穿綠衣服的郵差，騎車過去了，車的后座上坐著一個小老太太，她說那大概是他的母親吧，她的眼淚一下就掉下來了。“一個郵差拉著他自己的母親騎車過去，為什么張愛玲感動呢？因?yàn)樗X得這個里面有一個特別樸素基本的人際關(guān)系，這個關(guān)系張愛玲是能夠接受的。所以她那么高傲那么不遷就的一個人為什么為稻粱謀去給電懋編劇本呢，因?yàn)樵谶@里表現(xiàn)了她的另外一面，或者她的世界拓展的一部分。這部分是什么？就是普通人的喜怒哀樂”。
42、止庵認(rèn)為，張愛玲在編電懋這些劇本的時(shí)候未必沒有快感，“我們想象中張愛玲好像是一個悲悲戚戚的人，整天愁眉苦臉地想人生如何艱險(xiǎn)。但她也有好玩、輕松的另一面，這在這些劇本里表現(xiàn)得很充分?！?/p>
43、“張愛玲其實(shí)是非常專業(yè)的編劇，并非純粹為了糊口而勉強(qiáng)粗制濫造。”
44、“可是這是張愛玲嗎？這么好萊塢、這么調(diào)皮的、活潑的、夢幻的世界？”黃愛玲說，這是人們看到張愛玲電懋時(shí)期編劇的電影時(shí)常常會有的一個感受。“張愛玲的文學(xué)創(chuàng)作和電影創(chuàng)作是兩回事，我們看她的小說，像《金鎖記》中描寫曹七巧一樣，好像通入沒有光的所在，有一種幽暗的味道。但是我們看她的電影，特別是香港時(shí)期的電影，卻是窗明幾凈的，一不小心就會讓人忘了那是張愛玲?！?/p>
45、但現(xiàn)實(shí)生活中，那幾年張愛玲的處境卻并非窗明幾凈可以形容。
46、1955年秋，張愛玲搭乘“克利夫蘭總統(tǒng)號”郵輪離港赴美，在此之前，她已在香港住了三年。
47、1952年，張愛玲以返回香港大學(xué)復(fù)學(xué)為名義離開了內(nèi)地，但最終她并沒有完成學(xué)業(yè)。這年11月，張愛玲又匆匆趕去日本謀職，未成，無奈返回港大，不僅沒有了助學(xué)金，還要補(bǔ)繳一學(xué)年的學(xué)費(fèi)。香港打卡景點(diǎn)
48、南來香港，張愛玲初期暫居女青年會。時(shí)值香港的美國新聞處向社會征集譯者，張愛玲報(bào)名了，也結(jié)識了當(dāng)時(shí)就在美新處工作的宋淇、鄺文美夫婦，偶然間成就了他們長達(dá)數(shù)十年的友誼。
49、“在香港她干什么呢？”止庵說，一個是翻譯謀生，張愛玲替美新處翻譯了《老人與?！?、《鹿苑長春》、《愛默生文選》等作品，“同時(shí)她也在寫小說。先是用英文寫了《秧歌》，后來張愛玲自己把它翻譯成中文?！薄堆砀琛肥菑垚哿釋懙牡谝槐居⑽男≌f。
50、在宋淇的《私語張愛玲》一文中，如此描述這一時(shí)期的張愛玲：“在寄到美國經(jīng)理人和為出版商接受中間，有一段令人焦急的等待時(shí)期。那情形猶如產(chǎn)婦難產(chǎn)進(jìn)入產(chǎn)房，在外面的親友焦急萬狀而愛莫能助。我們大家都不敢多提這事，好像一公開談?wù)摼蜁茐牧顺晒Φ臋C(jī)會似的?！苯箲]中，宋淇夫婦拿出上海帶來的一本牙牌簽書為張愛玲求卦，求來求去，總是一副“中下中平”之簽。
51、但《秧歌》后來終于在美國獲得了出版，且獲得很大好評。止庵表示，“《秧歌》被認(rèn)為是反映中國歷史某一階段非常重要的一個作品。張愛玲就動了一個念頭，她本來早就用英文寫作，她想到美國去用英文寫作。于是1955年，她就到美國去了?！?/p>
52、在美國的張愛玲同時(shí)在做三件事。第一件是她的主業(yè)，寫作，而且是用英文寫作。“寫的是什么呢，就是《雷峰塔》和《易經(jīng)》，這兩本書前后用了七八年時(shí)間。但是很不幸她寫完之后沒能出版?！?/p>
53、為什么沒能出版，張愛玲在1965年給《世界作家》寫的一段自述里大致說明了理由：我寫的兩本書送到出版社去，沒有一個人給我出版。人家說，假如1949年以前的中國真的像你寫的這么糟糕的話，那么1949年中國發(fā)生的變化不就是必然的了嗎？“當(dāng)時(shí)美國的主流意識認(rèn)為中國1949年發(fā)生的變化是一個災(zāi)難，是一個錯誤，1949年以前很好，1949年之后很糟，而張愛玲寫的是1949年以前的事———那你把1949年以前寫的這么暗無天日，這是主流觀念無法接受的。還有另一個原因是，這兩本書的寫法像《紅樓夢》一樣都是細(xì)節(jié)，這跟美國讀者想看中國一些個稀奇古怪的故事的期待完全不一樣，他們受不了這個?！敝光终f。
54、小說沒法出版，只能通過其他方式求存，止庵說，于是張愛玲另外做兩件事，一個是將臺灣作家陳紀(jì)瀅的小說《荻村傳》翻譯成英文，再有就是給電懋電影公司寫劇本。
55、“1955年張愛玲赴美之前其實(shí)是預(yù)支了一部分的劇本費(fèi)，《情場如戰(zhàn)場》和《人財(cái)兩得》是到美國之后寫完寄回香港的”，對張愛玲這一時(shí)期電影創(chuàng)作有過深入研究的臺灣學(xué)者符立中透露，電懋的老板陸運(yùn)濤富于文化理想，當(dāng)時(shí)成立了劇本審查委員會，戲劇大師姚克、哈佛文學(xué)博士孫晉三及宋淇、張愛玲都廁身其中。姚克畢業(yè)于耶魯，南來香港之前曾在上海復(fù)旦、圣約翰都教過戲劇，寫出過赫赫有名的《清宮秘史》；孫晉三是中央大學(xué)戲劇系教授；宋淇是戲劇名宿宋春舫之子，曾和同樣出身燕京的好友黃宗江、黃宗英、孫道臨、黃佐臨等成立“同茂劇團(tuán)”，自己也是燕京大學(xué)講師。一時(shí)間戲劇翹楚云集。
56、宋淇在電懋擔(dān)任監(jiān)制，張愛玲加入劇本審查委員會包括日后編劇也是得自宋淇力薦。“就我所知，張愛玲在電懋拿的應(yīng)該是編劇中第一等級的報(bào)酬”。符立中說。
57、宋淇的兒子宋以朗回憶當(dāng)時(shí)張愛玲寫劇本的流程，“遇到好的題材會先寫大綱，一頁紙左右，先問電影公司，你要不要？如果要的，就談好價(jià)格、給稿的時(shí)間，最后完成作品后，就領(lǐng)錢?！彼我岳收f，與寫小說不同，小說有時(shí)候?qū)懥撕芫?，但如果不符合出版社的出版?jì)劃，最后什么都得不到。
58、劇本大多是在美國寫的，宋淇和張愛玲書信往來花相當(dāng)多的時(shí)間討論，巨細(xì)靡遺。宋淇會給她建議，張愛玲也可以提出異議。她編的劇本的故事有很多來自西方的舞臺劇或小說，當(dāng)細(xì)節(jié)上出現(xiàn)文化差異時(shí)，也會在信里詢問宋淇，如何將之變成本地觀眾能明白的東西。此外，書信里也透露了張愛玲對票房非常緊張，擔(dān)心自己編劇的電影觀眾不喜歡?！皬倪@些點(diǎn)滴之中，可以看出張愛玲其實(shí)是非常專業(yè)的編劇，并非純粹為了糊口而勉強(qiáng)粗制濫造。”符立中強(qiáng)調(diào)。
59、“如果不是從文學(xué)角度，而是從商業(yè)劇本的角度來看，張愛玲是蠻成功的劇作家?！秉S愛玲如此評價(jià)張愛玲的劇作，“寫電影劇本雖然不是她的歸宿，但她并不馬虎了事，可以說張愛玲寫的劇本幫助確立、鞏固了電懋的很中產(chǎn)階級、摩登現(xiàn)代的風(fēng)格。她對好萊塢電影、英美舞臺劇很熟悉，對西方古典、現(xiàn)代流行都很熟悉，類型上從愛情輕喜劇到瘋狂諧趣片到言情文藝，都寫，而且手到擒來。
三、張愛玲上海故居在哪香港各區(qū)景點(diǎn)
1、張愛玲故居近日在常德公寓正式掛牌。常德公寓是一幢建于20世紀(jì)30年代初的法式公寓建筑，著名女作家張愛玲曾在這幢樓的601室生活了5年左右。（新華社記者劉穎攝）
2、1921年生于上海的張愛玲，畢業(yè)于圣瑪利亞女中，考取香港大學(xué)。因太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)，她被迫中斷學(xué)業(yè)回滬，從此賣文為生。她的第一篇小說《沉香屑第一爐香》，發(fā)表于1943年5月，當(dāng)即引起轟動。她還著有《傾城之戀》、《金鎖記》、《紅玫瑰與白玫瑰》等，取材于上海和香港上層社會的人和事，描繪百無聊賴之人的精神狀態(tài)。她擅長人物心理的刻畫，風(fēng)格樸素，筆致秀逸。1944年9月，張愛玲的中篇小說集《傳奇》問世，她成為當(dāng)時(shí)上海最負(fù)盛名的作家。1952年，張愛玲離開上海，暫居香港后轉(zhuǎn)赴美國定居。她致力于《紅樓夢》的研究考證，晚年離群索居。1995年中秋前夕，張愛玲病逝于美國洛杉磯寓所內(nèi)。
3、據(jù)常德公寓居民說，這些年來，經(jīng)常有海內(nèi)外張愛玲迷前來拜謁。很多讀者和游客因不能上樓在張愛玲寓所小坐、不能感受她當(dāng)年的生活氣息，十分遺憾。他們喜歡在常德公寓前拍照留念，常德公寓因而成為一個獨(dú)特的文化景點(diǎn)。香港大澳景點(diǎn)
