摘要：
本文目錄從早期流行音樂(lè)到香港粵語(yǔ)歌曲的歷史洋車(chē)的意思色戒這部電影是真實(shí)的歷史事件嗎一、從早期流行音樂(lè)到香港粵語(yǔ)歌曲的歷史現(xiàn)代中文流行音樂(lè)范疇內(nèi)，來(lái)自于香港特別行政區(qū)的粵語(yǔ)流行歌曲與... 本文目錄
一、從早期流行音樂(lè)到香港粵語(yǔ)歌曲的歷史
現(xiàn)代中文流行音樂(lè)范疇內(nèi)，來(lái)自于香港特別行政區(qū)的粵語(yǔ)流行歌曲與國(guó)語(yǔ)流行歌曲構(gòu)成了主要的兩大色塊。其實(shí)嚴(yán)格地說(shuō)，粵語(yǔ)流行歌曲是香港流行文化的一種象征，它也帶有明顯的地區(qū)文化特征，從形成氣候到現(xiàn)在也只不過(guò)20多年的時(shí)間，但它卻也不可抵擋的態(tài)勢(shì)傳播到了亞洲和歐美的許多地區(qū)。可以說(shuō)，有華人的地方就有粵語(yǔ)流行歌曲的印跡。在我國(guó)的文化體系中，流行音樂(lè)這種亞文化的產(chǎn)生是物質(zhì)社會(huì)中精神生活商業(yè)化的必然結(jié)果。在這方面，粵語(yǔ)流行音樂(lè)的發(fā)展軌跡是很典型的。在中國(guó)人的世界里，香港的流行音樂(lè)是發(fā)展得最符合工業(yè)化社會(huì)的需要的。另外，香港的流行音樂(lè)又自成體系，并且采取了十分"放松"的姿態(tài)自我激勵(lì)，標(biāo)新立異。這也就是我們?cè)谝酝?jié)目中所說(shuō)的"填詞"。也許是因?yàn)樗叨劝l(fā)達(dá)的流水作業(yè)的機(jī)制，因此很多的香港流行音樂(lè)的從業(yè)人員常常不把重點(diǎn)放在創(chuàng)作上，而放眼世界、信手拈來(lái)，總是用填詞的方法推出唱片，漸漸地給人們留下這樣一個(gè)印象：香港的流行歌曲可以傳唱、可以讓人為之癡迷，卻少了一種深厚的文化積淀。其實(shí)，所有香港流行音樂(lè)的從業(yè)人員也在竭力回響著甚至影響著一個(gè)個(gè)時(shí)代，與臺(tái)灣的同行們不同的是，香港流行音樂(lè)所有的杰作大多出自于一個(gè)集體的努力，而很少依靠英雄個(gè)人的背影，如羅大佑等。越深刻地了解香港，越覺(jué)得這個(gè)小島的流行文化有著深不可測(cè)的底蘊(yùn)。一切事物的形成都需要一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程，對(duì)于香港的流行音樂(lè)也不例外。上個(gè)世紀(jì)的最初十年，香港只是一個(gè)不起眼的小島，到處是海浪與礁石，幾個(gè)被遠(yuǎn)放到遠(yuǎn)東的不得志的英國(guó)官員和一些冒險(xiǎn)家們住在僅有的幾棟別墅里面，少得可憐的平地上住著一些漂洋過(guò)海謀生的平民。在這個(gè)階段，上流社會(huì)的人聽(tīng)的是英國(guó)本土紳士階層喜歡的古典音樂(lè)；而普通的民眾則為了生存本身而掙扎，根本沒(méi)有什么流行音樂(lè)可言。30年代開(kāi)始，因?yàn)闀r(shí)局的變化，有不少知識(shí)分子陸續(xù)來(lái)到了香港，同時(shí)，也開(kāi)始有一些人因?yàn)橄愀鄣漠愑蝻L(fēng)情、英語(yǔ)教育、政治格局簡(jiǎn)單等等原因從內(nèi)地經(jīng)濟(jì)繁華的地區(qū)來(lái)到香港定居，他們不僅僅帶來(lái)了寶貴的人力、物力、財(cái)力資源，促進(jìn)了香港的發(fā)展，更帶來(lái)了內(nèi)地的流行文化。比如說(shuō)，這個(gè)時(shí)候的香港流行文化很大程度上受到了大上海的影響，賣(mài)座的是周旋、胡蝶的電影，最流行的歌曲是《夜來(lái)香》、《玫瑰、玫瑰我愛(ài)你》。五、六十年代，香港經(jīng)濟(jì)、政治上越來(lái)越與國(guó)際接軌，開(kāi)始漸漸具有本地的特色。但是，因?yàn)槿藛T的流動(dòng)和推行英語(yǔ)教育，文化上還沒(méi)有形成自己的風(fēng)格，這個(gè)時(shí)候香港的流行文化幾乎被歐美的強(qiáng)勢(shì)流行文化所左右。有民族良知的知識(shí)分子只好把眼光放在了文化的本土上面。電臺(tái)里面播放的歌曲幾乎是搖滾樂(lè)的天下棗因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)代也正是搖滾樂(lè)生機(jī)勃勃崛起、發(fā)展的時(shí)期，整整一代香港青年都是聽(tīng)著鮑勃-迪倫、貓王和大衛(wèi)-鮑維長(zhǎng)大的。他們覺(jué)得適合他們聽(tīng)的只有那些熱情洋溢的英文歌曲，而本地的音樂(lè)只有一些老掉牙的粵劇，用怪異、老土而拖沓的腔調(diào)，唱著陳舊的故事，那是屬于過(guò)去的。進(jìn)入60年代末期，二次世界大戰(zhàn)以后出生在香港的第一代本土的年輕人長(zhǎng)大了。他們也開(kāi)始尋找著屬于自己的聲音。于是，許多樂(lè)隊(duì)像雨后春筍一樣冒出來(lái)，象蓮花、玉石、溫拿等等等等。他們唱的其實(shí)大多也是歐美最流行的英文歌曲，并沒(méi)有太多的本土性、原創(chuàng)性可言，但是人們用極大的熱情歡迎這些樂(lè)隊(duì)，因?yàn)?，這是香港自己的聲音。然而好景不長(zhǎng)，這些樂(lè)隊(duì)沒(méi)有過(guò)多久就解散了一大半，因?yàn)楫吘箾](méi)有自己的歌曲支持。不過(guò)，樂(lè)隊(duì)潮流對(duì)香港樂(lè)壇的影響是難以估計(jì)的，除了對(duì)建立本土文化的信心之外，最大的貢獻(xiàn)他們?yōu)橄愀鄹鑹粝铝讼罅肿酉?、許冠杰這樣一批在下層社會(huì)經(jīng)歷過(guò)很多磨練、又真正懂音樂(lè)的歌手。而他們當(dāng)中最有影響力的當(dāng)然還是溫拿樂(lè)隊(duì)，五個(gè)長(zhǎng)發(fā)青年組成的青春組合紅極一時(shí)，除了出唱片還拍電視專(zhuān)題片、電影，真的是老少皆知。讓我們記住他們的名字譚詠麟、鐘鎮(zhèn)濤、彭建新、陳友、葉智強(qiáng)等5人組成的"溫拿"樂(lè)隊(duì)。而當(dāng)他們解散之后，譚詠麟、鐘鎮(zhèn)濤、彭建新后來(lái)的個(gè)人成就也都相當(dāng)不錯(cuò)。60年代末70年代初，臺(tái)灣的流行音樂(lè)大舉涌入香港，前有姚蘇蓉、青山、尤雅、鮑立、劉家昌，后有劉文正等等。當(dāng)時(shí)的香港，國(guó)語(yǔ)歌曲有著很大的市場(chǎng)，比如說(shuō)鄧麗君在香港就擁有大批的崇拜者。從1974年到1984年，這是香港現(xiàn)代粵語(yǔ)流行音樂(lè)發(fā)展歷史上第1個(gè)10年。在這10年里，粵語(yǔ)流行曲經(jīng)歷了從初創(chuàng)到蓬勃發(fā)展這樣一個(gè)重要過(guò)程。在這10年的香港歌壇，擁有許冠杰、羅文、溫拿、關(guān)正杰、林子祥、鄭少秋、汪明荃、徐小鳳、甄妮、葉麗儀、張德蘭、區(qū)瑞強(qiáng)、葉振棠、奚秀蘭、陳百?gòu)?qiáng)、鐘鎮(zhèn)濤、譚詠麟等許多著名的歌手與組合，整個(gè)歌壇呈現(xiàn)出生機(jī)勃勃、群星爭(zhēng)輝的繁榮景象。七十年代初風(fēng)云人物香港真正意義上的流行歌發(fā)展至今已有二十多年，其中涌現(xiàn)出一批著名的巨星，推出過(guò)大量噲炙人口的名曲，影響著一代又一代成長(zhǎng)中青少年。如果你看見(jiàn)過(guò)一些四、五十歲的婦女便如當(dāng)年少女時(shí)一般尖叫著觀看自己當(dāng)年的偶像如許冠杰、羅文的演唱，對(duì)香港樂(lè)壇的歷史會(huì)有更深一些的感性認(rèn)識(shí)。1974年到1984年是香港粵語(yǔ)流行音樂(lè)發(fā)展的最初10年，在這個(gè)時(shí)期的香港歌壇上，許冠杰可謂是一個(gè)舉足輕重的人物。作為香港樂(lè)壇的元老，我們熟悉許冠杰可能就是從這一首《沉默是金》開(kāi)始的，而且很大一部分原因，還是因?yàn)橛辛藦垏?guó)榮的加盟。事實(shí)上，許冠杰在香港歌壇上成名要比張國(guó)榮早10多年，對(duì)香港歌壇的影響與貢獻(xiàn)也不可同日而語(yǔ)。許冠杰開(kāi)辟了粵語(yǔ)歌曲的新天地，讓流行歌曲可以表達(dá)小市民的心聲，可以唱日常生活的細(xì)微感受。"沉默是金"其實(shí)就體現(xiàn)了這種風(fēng)格--用平實(shí)的語(yǔ)言，說(shuō)出很多人的心聲。對(duì)于許冠杰來(lái)說(shuō)，早年受"THEBEATLES"感召玩音樂(lè)唱英文歌曲。1974年粵語(yǔ)片回潮時(shí)，他與哥哥許冠文投拍了粵語(yǔ)片《鬼馬雙星》，他創(chuàng)作并演唱的影片主題歌"鬼馬雙星"以及插曲"雙星情歌"不僅開(kāi)創(chuàng)了粵語(yǔ)流行音樂(lè)的新紀(jì)元，也完成了他個(gè)人音樂(lè)作品從西化的搖滾風(fēng)格到民族化大眾音樂(lè)路線的轉(zhuǎn)變。此后，他的歌曲可以說(shuō)是民族小調(diào)色彩濃厚，旋律創(chuàng)作上也會(huì)經(jīng)常的采用民歌的五聲音階，但在節(jié)奏上他會(huì)適當(dāng)?shù)厝谌胍恍┹p快的舞曲節(jié)拍，象"紙船"、"梨渦淺笑"以及我們大家都很熟悉的"夜半輕私語(yǔ)"就是很好的例子。在歌曲的內(nèi)容上，許冠杰的作品善于刻劃市民的心態(tài)；可以說(shuō)是市井色彩濃郁，而歌詞淺白生動(dòng)，這些歌曲也成為香港粵語(yǔ)流行歌曲中最富有生活氣息的組成部分。許冠杰之后，香港粵語(yǔ)歌壇上最當(dāng)紅的歌手就數(shù)羅文了，因?yàn)樗P(guān)正杰一樣，唱紅了無(wú)數(shù)的電視連續(xù)劇的主題歌，并且形成了略帶一點(diǎn)點(diǎn)戲曲腔的獨(dú)特個(gè)人風(fēng)格。用柔軟、略帶一點(diǎn)點(diǎn)戲曲唱腔的聲音演繹那些或是蒼涼、或是悲哀的英雄俠義故事，別有風(fēng)味。我們大家耳熟能詳?shù)摹渡涞裼⑿蹅鳌肪褪撬驼缒莸募炎?。許冠杰讓人們知道了歌手的個(gè)人魅力，而羅文讓大眾開(kāi)始為一個(gè)人和他的歌曲而關(guān)注。與關(guān)正杰與許冠杰較為定型的歌路不同，羅文無(wú)論是在臺(tái)風(fēng)還是歌路上都以"多變"著稱(chēng)，或雄壯激昂，或古靈精怪，但是無(wú)論是國(guó)語(yǔ)歌曲還是粵語(yǔ)歌曲，他都能博得一片喝彩。從"小李飛刀"、"家變"、"好歌獻(xiàn)給你"、"親情"、"紅棉"到"幾許風(fēng)雨"，多變的羅文擁有不變的激情。1982年和1984年，羅文還大膽的創(chuàng)演了粵語(yǔ)歌劇《白蛇傳》和《柳毅傳書(shū)》，一時(shí)堪稱(chēng)壯舉。在香港粵語(yǔ)流行歌曲發(fā)展的最初10年，女歌手方面也是巨星輩出。比如人稱(chēng)"小鳳姐"的徐小鳳。徐小鳳1966年步如歌壇，在70年代中期開(kāi)始走紅。對(duì)于徐小鳳來(lái)說(shuō)，她的歌路端莊大方、雅俗共賞，她的嗓音婉轉(zhuǎn)有致，極其富有磁性。再加上她很善于處理人際關(guān)系和與世無(wú)爭(zhēng)的低調(diào)姿態(tài)，使得她成為名重一方的歌壇大姐。從"神風(fēng)"、"風(fēng)雨同路""黃沙萬(wàn)里"、"人似浪花"到"情比雨絲"、"順流逆流"、"一臉紅霞"、"流下眼淚前"，可以說(shuō)徐小鳳的魅力言無(wú)盡，意無(wú)窮。除了徐小鳳之外，葉麗儀也是一位值得我們關(guān)注的人物。1947年10月22日出生在香港的葉麗儀，學(xué)習(xí)過(guò)粵劇、芭蕾，后來(lái)改行唱歌。1969年在香港無(wú)線電視臺(tái)"聲寶"之夜歌唱比賽中獲得冠軍。1974年與丈夫移居英國(guó)倫敦，也曾經(jīng)在當(dāng)?shù)刈鬟^(guò)職業(yè)歌手。后來(lái)回到香港與百代唱片公司簽約，灌錄唱片。葉麗儀以圓潤(rùn)開(kāi)闊的嗓音唱出韻味濃郁的歌，我們大家比較熟悉的，恐怕就是她在1980年主唱的并且被評(píng)為第3屆十大中文金曲之一的《上海灘》--又是一首經(jīng)典之作。在香港粵語(yǔ)流行歌曲最初發(fā)展的10年里，女歌手中除了葉麗儀、徐小鳳之外，甄妮、汪明荃、葉麗儀、張德蘭都是名振一時(shí)的大明星。從1974年到1984年，這是香港現(xiàn)代粵語(yǔ)流行音樂(lè)發(fā)展歷史上第1個(gè)10年。在80年代中期的香港歌壇上，雖然大家仍然熱衷于翻唱和改編，但整個(gè)工業(yè)的運(yùn)轉(zhuǎn)機(jī)制已經(jīng)確立，經(jīng)濟(jì)的繁榮帶動(dòng)了娛樂(lè)業(yè)的發(fā)展，在歌壇，則是包裝時(shí)代的開(kāi)始。直接的反映就是巨星云集，偶像帶領(lǐng)新的潮流。屬于電視劇時(shí)代的關(guān)正杰、葉麗儀、林珊珊、汪明荃等歌手還擁有影響力，出名較早的羅文、甄妮、許冠杰、徐小鳳的地位已經(jīng)穩(wěn)固，新浮出頭的譚詠麟、梅艷芳、林子祥、鐘鎮(zhèn)濤、張國(guó)榮正在開(kāi)創(chuàng)一片更加燦爛的局面。從此，香港流行音樂(lè)進(jìn)入到了一個(gè)如火如荼的發(fā)展時(shí)期。因?yàn)槌聵I(yè)的繁榮，有實(shí)力的新人一樣出頭：林憶蓮的好感覺(jué)、陳慧嫻的清新純真、杜德偉的黑人味道、黃凱芹的低調(diào)沉穩(wěn)都有各自的市場(chǎng)。而陳百?gòu)?qiáng)、劉美君、王靖雯、梁漢文、鄺美云、李克勤、呂方等等名字在歌壇上各領(lǐng)風(fēng)騷。相比較于"前輩"偶像許冠杰、羅文、徐小鳳、甄妮他們，這個(gè)時(shí)期的明星們影響了一代香港青少年的聽(tīng)覺(jué)，可以說(shuō)，整個(gè)80年代的香港流行音樂(lè)的華彩樂(lè)章也正是由他們演繹出來(lái)的。電視劇時(shí)代的藝人對(duì)于70年代來(lái)說(shuō)，香港的電視連續(xù)劇也正好趕上了一個(gè)好時(shí)期，70年代的香港產(chǎn)業(yè)規(guī)模正在逐漸走上正軌，而香港娛樂(lè)業(yè)的風(fēng)光時(shí)期和香港經(jīng)濟(jì)的起飛也正是同步的。那時(shí)候，一大批武俠題材的電視連續(xù)劇在香港、東南亞、新加坡等華人粵語(yǔ)地區(qū)取得了空前的熱烈反響，無(wú)數(shù)刀光劍影的電視連續(xù)劇主題歌也成為當(dāng)時(shí)最熱門(mén)的流行歌曲。70年代初的香港樂(lè)壇，以臺(tái)灣的國(guó)語(yǔ)流行歌曲以及歐美流行音樂(lè)最為風(fēng)光，尤其是來(lái)自于臺(tái)灣的國(guó)語(yǔ)流行歌曲。就連后來(lái)粵語(yǔ)流行歌曲的開(kāi)門(mén)祖師顧嘉輝、黃沾也都是從創(chuàng)作國(guó)語(yǔ)歌曲開(kāi)始他們的音樂(lè)生涯的。在臺(tái)灣國(guó)語(yǔ)歌曲以及迪斯科舞曲開(kāi)始風(fēng)行的雙重打擊下，香港本地樂(lè)隊(duì)潮很快的低落。對(duì)于70年代來(lái)說(shuō)，香港的電視連續(xù)劇也正好趕上了一個(gè)好時(shí)期，70年代的香港產(chǎn)業(yè)規(guī)模正在逐漸走上正軌，而香港娛樂(lè)業(yè)的風(fēng)光時(shí)期和香港經(jīng)濟(jì)的起飛也正是同步的。那時(shí)候，一大批武俠題材的電視連續(xù)劇在香港、東南亞、新加坡等華人粵語(yǔ)地區(qū)取得了空前的熱烈反響，無(wú)數(shù)刀光劍影的電視連續(xù)劇主題歌也成為當(dāng)時(shí)最熱門(mén)的流行歌曲。而我們最為熟悉的莫過(guò)于《射雕英雄傳》的主題歌--《鐵血丹心》了。作為影響國(guó)人最深遠(yuǎn)的武俠題材歌曲之一，《鐵血丹心》的悲壯、俠烈之氣已經(jīng)深深地留在了我們的記憶之中棗對(duì)于每一個(gè)看過(guò)《射雕英雄傳》的人來(lái)說(shuō)，10多年后的今天，靖哥哥在那一輪血紅落日中彎弓射雕的身影依然英姿勃發(fā)。對(duì)于歌曲來(lái)說(shuō)，也充分地利用了男女聲對(duì)唱的優(yōu)勢(shì)，把"逐草四方，沙漠蒼茫，哪怕雪爽撲面"的豪邁俠義和"應(yīng)知愛(ài)意似水流，斬不斷理還亂"的兒女柔情結(jié)合得相當(dāng)完美。也許，每一個(gè)男人都追求這樣的生命：豪情萬(wàn)丈地行走天涯，身邊有伶俐嬌俏的如花美眷相伴。也許，每一個(gè)女子都曾經(jīng)有過(guò)這樣的情緣：拋開(kāi)世事斷仇怨，相伴到天邊。在電視劇全盛時(shí)期，最當(dāng)紅的歌手就數(shù)羅文，因?yàn)樗t了包括《小李飛刀》、《射雕英雄傳》在內(nèi)的無(wú)數(shù)電視連續(xù)劇的主題歌，用柔軟、略帶一點(diǎn)點(diǎn)戲曲唱腔的聲音演繹那些或是蒼涼、或是悲哀的英雄俠義故事，別有風(fēng)味。而甄妮的《春雨彎刀》、汪明荃的《萬(wàn)水千山總是情》和《京華春夢(mèng)》、關(guān)正杰的《大地恩情》、葉麗儀的《上海灘》等等，也正是這個(gè)時(shí)代不應(yīng)該被忘記的名字與旋律。電視劇的盛行使一大批有才華的人出名，其中我們最應(yīng)該記住的，當(dāng)然是盧國(guó)沾、顧嘉輝、黎小田這些名字棗他們寫(xiě)的《霍元甲》、《陳真》、《再向虎山行》曾經(jīng)是沖擊我們心靈的浪潮，使一代人知道了，世界上還有這樣的歌聲，這樣的情懷。來(lái)自于葉麗儀的《上海灘》。也是多年前的一部同名電視連續(xù)劇的主題歌。龍蛇混雜的上海灘，正義與邪惡并存，明爭(zhēng)暗斗之中，是英雄就總會(huì)出頭。對(duì)于《上海灘》來(lái)說(shuō)，在當(dāng)年可謂是風(fēng)靡一時(shí)，在前2年上海電視臺(tái)重播的時(shí)候，也取得了很高的收視率。不過(guò)記不記得它的劇情已經(jīng)不太重要了，它最大的價(jià)值是捧紅了3位巨星--周潤(rùn)發(fā)、趙雅芝以及呂良偉，其中尤其是以小馬哥周潤(rùn)發(fā)最為出眾。其次就是它奉獻(xiàn)出這首好聽(tīng)的歌曲，令人至今傳唱。黃沾與顧嘉輝一出手就是大手筆，這一首當(dāng)然也不例外。而葉麗儀顯然也正精于此道，因此一開(kāi)口也是氣度不凡。其實(shí)數(shù)遍香港女歌手，唱得這么氣勢(shì)磅礴的還真的沒(méi)有幾個(gè)。坦率地講，其實(shí)葉麗儀的音色也并不理想，但是正是這種略顯粗糙氣質(zhì)的女聲最適合演唱這首歌曲。不信，你聽(tīng)："浪奔，浪流，萬(wàn)里滔滔江水永不休！淘盡了世事間，混做滔滔一片潮流！……轉(zhuǎn)千彎，轉(zhuǎn)千灘，亦未平復(fù)此中爭(zhēng)斗！"可惜，這樣雄赳赳氣昂昂、吞山河唱家國(guó)的女歌手現(xiàn)在在香港已經(jīng)不時(shí)興了。和電視劇一樣紅火的、但是影響比它們還要深遠(yuǎn)的是光頭麥嘉、冷面笑匠許冠文的喜劇電影，借著這種風(fēng)潮，演唱粵語(yǔ)歌的歌手找到了自己的位置。其實(shí)在在當(dāng)時(shí)唱粵語(yǔ)歌而出名的卻不是香港本土人，而是來(lái)自東南亞地區(qū)的鄭錦昌和麗莎。他們的聽(tīng)眾對(duì)象是一些二三十歲的打工仔和工廠女工。而當(dāng)時(shí)的青少年根本是對(duì)粵語(yǔ)流行曲采取鄙視態(tài)度，直到他們眼前出現(xiàn)一個(gè)神話般的人物--許冠杰。其實(shí)，嚴(yán)格意義上粵語(yǔ)流行歌曲的興起，是以1974年的電視劇主題歌《啼笑因緣》和電影《鬼馬雙星》為標(biāo)志的。這兩首歌曲奠定了粵語(yǔ)歌的地位，并使粵語(yǔ)歌曲處于與國(guó)語(yǔ)、英文歌曲三足鼎立的狀態(tài)。而許冠杰就是當(dāng)時(shí)演唱粵語(yǔ)歌曲的代表人物。他的粵語(yǔ)歌和白雪仙的粵劇、羅文的電視劇主題歌完全不一樣，不再唱古典、優(yōu)雅的文言詞匯，而是把普通老百姓的口語(yǔ)寫(xiě)進(jìn)歌詞。許冠杰獨(dú)特的這種用方言演唱流行歌曲的潮流使人們發(fā)現(xiàn)，原來(lái)粵語(yǔ)并不是只能用來(lái)唱那種老故事和老戲曲，還能唱出世界流行的感覺(jué)，唱出小市民的心聲。同時(shí)，許冠杰小市民歌曲開(kāi)辟了流行音樂(lè)的一個(gè)新題材：下里巴人的生活也是可以進(jìn)入音樂(lè)世界的。從這個(gè)意義上說(shuō)，許冠杰應(yīng)該是上世紀(jì)最有價(jià)值的香港歌手。七十年代香港流行樂(lè)壇歌手譜前輩巨星們紛紛改換門(mén)庭給后輩新人們提供了良好的出頭機(jī)會(huì)。整個(gè)工業(yè)的運(yùn)轉(zhuǎn)機(jī)制已經(jīng)確立，經(jīng)濟(jì)的繁榮帶動(dòng)了娛樂(lè)業(yè)的發(fā)展，新浮出頭的譚詠麟、梅艷芳、林子祥、鐘鎮(zhèn)濤、張國(guó)榮正在開(kāi)創(chuàng)一片更加燦爛的局面。從此，香港流行音樂(lè)進(jìn)入到了一個(gè)如火如荼的發(fā)展時(shí)期。許冠杰被譽(yù)為香港當(dāng)代流行歌的鼻祖，他創(chuàng)造的以香港口語(yǔ)演繹法開(kāi)創(chuàng)了香港本地歌曲的新紀(jì)元，對(duì)粵語(yǔ)歌的推行所起的作用是決定性的。許冠杰早年組過(guò)樂(lè)隊(duì)，唱過(guò)英文歌，并隨其兄許冠文一起主持過(guò)電視節(jié)目。許氏兄弟的電影在七十年代中後期至八十年代初紅極一時(shí)，票房屢創(chuàng)新高，《最佳拍檔》至今仍保持香港電影觀看人數(shù)的紀(jì)錄。許冠杰1974年推出的首張粵語(yǔ)專(zhuān)輯《鬼馬雙星》揭開(kāi)了香港當(dāng)代流行樂(lè)壇的序幕，1976年"買(mǎi)到要搶"的經(jīng)典大碟《半斤八兩》標(biāo)志香港粵語(yǔ)流行歌的市場(chǎng)正式形成。許冠杰是一位音樂(lè)奇才，他的作品能收能放，揮灑自如。他創(chuàng)作并演唱的歌曲可清楚地分為俚、雅兩類(lèi)，尤以前者意義重大。這些以粵語(yǔ)白話創(chuàng)作的歌曲嘻笑怒罵，站在普通人民的立場(chǎng)褒貶時(shí)事，用語(yǔ)風(fēng)趣幽默，受到前所未有的歡迎。如《半斤八兩》借打工仔之口道出社會(huì)低層人民的艱苦，《十個(gè)女仔》則尖銳地對(duì)片面追求時(shí)髦、唯利是顧的女孩進(jìn)行諷刺，《加價(jià)熱潮》更是直接對(duì)物價(jià)飛漲宣泄不滿(mǎn)，《學(xué)生哥》正面對(duì)學(xué)生進(jìn)行勸喻，要求他們用心向?qū)W，《揾野做》以一則寓言式故事從正反兩方面勸說(shuō)世人應(yīng)自食其力、努力奮斗。而他以文藝腔創(chuàng)作的歌曲則承襲我國(guó)古典詩(shī)詞風(fēng)格，因而詩(shī)味十足，每個(gè)歌詞都是一闕小詩(shī)，令人愛(ài)不釋手?！独鏈u淺笑》、《夜半輕私語(yǔ)》深得宋代婉約詞風(fēng)韻，《鐵塔凌云》（其兄許冠文作詞）是一闕愛(ài)港名作，《浪子心聲》和《天才白癡往日情》的中老莊思想用典雅文字和溫婉曲調(diào)演繹，真令人驚嘆流行歌的發(fā)展的空間之大。據(jù)說(shuō)東南亞某公司曾向許冠杰購(gòu)買(mǎi)《天才白癡夢(mèng)》幾句歌詞的版權(quán)作廣告之用，每一字付元一千。許冠杰是締造當(dāng)代香港流行歌的最大功臣，也是這個(gè)流行樂(lè)壇的第一位天皇巨星，許多後輩歌手都自稱(chēng)是在阿SAM的歌聲中長(zhǎng)大的，視阿SAM為偶像。在許冠杰的影響下，大批歌手轉(zhuǎn)而唱起粵語(yǔ)流行歌，同時(shí)另有一批新秀崛起，香港樂(lè)壇的春天正在到來(lái)……徐小鳳是真正的"前流行歌年代"的歌星。在粵語(yǔ)歌流行之前，她是唱國(guó)語(yǔ)歌的。七十年代的《賣(mài)湯圓》、《叉燒包》等歌曲的風(fēng)格顯然與當(dāng)代所謂的流行歌不同，那個(gè)時(shí)候她已經(jīng)是一位非常走紅的著名歌星了。七十年代末，徐小鳳順應(yīng)潮流唱起了粵語(yǔ)歌，《隨想曲》、《風(fēng)的季節(jié)》、《星星問(wèn)》、《風(fēng)雨同路》等是其代表作。徐小鳳以其雍貴大方的形象在香港歌壇獨(dú)樹(shù)一格，是一顆長(zhǎng)青的巨星。92年她舉行的告別演唱會(huì)連開(kāi)43場(chǎng)，創(chuàng)下香港樂(lè)壇的紀(jì)錄。甄妮與羅文有不少共同之處，他們不是專(zhuān)唱電視歌曲的歌手，但他們所唱的電視歌曲在香港樂(lè)壇卻有著舉足輕重的地位，他們合唱的《射雕英雄傳》非常經(jīng)典。甄妮其它的電視歌曲代表作有《春雨彎刀》、《東方之珠》等。甄妮她與同時(shí)代大多數(shù)歌星不同的是她能唱純正的國(guó)語(yǔ)歌和英語(yǔ)歌，《海上花》、《魯冰花》是其代表作?；浾Z(yǔ)歌方面的代表作有《再度孤獨(dú)》、《夢(mèng)想號(hào)黃包車(chē)》、《明日話今天》等。把羅文歸到這一類(lèi)中也許是不對(duì)的，他并不是只唱電視歌曲，其它類(lèi)型的歌他也有不少代表作。但他的電視歌曲在香港樂(lè)壇中卻占有重要的地位?！缎±铒w刀》現(xiàn)在瑩|茪斯M是香港樂(lè)壇最經(jīng)典的歌曲之一，據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)香港藝人到東南亞演出一定要唱這首歌。羅文與甄妮合唱的《射雕英雄傳》主題歌《鐵血丹心》和《世間始終你好》也是著名的經(jīng)典名曲。羅文的歌路非常闊，他的歌喉適應(yīng)性也很強(qiáng)，象《激光中》這樣輕佻的極品和《幾許風(fēng)雨》這樣勵(lì)志的杰作，他一樣演繹得絲絲入扣。羅文是香港樂(lè)壇二十幾年來(lái)一位重量級(jí)的巨星，較早期的代表作如《好歌獻(xiàn)給你》在當(dāng)時(shí)是一種較為前衛(wèi)的風(fēng)格。九十年代中期羅文一度重出歌壇，憑《壞情人》和《孔子曰》得到世人的認(rèn)可。在香港流行樂(lè)壇早年的人物當(dāng)中，有一位和許冠杰并稱(chēng)為"歌壇雙杰"，他就是關(guān)正杰。從1979年香港第2屆十大中文金曲獎(jiǎng)到1984年的第7屆十大中文金曲獎(jiǎng)，關(guān)正杰每年都有歌曲入選，由此我們可以感覺(jué)到當(dāng)年他在香港歌壇上的地位以及受歡迎程度。關(guān)正杰人稱(chēng)"正氣杰"，這是他從形象到演唱風(fēng)格給人的印象棗這就是穩(wěn)健、大氣、正義凜然。他演唱的很多狹義題材的電影、電視劇的插曲以及主題歌，更使他的"正義杰"形象深入人心。關(guān)正杰的身份沒(méi)前兩位那麼顯赫，一個(gè)主要的原因是因?yàn)樗⒉谎輵?。但他是這個(gè)時(shí)代中最重要的歌手之一，是樂(lè)壇頒獎(jiǎng)禮上的常客。他的代表作是電視劇《天龍八部》的兩首主題歌《萬(wàn)水千山縱橫》、《兩忘煙水里》和《天籟…星河傳說(shuō)》（記不清這首歌是哪部電視劇的主題歌了）及《大地恩情》等。在譚詠麟走紅之後，關(guān)正杰開(kāi)始淡出歌壇?！渡虾返纳衿孀呒t幫助葉麗儀在香港樂(lè)壇成為最受歡迎的歌手之一，在當(dāng)時(shí)也是一位阿姐級(jí)人物。但她的其它代表作并不多，《黑女俠木蘭花》和《笑傲江湖》比較有名。汪明荃也是一名當(dāng)紅影星，她在電視界的代表作是《京華春夢(mèng)》、《萬(wàn)水千山總是情》，這兩部電視劇的同名主題曲同時(shí)也是汪明荃歌曲的代表作。汪明荃在香港演藝界被尊稱(chēng)為"阿姐"，是與她的資歷分不開(kāi)的。
二、洋車(chē)的意思
洋車(chē)的意思是：一種用人拉的車(chē)，主要用以載人。
詳細(xì)釋義：就是一種用人拉的車(chē)，主要用以載人。有兩個(gè)橡膠車(chē)輪，車(chē)身前有兩根長(zhǎng)柄，柄端有橫木相連。又叫人力車(chē)，也稱(chēng)為黃包車(chē)、人力車(chē)；北方方言，指自行車(chē)；縫紉機(jī)。
出處：1、瞿秋白《餓鄉(xiāng)紀(jì)程》三：“只有一星兩星洋車(chē)上的車(chē)燈，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近的晃著。”
2、朱自清《回來(lái)雜記》：“警察對(duì)洋車(chē)和三輪兒倒是一視同仁，一個(gè)不順眼就拳腳一起來(lái)?！?/p>
近義詞：人力車(chē)、東洋車(chē)、黃包車(chē)、膠皮。
19世紀(jì)末期，首先出現(xiàn)在亞洲。東方各國(guó)普遍使用，后又逐漸傳到西方各國(guó)。中國(guó)的人力車(chē)由日本傳入，故稱(chēng)東洋車(chē)，曾流行于大部分城鎮(zhèn)。中國(guó)各地俗稱(chēng)不同，北京稱(chēng)洋車(chē)，天津稱(chēng)膠皮，上海稱(chēng)黃包車(chē)，廣州稱(chēng)車(chē)仔。該車(chē)有兩個(gè)膠皮車(chē)輪，圓椅狀的木制車(chē)廂，上搭可折疊的車(chē)篷，有的甚至前掛車(chē)簾用以遮陽(yáng)擋雨。可乘坐1～2人。
車(chē)廂前伸出兩根轅桿，頂端有橫木相連，為挽車(chē)的把手。提起轅桿，乘車(chē)人身軀后仰，可減輕挽車(chē)力。車(chē)夫兩手握著轅桿在其間拉著車(chē)奔跑。腳踏三輪車(chē)出現(xiàn)后，洋車(chē)逐漸被取代，僅在亞非一些不發(fā)達(dá)的國(guó)家和地區(qū)繼續(xù)使用。20世紀(jì)80年代以后，這種古老的人力車(chē)在美國(guó)底特律、加拿大渥太華以及中國(guó)北京、上海、香港等大城市中重新出現(xiàn)，拉運(yùn)游客。
三、色戒這部電影是真實(shí)的歷史事件嗎
1、《色·戒》是由李安執(zhí)導(dǎo)，梁朝偉、湯唯主演的一部劇情電影，改編自作家張愛(ài)玲同名短篇小說(shuō)。
2、導(dǎo)演李安說(shuō)，這個(gè)故事在他心里徘徊了好多年，終于拍出來(lái)了。
3、王佳芝的原型鄭蘋(píng)如在刺殺行動(dòng)中雖然也失敗了，但她并未愛(ài)上漢奸，也沒(méi)有背叛組織。
4、她和那個(gè)時(shí)代許多熱血抗日志士一樣，在風(fēng)華正茂的年紀(jì)里為國(guó)獻(xiàn)身。
5、鄭蘋(píng)如生于1918年，是個(gè)中日混血兒。
6、博學(xué)多才，精通《易經(jīng)》，早年留學(xué)日本法政大學(xué)，后追隨孫中山先生奔走革命，還曾擔(dān)任于右任的秘書(shū)。
7、母親木村華子是日本的大家閨秀，從小受到良好的教育。
8、木村華子雖然是日本人，但極端反感日本的軍國(guó)主義，大力支持在日華人的反戰(zhàn)行動(dòng)。
9、上海淪陷的時(shí)候，有人問(wèn)她：“現(xiàn)在日本和中國(guó)打仗，你怎么看？”
10、她答：“我嫁的是中國(guó)人，姓中國(guó)姓，孩子也是中國(guó)姓，姓什么，就是什么地方的人，也是中國(guó)人。”
11、在這樣的環(huán)境下長(zhǎng)大，鄭蘋(píng)如不僅擁有良好的文化修養(yǎng)，且非常愛(ài)國(guó)。
12、長(zhǎng)大后的她已經(jīng)出落得十分可人，冰肌玉骨，巧笑倩兮香港包車(chē)服務(wù)。
13、再加上她家境優(yōu)越，父親曾任上海復(fù)旦大學(xué)的教授，后來(lái)還是上海最高法院的大法官。
14、鄭蘋(píng)如在同學(xué)聚會(huì)時(shí)慷慨激昂地發(fā)表抗日演講，當(dāng)時(shí)中統(tǒng)頭目陳寶驊正好在會(huì)場(chǎng)，一眼就認(rèn)出了這個(gè)《良友》畫(huà)報(bào)***。
15、他上前與鄭蘋(píng)如聊天，發(fā)現(xiàn)這個(gè)水靈的姑娘不僅有顏值、有才華，且擁有進(jìn)步思想，一心為國(guó)，和普通的漂亮女孩截然不同。
16、接著一調(diào)查，這姑娘家境殷實(shí)，還是半個(gè)日本人，精通日語(yǔ)。
17、而事實(shí)證明，鄭蘋(píng)如確實(shí)是個(gè)優(yōu)秀的情報(bào)員，她憑借母親的關(guān)系，在上海日軍機(jī)關(guān)的上層交際圈中周璇，獲得了大量的高端機(jī)密。
18、陳寶驊看她表現(xiàn)不錯(cuò)，決定讓她干一件大事——除掉大魔頭丁默邨。
19、這個(gè)丁默邨是個(gè)無(wú)惡不作的漢奸，在“76號(hào)魔窟”里殺害了無(wú)數(shù)的抗日志士。
20、外國(guó)記者稱(chēng)他為“嬰兒見(jiàn)之都不敢出聲的恐怖主義者”，國(guó)人則稱(chēng)其為“丁屠夫”。
21、他也是《色戒》電影中梁朝偉扮演的易先生。
22、陳寶驊多次派人暗殺丁默邨，無(wú)果。
23、丁默邨太狡猾了，對(duì)各種暗殺手段了如指掌。
24、他的車(chē)是防彈的，沒(méi)有特殊事在路上從不下車(chē)。
25、跟任何人約了地點(diǎn)見(jiàn)面，不會(huì)超過(guò)半個(gè)小時(shí)。
26、且常常殺你個(gè)出其不意，比如經(jīng)常臨近見(jiàn)面的時(shí)間，通知你改見(jiàn)面的地點(diǎn)，防止有人事先部署好要害他。
27、出席宴會(huì)的時(shí)候，他總是喜歡站在墻角，避免他人背后偷襲。
28、更讓你想不到的事，他每晚都會(huì)把臥室的床鋪好，然后跑去廁所睡覺(jué)。
29、有一回，陳寶驊派人半夜暗殺丁默邨。
30、中統(tǒng)特務(wù)對(duì)著丁默邨的床一陣掃射，卻毫無(wú)動(dòng)靜，特務(wù)上前掀開(kāi)被子一看，空的。
31、此時(shí)，丁默邨突然從廁所沖出來(lái)，“呯呯呯”幾槍就殺害了中統(tǒng)特務(wù)。
32、陳寶驊決定派鄭蘋(píng)如***丁默邨，然后殺了她。
33、一來(lái)，鄭蘋(píng)如是天生尤物，貌美如花。香港包車(chē)自由行
34、二來(lái)，她母親是日本人，懂日語(yǔ)，容易獲得信任。
35、三來(lái)，丁默邨在當(dāng)漢奸前，曾是鄭蘋(píng)如所讀中學(xué)的名譽(yù)校長(zhǎng)，靠著這層師生關(guān)系去套近乎，也不會(huì)顯得唐突。
36、 1939年初，中統(tǒng)游擊隊(duì)長(zhǎng)熊劍東被汪偽特務(wù)逮捕，中統(tǒng)局一想，干脆讓鄭蘋(píng)如去營(yíng)救，順便勾搭丁默邨。
37、就這樣，鄭蘋(píng)如通過(guò)日本憲兵隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)藤野的介紹，與丁默邨會(huì)面。
38、她刻意打扮得花枝招展，千嬌百媚，老色鬼丁默邨一見(jiàn)自己還有這么漂亮的女學(xué)生，一口就答應(yīng)了美人的請(qǐng)求，把熊劍東給放了。
39、然后抱著美人，醉倒在她的溫柔鄉(xiāng)里。
40、丁默邨也調(diào)查過(guò)鄭蘋(píng)如，知道她是半個(gè)日本人，就放心多了。
41、再加上鄭蘋(píng)如的抗日記錄早就被中統(tǒng)局抹掉了，丁默邨默認(rèn)眼前的小姑娘是因?yàn)樨潏D權(quán)勢(shì)，才貼到他身上。
42、鄭蘋(píng)如開(kāi)始和大魔頭“談戀愛(ài)”，據(jù)說(shuō)兩個(gè)人幾個(gè)月里就約會(huì)了50次。
43、一回，兩人約會(huì)完，已經(jīng)是深夜，丁默邨送鄭蘋(píng)如回家，到鄭蘋(píng)如家門(mén)口，鄭蘋(píng)如故意撒嬌說(shuō)：“我家沒(méi)人，你一起進(jìn)去陪陪我嘛?！?/p>
44、一個(gè)老色鬼，居然能拒絕如此誘惑，究竟是他真的有事，還是堅(jiān)決不沾任何危險(xiǎn)呢？
45、那天，中統(tǒng)局已經(jīng)在鄭蘋(píng)如家里布好陣了，等著丁默邨一進(jìn)屋，就殺了他。
46、鄭蘋(píng)如知道，丁默邨不會(huì)接受事先安排好的邀約，于是苦思冥想，打算設(shè)計(jì)一個(gè)天衣無(wú)縫的暗殺機(jī)會(huì)。
47、 1939年12月21日，丁默邨帶著鄭蘋(píng)如參加一個(gè)飯局。
48、飯局結(jié)束后，回程的路上，經(jīng)過(guò)南京路，街道上呈現(xiàn)一片慶祝圣誕節(jié)的熱鬧氣氛。
49、鄭蘋(píng)如裝作心血來(lái)潮的樣子，對(duì)丁默邨說(shuō)：“圣誕節(jié)都要到了，你也不送人家什么禮物。”
50、丁默邨憐香惜玉地反問(wèn)：“你想要什么呀？”
51、丁默邨一想，這種臨時(shí)起意的邀請(qǐng)應(yīng)該不會(huì)有什么問(wèn)題，再說(shuō)買(mǎi)件衣服也花不了半小時(shí)，于是讓司機(jī)把車(chē)開(kāi)到西伯利亞皮草行。
52、接下來(lái)的情節(jié)和電影里的很相似。
53、鄭蘋(píng)如假裝挑選皮大衣，丁默邨卻沒(méi)放松過(guò)，一邊摟著美人，一邊透過(guò)櫥窗看街道上來(lái)來(lái)往往的行人。
54、突然，他敏感地發(fā)現(xiàn)，有幾個(gè)小百姓，買(mǎi)報(bào)紙的、拉黃包車(chē)的，總是往店里張望。
55、他們不干好自己活，往這里盯干嘛？完了！出事了！
56、他放開(kāi)懷里的鄭蘋(píng)如，淡定地叼了一根煙，借掏火之際抽出一疊鈔票，撒得滿(mǎn)地都是，轉(zhuǎn)而對(duì)鄭蘋(píng)如說(shuō)：“你自己慢慢買(mǎi)吧，我先走了?！?/p>
57、這速度太快，中統(tǒng)刺客還來(lái)不及反應(yīng)，等他們開(kāi)槍時(shí)，丁默邨早就進(jìn)了防彈車(chē)了。
58、他們將鄭蘋(píng)如抓起來(lái)審訊，但鄭蘋(píng)如至始至終都沒(méi)有承認(rèn)過(guò)自己是中統(tǒng)局的人，她說(shuō)：“丁默邨與我相好后，又移情別戀，我心有不甘，于是花錢(qián)找人打他。
59、盡管丁默邨知道鄭蘋(píng)如動(dòng)機(jī)不純，但他太迷戀這個(gè)美少女了，并不像電影里演的那樣，果斷地把她送上絕路。
60、但丁默邨的老婆趙慧敏以及那一幫太太，沒(méi)一個(gè)想放過(guò)這個(gè)“狐貍精”，最終，鄭蘋(píng)如被年輕的軍官帶到一個(gè)荒郊野嶺槍決。
61、場(chǎng)景很凄美，她對(duì)年輕的軍官說(shuō)：
62、你我有數(shù)日相聚之情，今若同去，亦不為晚。
63、你要帶我私奔，我就跟你走，你要沒(méi)這意思，那讓我死得美一些，不要打我的臉。
64、年輕的軍官看著眼前的妙齡女孩，雙手顫抖，他實(shí)在下不了手，把槍丟給了手下，咬咬牙喊了一聲：“開(kāi)槍?zhuān) ?/p>
65、“呯呯呯”，三槍之后，鄭蘋(píng)如香消玉殞。
66、這一年她22歲，有家人，有男友，卻沒(méi)有未來(lái)了。
67、在鄭蘋(píng)如被拘禁的時(shí)候，丁默邨一伙找過(guò)鄭蘋(píng)如的父親鄭鉞，拿鄭蘋(píng)如的生命跟他交換條件：如果他答應(yīng)做汪偽***的法官，就把鄭蘋(píng)如給放了。
68、哪個(gè)父親不愛(ài)自己的女兒，女兒牽動(dòng)著他的每一根神經(jīng)。
69、但女兒是為國(guó)而死的，自己怎么能叛國(guó)呢？
70、鄭蘋(píng)如的哥哥鄭海澄是空軍，也是愛(ài)國(guó)青年，駕機(jī)與日寇搏擊于長(zhǎng)空。
71、 1944年1月，在保衛(wèi)重慶的空戰(zhàn)中壯烈犧牲。
72、而鄭蘋(píng)如的男友王漢勛是哥哥鄭海澄的空軍戰(zhàn)友，他與鄭蘋(píng)如本已到了談婚論嫁的階段。
73、 1939年春，王漢勛曾兩次寫(xiě)信約鄭蘋(píng)如去香港結(jié)婚，但國(guó)難當(dāng)頭，任務(wù)尚未完成，鄭蘋(píng)如只好一再推遲婚約。
74、卻不料，這對(duì)戀人先后為國(guó)獻(xiàn)身。
75、 1944年8月，王漢勛在衡山執(zhí)行軍事任務(wù)時(shí)犧牲。
76、高曉松在《曉說(shuō)》里曾聊過(guò)中國(guó)的刺客，提起鄭蘋(píng)如時(shí)，他說(shuō)，刺客有三種：
77、一種是職業(yè)刺客，像荊軻那樣的；一種是報(bào)仇刺客，比如施劍翹；還有一種是為了國(guó)家民族、為了理想去做刺客的，就是鄭蘋(píng)如這樣的。
78、這三種刺客，最后一種最崇高、最偉大。
79、《色戒》很美，但影視小說(shuō)背后的真實(shí)故事，不應(yīng)該被忘卻。
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