摘要：
本文目錄王家衛(wèi)和他的60年代香港三部曲王家衛(wèi)的個人資料厚重深沉的香港情結(jié),如何看待王家衛(wèi)的“家”與“衛(wèi)”一、王家衛(wèi)和他的60年代香港三部曲... 本文目錄
一、王家衛(wèi)和他的60年代香港三部曲
1、我一直在想，為什么王家衛(wèi)對于60年代的香港會如此情有獨鐘，為此，我去搜了香港的歷史。
2、發(fā)現(xiàn)60年代的香港，并沒有特殊的時代或政治背景。而唯一一點線索是，王家衛(wèi)的經(jīng)歷。
3、王家衛(wèi)1958年出生，1963年隨母親去往香港?；蛟S60年代，是王家衛(wèi)對于香港最初的印象。
4、它既代表了最初的回憶，也代表了后來對回憶的追尋。當然，這無據(jù)考證，僅憑我自己的聯(lián)想。
5、王家衛(wèi)關于60年代的香港，一共有三部電影，而這三部電影其實是一部部序曲，講的是一個故事，一個主題：尋找和失去。
6、一直覺得這個《阿飛正傳》這個名字匪夷所思，因為我以為張國榮飾演的角色，名字叫阿飛。
7、但后來看到影片的英文名字才覺得冰釋理順。
8、旭仔就像是自然的孩子，他在煙火塵世里沒有歸宿，他終究要回歸自然，他放蕩不羈，自由隨性。
9、他飛翔的身影掠過很多個生命，卻始終找不到可以落腳和棲息的地方。
10、他本身，就是讓人來追尋和懷念的。
11、他想要追尋，卻始終找不到追尋的目的和意義。
12、所以就像一只無腳鳥一般，一直飛，一直飛。
13、不知道最終會飛向哪里，只知道，現(xiàn)在還不是目的地。
14、他來到這個世上，像是前世走丟的孩子，只記得自己走丟的事實，卻忘記了自己家在何處。
15、尋找生母，是他活著的一個借口。如果借口一旦抽離，活著似乎就失去了意義。
16、我認為那正是回歸和自由的象征。
17、電影的最后，旭仔在從菲律賓回香港的火車上被殺。
18、他說：一生這么長，很多東西也沒見過，我也不知道。我也不知道我最想看見什么。我這一輩子不知道還會喜歡多少個女人，不到最后我也不知道最喜歡哪一個。
19、以前我以為有一種鳥一開始就會飛，飛到死亡的那一天才落地。其實它什么地方也沒去過，那鳥一開始就已經(jīng)死了。
20、而后便是梁朝偉在影片中唯一出現(xiàn)的一段無聲的長鏡頭。
21、他在旅館里，干凈利落地收拾著桌上的物件，精致地豎著服貼的頭發(fā)。
22、他的旅程即將開始，他將進行屬于他的追尋。
23、如果有多一張船票，你會不會跟我走。
24、周慕云（梁朝偉飾)到最后，也沒有聽到蘇麗珍（蘇麗珍飾)的答案。
25、于是，他踏上去往一趟2046的列車，在一本名叫2047的書里，繼續(xù)尋找。
26、他們在最好的年華，擁有最糟糕的愛情。
27、“我相信自己不會跟他們一樣，可是原來我會?！?/p>
28、“以前我只是想知道，他們到底是怎么開始的?，F(xiàn)在我知道了，很多事情不知不覺就來了?！?/p>
29、他們在婚姻背叛的失落里，感受背叛的放縱和狂歡。
30、但他們卻被困在名為婚姻和流言鑄成的枷鎖里。
31、王家衛(wèi)在電影中，運用了大片的紅色。
32、那盞掛在狹窄過道盡頭里隨著風雨而飄搖的路燈，是蘇麗珍在獨守空房，寂寞而動搖的心境。
33、而在她身上凸顯裊裊身姿的精致旗袍和吱吱呀呀的戲曲小調(diào)，則是蘇麗珍堅守的道德底線和婚姻倫理。
34、蘇麗珍畢竟是個傳統(tǒng)的女人，她沒有辦法不在乎流言蜚語，她沒辦法踏上那趟逃跑的船只。
35、 2046再美好，不過是他們逃離孤獨寂寞和人言可畏的避難所，不過是屬于過去的一切空幻虛無。
36、他沒有多說一句，她沒有早回答一點，就這樣，錯過了一生。
37、如果你有一個秘密，可以對著一個洞去訴說，然后將洞封起來，這個秘密就永遠地留在了這個洞里。
38、周慕云將那段理智和倫理之外的愛情，講給了吳哥窟的一個石洞，他用土將他封了起來。
39、就這樣，他開始了另一段，愛而不得的追尋。
40、 1963年，周慕云為了逃離蘇麗珍，離開香港去了新加坡，卻在新加坡遇到了與蘇蘇麗珍同名的黑蜘蛛。
41、他給新的蘇麗珍，講了他和舊的蘇麗珍之間的故事。
42、臨走時，他問了黑蜘蛛同樣的問題：
43、如果我有一張船票，你愿不愿意和我走。
44、一若牡丹盛開，她站起身，走了，留下既非「是」又非「否」的答復。
45、周慕云回到香港，住在了2046房間的隔壁: 2047。
46、很快他便適應了逢場作戲和露水情緣的生活。
47、他說：“不過，沒關系啦，哪來那么多的一生一世?"
48、于是，周慕云像是另一只無腳鳥，對于女人，他只是蜻蜓點水，從未動過真情。正如阿飛一樣。
49、他在2047房間，寫了一本叫《2047》的故事，故事里有一趟去往2046房間的列車，那是他記憶被困住的地方。
50、 2046既是未來的2046年，也是2046房間。
51、但，2046其實是一個密碼，它能打開名為記憶的塵封之門。
52、這本《2047》的書，講述了一個荒誕又真實的故事。
53、有一趟去往2046的列車上，車里都是機器人，他們會為乘客提供各種各樣的服務，但是有一條規(guī)則，你永遠不能愛上機器人。
54、“去 2046的乘客都只有一個目的，就是找回失去的記憶。
55、因為在2046，一切事物永不改變。沒有人知道是不是真的，因為沒有人從那里回來過。
56、一個人要離開2046要多長時間，沒有人可以知道。
57、有人可以輕而易舉的離去，但是對于某些人來說，就需要花很長時間。
58、你需要付出很大的努力，甚至遍體鱗傷。
59、我已經(jīng)想不起，我在這列車上待了多久，我開始感到寂寞?！?/p>
60、周慕云，是這輛列車唯一的乘客。
61、因為只有他一個人，是困在記憶里的囚徒。
62、我想，書名之所以名叫2047，是因為，對于回憶，只能隔岸觀火，卻永遠不能身在其中。
63、那位唯一的乘客說：“誰會愛上一個機器人呢?”
64、列車老板說：”這個很難說，有很多事要來的時候，都是不知不覺的。這是常會發(fā)生的事情哦。“香港一日游攻略
65、根據(jù)乘客指南第201條，1224，1225這地區(qū)，是一個特別寒冷的地區(qū)。除了依賴車上的御寒設施，乘客必須找到另一個人，和她擁抱。
66、因為他是唯一的乘客，所以他只好抱著一個機器人。
67、所以在互相取暖的時候，那些不知不覺的感情就悄然而至，來勢洶洶。香港自由行一日游
68、乘客說：“我曾經(jīng)很喜歡一個人，我想知道他喜不喜歡我。我覺得這個機器人很像她，我開始在他身上尋找答案。”
69、那個唯一的乘客，不停地和機器人講述著同一個故事：我有個秘密要告訴你，你會不會跟我走？
70、老板說，這個機器人正處于衰退期，他們想笑的時候，要等好幾個小時才能笑出來，他們想哭的時候，要等明天，眼淚才能流出來。
71、留下的只有無盡的疑問和自我懷疑。
72、“我不斷地嘗試，但她始終沒有反應，我開始替她想了很多藉口。
73、慢慢地我開始懷疑自己。她對你沒有反應，未必是因為她遲鈍，也有可能是她根本就不喜歡你。
74、到最后我終於明白，有些事是不能勉強的。而我唯一可以做的，就是放棄!”
75、“那天，他問我，如果他多買一張票，我是不是愿意跟他走，我拒絕了。
76、事實上，我是多么想跟他一起走啊，可不知道為什么，我腦子里的芯片卻對我發(fā)出了拒絕的指令……”
77、那個機器人藏著太多人的影子，既是蘇麗珍，也是黑蜘蛛；同時也是王菲飾演的旅店老板的大女兒。
78、但是他的原型只有一個，那就是蘇麗珍，此后出現(xiàn)的人，都不過是她的殘影。
二、王家衛(wèi)的個人資料
1、王家衛(wèi)（Wong Kar-wai），1958年7月17日出生于中國上海市，籍貫浙江省定海（今舟山市定海區(qū)），畢業(yè)于香港理工大學平面設計系，中國男導演、編劇、制片人。
2、1982年，編寫個人首部電影劇本《彩云曲》，從而正式進入了電影圈。1988年，自編自導的個人首部電影《旺角卡門》上映，憑借該片獲得第8屆香港電影金像獎最佳導演提名。1990年，執(zhí)導劇情片《阿飛正傳》，憑借該片獲得第10屆香港電影金像獎最佳導演獎、第28屆臺灣電影金馬獎最佳導演獎。
3、1994年，執(zhí)導劇情片《重慶森林》，獲得第14屆香港電影金像獎最佳導演獎。1996年，執(zhí)導電影《墮落天使》。1997年，執(zhí)導劇情片《春光乍泄》，獲得第50屆戛納國際電影節(jié)最佳導演獎，成為戛納國際電影節(jié)史上首位獲得此獎項的華人導演。
4、2000年，執(zhí)導劇情片《花樣年華》，該片獲得第26屆法國電影凱撒獎最佳外國電影獎。2004年，執(zhí)導劇情片《2046》，該片獲得第57屆戛納國際電影節(jié)金棕櫚獎提名。2006年，擔任第59屆戛納國際電影節(jié)評委會主席，成為戛納國際電影節(jié)首位華人評委會主席。
5、2013年，執(zhí)導劇情片《一代宗師》，憑借該片獲得第33屆香港電影金像獎最佳導演獎和最佳編劇獎、第4屆北京國際電影節(jié)最佳導演獎、第8屆亞洲電影大獎最佳導演獎。2018年，被哈佛大學授予文學榮譽博士學位。2019年，獲得香港電影編劇家協(xié)會頒發(fā)的“榮譽大獎”；5月15日，擔任第22屆上海國際電影節(jié)“電影創(chuàng)投項目”評委會主席。2020年，執(zhí)導電視劇《繁花》。
6、王家衛(wèi)出生于上海，籍貫浙江定海（今舟山市定海區(qū)），5歲的時候跟隨父母移居香港，身為海員的父親遠赴馬來西亞后留下王家衛(wèi)和他的母親相依為命。雖然生活貧苦，但他的母親卻幾乎每天都會帶王家衛(wèi)去電影院看電影，他從此與電影結(jié)下了不解之緣。
7、王家衛(wèi)在香港理工學院（后改名為香港理工大學）讀平面設計時，他曾一度瘋狂地迷戀上了攝影。畢業(yè)后，王家衛(wèi)因為從事所學專業(yè)工作不太久，就用業(yè)余時間加入了TVB（又名為香港無線電視臺）的制作培訓班的編導組學當編劇。然而他并沒有在流水線般的無線臺呆多久后就選擇了離開無線，從事編劇為生。
三、厚重深沉的香港情結(jié),如何看待王家衛(wèi)的“家”與“衛(wèi)”
1、20世紀最后20年，華語電影圈為世界電影壇貢獻了許多優(yōu)秀的作品和導演，其中王家衛(wèi)無疑是最值得關注的電影作家之一。他迄今為止的六部作品，憑借其極端程式化的視覺形象、富有后現(xiàn)代的表達方式和對都市人精神氣質(zhì)的敏銳把握，成功地建構(gòu)了一種獨特的“王家衛(wèi)式”電影美學。王家衛(wèi)電影的獨特之處在于他對他所生活的城市和時代的深刻理解，他找到了一種在恰如其分的外部環(huán)境中表述自己生活經(jīng)歷的方式。
2、在香港，甚至在整個華語圈，王家衛(wèi)都是一個神話。影評人史航曾這樣解讀王家衛(wèi)的名字：王家衛(wèi)一直是香港電影界的一個異數(shù)和奇跡。——“家”是“大家”的“家”，“衛(wèi)”是“前衛(wèi)”的“衛(wèi)”。
3、王家衛(wèi)之所以在電影界擁有如此高的地位，并不是因為他的故事講述得有多好，甚至大多數(shù)時候，王家衛(wèi)的鏡頭并不負責講述一個好故事，而是因為他發(fā)展了一種獨特的風格，這種風格與主流美學、主流拍攝技術和正常的劇本節(jié)奏脫節(jié)，完全屬于王家衛(wèi)的獨特風格。
4、他會用晃動的鏡頭展示這個城市里瘋狂戀愛的男女。他會刻意創(chuàng)造一種混亂的視覺效果，只是為了清晰地表達他的電影哲學。他通過偷窺式的機位設置向觀眾分析人物的內(nèi)心世界。但王家衛(wèi)最熟悉和模仿的是他用反復提到的數(shù)字精確場景加深觀眾記憶的風格。數(shù)字強化記憶，王家衛(wèi)在20年前完美地運用了這一點。對王家衛(wèi)和他的電影所代表的風格如何評價都不恰當，因為王家衛(wèi)早就脫離了羅普大眾的評價體系，這正是他的風格自成一格的原因。他不在乎觀眾是否能理解。他更像一個關注意識流的作家。你不是讀者或觀眾，但你是劇中的角色。
5、這就是為什么很多人說他們在看王家衛(wèi)的電影時總能看到自己。世界上有無數(shù)的風格，但只有王家衛(wèi)注定不會被后人超越，因為他就是風格本身。
