摘要：
本文目錄如何評(píng)價(jià)日本導(dǎo)演是枝裕和當(dāng)下最知名的日本導(dǎo)演是枝裕和,口碑怎么也塌了溫馨的殘酷———日本導(dǎo)演是枝裕和電影淺說一、如何評(píng)價(jià)日本導(dǎo)演是枝裕和... 本文目錄
一、如何評(píng)價(jià)日本導(dǎo)演是枝裕和
1、是枝裕和是現(xiàn)今日本導(dǎo)演、甚至亞洲導(dǎo)演中不多的創(chuàng)作頻率超高的同時(shí)還能保持非常穩(wěn)定的質(zhì)量的作者導(dǎo)演。
2、他的作品帶有濃重紀(jì)錄片色彩?，F(xiàn)代家庭戲最為為拿手，特別會(huì)拍孩子戲，但古裝和幻想題材還未能很好掌控?，F(xiàn)在能夠近乎完美的拍出公式化故事，但還是對(duì)非公式化電影有執(zhí)念。
3、眾所周知，是枝裕和在拍電影之前一直是紀(jì)錄片導(dǎo)演。紀(jì)錄片的特點(diǎn)是：
4、這兩個(gè)特點(diǎn)在是枝裕和開始拍電影之后幾乎是完整的保留了下來。最明顯就是他1995年的處女作《幻之光》。
5、《幻之光》最大沖突是女主由美子的前夫郁夫?yàn)槭裁醋詺?，但這個(gè)沖突特別的平淡。由美子沒有像懸疑片里面的主角一樣四處調(diào)查，她只是過生活，過超平淡的生活：悶熱的大夏天里和現(xiàn)任丈夫一家五口在門口吃西瓜；家里只有兩個(gè)人的時(shí)候和丈夫在家里脫光了吹風(fēng)扇；有空了和賣魚大媽聊聊天。你都會(huì)覺得由美子是不是不再在意前夫自殺的問題了。
6、但是沖突沒有離開，只是引而不發(fā)。你能從電影畫面中的遠(yuǎn)景、近景、布局、光線和由美子的表情細(xì)節(jié)里體會(huì)到她還是被前夫自殺的事情困擾著。情緒醞釀著到最后一場(chǎng)葬禮戲引爆。沖突不明顯，細(xì)節(jié)特別多，是枝裕和幾乎是用拍紀(jì)錄片的調(diào)調(diào)完成了他的處女作。
二、當(dāng)下最知名的日本導(dǎo)演是枝裕和,口碑怎么也塌了
相信大家對(duì)是枝裕和還是有所了解的，他是日本導(dǎo)演、編劇、制作人，畢業(yè)于早稻田大學(xué)，代表作有：《如父如子》、《海街日記》、《比海更深》、《小偷家族》等等，反響都非常的不錯(cuò)。最知名的日本導(dǎo)演是枝裕和，口碑怎么也塌了？這究竟是怎么一回事？
是枝裕和很少敘述一些宏大的命題，很多都聚焦于一些日常生活，這其實(shí)是日本電影譜系中的一脈傳承。久而久之，這種表現(xiàn)日常生活的電影在日本也是一種類型片，或者說有自己獨(dú)特的發(fā)展脈絡(luò)。和日本著名制作公司--松竹公司一樣，這家公司的特點(diǎn)是制作一些以平常百姓的生活為題材的家庭劇。
是枝裕和應(yīng)該是日本最著名的藝術(shù)電影導(dǎo)演，他執(zhí)導(dǎo)的電影《小偷家族》曾獲得戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)，票房一度接近1億人民幣，創(chuàng)下日本真人電影在中國的票房紀(jì)錄。但隨著《掮客》在韓國流媒體平臺(tái)上線，這部電影的口碑一直在下滑，到目前為止，這部電影在豆瓣網(wǎng)站上的評(píng)分只有6.7分，遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于其他作品。
《掮客》的敘事邏輯與他之前的作品很相似，也是一群邊緣人因?yàn)榕既坏脑蚪M成了一個(gè)臨時(shí)的家庭，共同面對(duì)困難的故事。但這一次，觀眾不能像感同身受的小偷一樣，被“有社會(huì)責(zé)任感”的人販子所感動(dòng)。在這部電影中，是枝裕和試圖通過這次旅行讓每個(gè)人都“凈化”自己的心靈，達(dá)成和解，但許多觀眾發(fā)現(xiàn)很難與電影中的角色產(chǎn)生共鳴。
人販子不管在什么情況下，或者有什么不得已的苦衷，都消除不了他們犯罪的事實(shí)，他們給很多家庭帶去無法磨滅的傷痛，是枝裕和居然想要如同以往，讓大家同情人販子，這是不可能的事情，我們也無法原諒人販子的行為。
三、溫馨的殘酷———日本導(dǎo)演是枝裕和電影淺說
1、認(rèn)識(shí)日本導(dǎo)演是枝裕和，是從他那部《海街日記》開始的。說起他，又要從我對(duì)日本電影導(dǎo)演的認(rèn)識(shí)開始說起。
2、我對(duì)于日本導(dǎo)演的認(rèn)識(shí)，可以分成三個(gè)階段。第一個(gè)階段是黑澤明階段。日本的著名導(dǎo)演很多，像小津安二郎，大島渚等等，但我最開始認(rèn)識(shí)的還是黑澤明?？吹剿牡谝徊坑捌皇侵摹队拔湔摺?，也不是《羅生門》，而是后來的《夢(mèng)》。電影里講述了幾個(gè)不同的夢(mèng)，其中一個(gè)夢(mèng)是關(guān)于日本核電站的。里面說，日本的核電站發(fā)生泄露，全島成了一片焦土，僅存的幾個(gè)人在毒霧和廢墟上做著最后的講述。當(dāng)時(shí)看的時(shí)候，覺得好悲涼凄慘，給我印象很深。直到那年，福島核電站發(fā)生泄露事故，我看到新聞時(shí)，第一時(shí)間想到的是，“黑澤明的《夢(mèng)》成真了?！币徊侩娪熬瓦@樣變成了預(yù)言。
3、第二個(gè)階段是北野武階段。那些年，青春年少，世事懵懂，崇尚北野武的那種冷酷與暴力。那時(shí)在地下碟商手里，淘到很多北野武的電影。從《兇暴的男人》到《花火》，從《大佬》到《奏鳴曲》等等，最不愛看的就是《菊次郎的夏天》，當(dāng)時(shí)在看的時(shí)候，一直期盼突然出現(xiàn)在里面的暴力鏡頭，一個(gè)也沒有，很讓我“失望”。后來漸漸明白，北野武最好的電影，除了《花火》，就要算《菊次郎的夏天》了。這都是后話，那時(shí)是不明白的。
4、當(dāng)然，在北野武之外也開始更多關(guān)注日本的其他導(dǎo)演，但那時(shí)大多都是崇尚暴力的。比如三池崇史，比如深作欣二。尤其是深作欣二，當(dāng)時(shí)他人生中，最后一部作品《大逃殺》，影響很大?，F(xiàn)在的很多游戲，都開啟《大逃殺》模式，足見其影響力。
5、第三階段就是不折不扣的是枝裕和階段了。沒有了暴力殘酷，但你能從他的作品中更能體會(huì)到人生的殘酷。他總是在委婉地講訴故事，用一種溫馨的口吻，但講訴的卻是殘酷的現(xiàn)實(shí)。和別人不一樣，他不習(xí)慣于直接告訴人們，這個(gè)世界有多痛苦這種“敘述”似的方式表達(dá)，他往往是通過描寫人生中的美好，來讓觀者去體會(huì)人生的艱辛與痛苦。讓你感覺美好的同時(shí)，笑里又含著淚。
6、這是一種很高明的敘事手法。能夠通過旁敲側(cè)擊，側(cè)面描寫，來帶動(dòng)人們的主觀意識(shí)去思考，體會(huì)他的言外之意。這在藝術(shù)表現(xiàn)上，更為優(yōu)秀，藝術(shù)性更強(qiáng)。
7、但往往一個(gè)大師的誕生，不是一蹴而就的，他一開始的電影還是很壓抑的，顏色暗淡，充滿了冷清與死亡日本景點(diǎn)照片。
8、從最初的《幻之光》中，你就能體會(huì)到他那寒冷和死亡的氣息，講述人生的無奈和痛苦是如此的壓抑。這部電影節(jié)奏很慢，拍攝手法怎么看怎么覺得像侯孝賢，后來才知道，原來是枝裕和是侯孝賢的粉絲。尤其是電影最后那個(gè)人群長(zhǎng)時(shí)間行走的固定長(zhǎng)鏡頭，配合陰霾的大面積的天空，灰冷的畫面，一群穿黑衣的人，排成一串，在地平線上行走，與侯孝賢幾乎如出一轍，最后再點(diǎn)題引出幻之光來。也許好的表現(xiàn)手法大師們都愛用，也許很難說誰像誰。
9、等到下一部電影《下一站，天國》，還是一如既往地描述死亡，但畫面開始靚麗起來了，但其主色調(diào)還是黑白為主。訴說也沒有那么壓抑了，可以看出，導(dǎo)演還在不斷摸索，試圖去尋找屬于自己的，更好的表達(dá)方式。不過我們已經(jīng)看到，那種他自己風(fēng)格的一些東西在里面了，比如演員那種自然的表情的捕捉，旁敲側(cè)擊的敘述方式等。
10、后來的《距離》他使用顏色上更放開一些了。整個(gè)畫面不再是黑與白為主基調(diào)，這次是更多的使用綠色。似乎大導(dǎo)演都喜歡用一種自己心儀的顏色，像賈樟柯也喜歡用綠色，而張藝謀則喜歡用紅色，北野武喜歡用藍(lán)色，李滄東有綠色三部曲，基耶斯洛夫斯基干脆直接用顏色命名自己的作品。
11、是枝裕和也不例外，他的這部《距離》大量的使用了綠色。不只是因?yàn)槭窃谏掷锱臄z的原因，就連森林小屋里的窗簾都是綠色的，整個(gè)影片，顏色調(diào)和的很綠。綠色代表生命，而《距離》講訴的正是日本邪教組織，謀害生命的故事，可見這些不是偶然。日本十大景點(diǎn)
12、直到《無人知曉》的出現(xiàn)，是枝裕和自己的風(fēng)格才算完全形成。
13、《無人知曉》可以說是是枝裕和最重要的作品之一，畫面色彩的飽和度已經(jīng)十分靚麗，那神秘的綠色依然是底色基調(diào)，畫面看上去有點(diǎn)負(fù)片的感覺，紅色，橘色的大量運(yùn)用，又讓影片充滿溫暖。
14、固定機(jī)位的長(zhǎng)鏡頭少了，取而代之的是運(yùn)動(dòng)鏡頭來追隨孩子們的步伐，特寫鏡頭捕捉孩子們細(xì)微的情感變化，很細(xì)膩。
15、最出彩的地方，要算導(dǎo)演對(duì)那幾個(gè)孩子表演的捕捉上了。很難看到哪個(gè)孩子能那樣自然純樸本真地演出，而情感的表達(dá)又是如此到位，好像他們就是那幾個(gè)被遺棄的孩子一樣，很難得。
16、據(jù)導(dǎo)演自己說，當(dāng)時(shí)拍哥哥福島明去找弟弟那場(chǎng)戲的時(shí)候，沒有告訴他們是在拍戲，結(jié)果兩個(gè)人演成了真的，哥哥最后生氣地把弟弟的玩具給踢飛了，結(jié)果把兩個(gè)孩子弄的很不愉快。弟弟擔(dān)心哥哥生氣，哥哥又氣弟弟不聽話，他們彼此都把對(duì)方當(dāng)成了親生兄弟，當(dāng)成了一家人，已經(jīng)完全入戲了。
17、導(dǎo)演事后很后悔，真怕兩個(gè)人從此感情上出現(xiàn)隔閡，不過還好，兩個(gè)人后來又重歸于好，讓導(dǎo)演心里也踏實(shí)了。
18、男主角柳樂優(yōu)彌，因此片獲得了57屆嘎納影帝，當(dāng)時(shí)他只有14歲，是嘎納有史以來，最年輕的影帝。
19、電影內(nèi)容講訴的是四個(gè)被媽媽遺棄的孩子的故事，是根據(jù)東京棄兒真實(shí)事件改編的。真實(shí)事件改編，這又是是枝裕和電影的一個(gè)特點(diǎn)。像之前說的《距離》，后來的《如父如子》，還有去年的金棕櫚《小偷家族》。
20、電影的敘事方式是典型的是枝裕和式的，隨著劇情的推進(jìn)，一點(diǎn)點(diǎn)道出事件的真相，讓觀眾心里自己去構(gòu)建還原故事。因?yàn)槭鼙娛遣煌?，每個(gè)人心里都不一樣，他們對(duì)故事的理解也不盡相同，所以個(gè)人心里感受也會(huì)不同。但情感是一貫的，那真實(shí)的情感，總能打動(dòng)人。
21、被遺棄的四個(gè)孩子沒人知道他們的存在，直到最小的孩子死去，他們把她偷偷地掩埋掉，這個(gè)世界上同樣是無人知曉。是枝裕和他要說什么呢？說這個(gè)世界殘酷？人生很無助，很痛苦？他的敘事方式是溫馨的，這是無疑的，越是溫馨，越是美好，越是能讓人體會(huì)生活的痛苦。
22、那么電影已經(jīng)拍出來了，孩子們的事情人們都已經(jīng)知道了，還能說是無人知曉嗎？那么讓我們來換個(gè)角度思考吧，孩子們的慘痛經(jīng)歷人們知道了，也了解了他們的苦難，人們都知曉了，但又有多少人知道他們的快樂和美好呢？
23、即使是再痛苦的人生，也同樣有美好的時(shí)刻。你感受人生痛苦的同時(shí)，也能感受到人生的快樂。雖然說快樂是短暫的，痛苦是長(zhǎng)久的，但越是短暫的美好，越顯得珍貴不是嗎？我們?cè)诟袊@人生痛苦的同時(shí)，也應(yīng)該更加珍惜那來之不易的美好。
24、所以電影每到孩子們快樂的時(shí)候，總是會(huì)響起快樂的音樂，苦難時(shí)則沒有任何音樂。越是艱苦的人生，我們?cè)绞且w會(huì)快樂美好的來之不易，自強(qiáng)不息地生活下去。
25、后來的《奇跡》、《海街日記》、《比海更深》，《步履不停》，《如父如子》，還有最風(fēng)光的《小偷家族》等等一系列的關(guān)于家庭的電影，無一個(gè)不是出色的。
26、《小偷家族》是枝裕和最新作品，去年嘎納的金棕櫚獲得者。影片延續(xù)了是枝裕和的一貫風(fēng)格，顏色上十分靚麗，色彩飽和度達(dá)到了最高，那種負(fù)片的感覺依然，敘述方式還是推進(jìn)式的，一點(diǎn)點(diǎn)說出真相。
27、我始終懷疑這個(gè)片子憑什么拿到金棕櫚？難道它比《無人知曉》更好嗎？我看不出來好在哪里，個(gè)人認(rèn)為《無人知曉》還是是枝裕和最好的電影。
28、電影還是真實(shí)事件改編，講述一個(gè)臨時(shí)組建的家庭，大家相依為命的故事。
29、這個(gè)家庭的成員，都是被他們?cè)瓉淼脑彝仐?、孽待后，大家走到一起的，互相?bào)團(tuán)取暖組建成了家庭。而這個(gè)家庭顯然比原來的家庭更加溫馨，更加美好。而這樣一個(gè)家庭，在正常社會(huì)中，卻只能通過偷盜來維持生計(jì)，不能“正?！钡厣?。
30、看著他們雖然不道德，但溫馨的生活，感覺比那些通過血緣關(guān)系組建的家庭，要溫馨和睦很多，這又是為什么呢？到底什么樣的家庭才是更好的家庭呢？
31、顯然，他們的“生活”方式是不被這個(gè)社會(huì)認(rèn)同的，而美好溫暖是沒有善惡和倫理道德之分的。那他是在說這樣的家庭美好，還是在說這個(gè)世界的丑惡呢？似乎很混亂，又讓人不知所措。
32、在電影最后，被小偷家族“收養(yǎng)”的小女孩，又回到了孽待她的血親家人身邊，她未來的生活可想而知，也許這就是人們的善良最終導(dǎo)致的結(jié)果，有一種莫名其妙的荒謬感。
33、看到《小偷家族》我明白為什么嘎納會(huì)把金棕櫚給他了?！峨x騷》曰:“紛吾既有此內(nèi)美兮，又重之以修能?！蓖鯂S《人間詞話》說:“文字之事，于此二者，不可缺一……”此話不只限于文字而言，藝術(shù)作品，皆是如此。
34、縱觀其他的入圍作品，不管是李滄東的《燃燒》，還是賈樟柯的《江湖兒女》，此兩者皆有欠缺。唯獨(dú)《小偷家族》，即不像李滄東那樣充滿詩意，也不像賈樟柯那樣理性，他散發(fā)內(nèi)美的同時(shí)，又深刻探討著人的更深曾內(nèi)涵，因此，他能拿到這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)也是實(shí)至名歸的。
35、在今年三月，《小偷家族》還要角逐奧斯卡，與它同臺(tái)競(jìng)藝的是，墨西哥三大導(dǎo)演之一的阿方索·卡隆新作《羅馬》，我看了，確實(shí)不錯(cuò)，不知道會(huì)有什么結(jié)果。到時(shí)候看評(píng)委是傾向于卡隆，還是是枝裕和了。
36、在是枝裕和的電影中，關(guān)于家庭的電影無疑是最好的。但也有一些電影，雖然沒有直接講訴家庭，但也和家庭有些關(guān)聯(lián)。
37、像2017年的《第三度嫌疑人》，雖說是個(gè)犯罪題材的電影，可也是個(gè)家庭分不開的日本必去景點(diǎn)。敘事方式還是是枝裕和慣用的方法，直到最后的真相慢慢地浮出水面，讓人不寒而栗，現(xiàn)實(shí)太殘酷了，只有用這種方式表達(dá)，才不會(huì)讓人覺得殘忍。但不直接表達(dá)，讓人去聯(lián)想，又更為殘忍。在這里就不說劇情了，有興趣的朋友，還是自己去看吧。
38、《空氣人偶》是個(gè)有著奇幻色彩的電影。由裴斗娜扮演的充氣娃娃活了，從一個(gè)另類的角度展現(xiàn)人們的世界。由于電影里裸露鏡頭過多，百度云資源已經(jīng)被屏蔽，感興趣的朋友可以去網(wǎng)上找，在此不做過多介紹。
39、是枝裕和確實(shí)有他自己的藝術(shù)風(fēng)格，大師應(yīng)有的樣子，本該如此。在他的隨筆集《有如走路的速度》中，他這樣寫到，“比起因?yàn)闊o知而無作為的人明明知道但什么都不做的人罪孽更重?！彼麩o疑是在努力去做，而做出來比只說不做，更要可貴。也因此，他的作品中，永遠(yuǎn)充滿了那種濃濃的人文關(guān)懷的原因。
40、侯孝賢已經(jīng)老去，李滄東還沉浸在自己的詩意中，賈樟柯再也找不到當(dāng)年《故鄉(xiāng)三部曲》的感覺了，只有是枝裕和，有如走路的速度，不緊不慢，徐徐前行，靠他那一個(gè)藝術(shù)家的敏感度，細(xì)細(xì)品味著這個(gè)世界。
