摘要：
本文目錄求一篇日本電影《情書》的影評!!!求一篇關于日本電影情書的影評,1500字左右日本電影《情書》影評一、求一篇日本電影《情書》的影評!!!... 本文目錄
一、求一篇日本電影《情書》的影評!!!
現(xiàn)實整體的賞析故事的吸引人之處，然后從導演的拍攝手法上來寫故事的細節(jié)感受。
整篇故事之所以成功吸引人之處，就彷佛呼應了片中那本男藤井樹借的書“似水年華的回憶”，訴說著大家心中都曾經(jīng)可能有過的似水年華的回憶。
導演以回憶的手法來帶領觀眾逐漸進入男藤井樹的內心世界，像片中安排柏原崇刻意到酒井美紀家還書的一段，原想表白的他，因為時機的不對，終歸欲言又止；
當悠悠的配樂響起時，柏原崇不舍地看了看美紀，隨后將圍巾甩到肩上，一語未發(fā)地騎上單車離去，清楚地描繪出樹心中的那種暗戀，這時旁白說明了這是兩人最后的見面之時，的確令人感觸良多。
男藤井樹國中時期的同學，兩人因同名同姓而鬧出不少的笑話，彼此糾纏了兩年，男藤井樹后對其心生情愫，奈何藤井樹未曾發(fā)現(xiàn)，因此而錯過了。
渡邊博子是藤井樹的未婚妻，因藤井樹英年早逝，難以忘懷，于是在其國中同學錄上發(fā)現(xiàn)藤井樹的通信地址，便寄送書信，借以慰藉，卻不曾想遇到的是同名同姓之人。
二、求一篇關于日本電影情書的影評,1500字左右
1、可遇與可求之間，只在太過年少的時地看來，才仿佛隔著滄海桑田。
2、偏偏又是年少，才會為一束日光、一盞窗臺、一級臺階的微涼而哽咽。
3、誰又能想到，這哽咽竟能這樣頑強地蹣跚過歲月，恍恍惚惚，清濁相間，一點一點鑿穿世間最頑冥的時間之石。
4、直至透亮透亮，凝成哀而不傷的漬。
5、生命正因此不輕不重、卻獨一無二的痕，在陽光下閃耀著生生不息又遙不可及的希冀。
6、許多人看《情書》，許多人寫《情書》，一遍又一遍不厭其煩地梳理著年少，回味著愛的博大與徒勞。也許只有到了可以追憶的時候，愛才稱其為愛。它永恒、它不朽，因為它深植記憶。它可以分享、可以遺忘，卻無法互相替代。無法爭搶，無法偷竊，無法模擬，因而具有天然的神圣性。
7、《情書》日本式的優(yōu)雅與委婉常常給人一種震懾的美，日本電影人精微的創(chuàng)作力和感受性，使得他們的作品在模仿之外，更具有獨立的詩性追求。“尋找世界上的另一個我”是世界電影中一個經(jīng)典的主題，新銳導演們總是能夠敏感地捕捉這種鏡像中的自識，從而通過膠片——這一特殊的情感載體，細密地、委婉地傳達對于生命的詩意追問。無常、宿命、極端美學常常是日本電影中最為鮮明的基調，然而《情書》的特別之處在于，它并沒有過多地展現(xiàn)這種淋漓的殘酷之美，而是將“悲哀即美”的日本式美學觀念詮釋得精準到位。
8、渡邊博子因為強烈的思念而去尋找死去戀人青年時代的記憶，導演給予她的鏡頭色調總是暗暗的，與女藤井樹的溫暖色調對比，悲憫之心躍然顯現(xiàn)。從影片一開始的雪中祭奠，到渡邊博子壓抑、內斂的臉部特寫，整個故事都籠罩著死亡的陰影。
9、死亡不是遺忘，而是未知，是無助，是傷痛。渡邊博子靜靜地躺在浩瀚的雪地中凝住呼吸，她試圖通過這種親近死亡的方式緩解兩年以來的強大孤獨感，試圖走出這段無果的愛情企盼。深情的女子，像沉默的雪，綿延浩瀚。在她的眼神中，投影的不僅僅是她無措的命運感，更有她企盼能夠互通情感的對話世界。情書，是最為古典的傳情方式。它不需要直面，不需要聲音。它承載著等待、承載著希望。它是自我敘述，也是自我認識。（情書）中微妙的感覺就像是在打開一封沉封已久的情書,以往的那種淡淡的溫情依然點滴在心頭,懵懂的年齡,模糊的記憶,交織的錯覺,似乎掩蓋了心中那份埋藏已久的真摯情感.居住在神戶的渡邊博子,來到了因山崩而意外死去的未婚夫的墓前拜祭,結束了3年的拜祭后,博子便來到了未婚夫的居所拜訪,在不經(jīng)意間博子發(fā)現(xiàn)了未婚夫藤井上學時所留下的紀念冊,因為依然還懷著對藤井的思念,所以博子開始往紀念冊所記載的藤井居住的地方寄信,但另人沒想到的是居然收到了回信,迷團重重,博子提著懸掛的心開始了調查,最后才知道原來在那里住著一位與自己長的極為相似的女人,并且與藤井有著一模一樣的名字,博子這才意識到藤井真正愛她的原因.一封看似沒有著落的信,卻牽扯出了兩段真摯的情感,一邊是對他無法舍棄的思念,一邊是他埋藏在心中對她的暗戀,這種有些莫名其妙的三角關系被一根無形的線拉扯到了一起,那種惟妙惟肖的情感,叫人無法不被動容.純純的愛,強烈的愛,隱藏的愛,真摯的愛,這部電影就是一封包含了無數(shù)愛的情書.影片將拍攝的地點設置在了日本北海道的小樽,隨著這部電影的放映,小樽已經(jīng)成為每個人心中所向往的圣潔之地,純白的大雪覆蓋在大地上,看上去是那樣的純凈與美好,讓人覺得那兒就是愛的發(fā)源地.這也是一部現(xiàn)實與回憶交替出現(xiàn)的影片,只是刻畫的沒那么強烈,顯得很自然,也可以說是一部帶點懸疑色彩的電影,在人們都覺得納悶之時,隨著情節(jié)一步步的展開,真相的揭曉,隨之而來的動人氣息,席卷了每個人的心,影片在整體上給人一種優(yōu)美清麗的氣息,在婉約之中又不失溫情,看過之后讓人覺得回味無窮.影片總體上可分為兩部分,過去與現(xiàn)在.過去:藤井樹,到......到,隨著兩人一致的回答,也就意味著命運已經(jīng)悄悄地將兩人的情感聯(lián)系到了一起,但在那段兩人相處的歲月中給他們各自留下的印象卻截然不同,對于樹來說,那段時光并不好受,甚至覺得歲月就是在痛苦中慢慢流逝的,只因一個原因,因為班上有個與他同名同性的男生,就因為這樣所以她常常被人誤會,,嘲諷,戲弄,侮辱,讓她經(jīng)受了很大的壓力.比如兩人一起值日,同學在紙上寫下藤愛藤的字樣,藤井偷拿她的考試卷,與他一同在圖書館工作,他幾乎在每本書的書簽上寫下了自己的名字.....這對于她來說是種無形的折磨,在她的記憶中對他的感覺就一字:怪.但他對她的感情卻從這里開始,已經(jīng)埋下了深深地伏筆,而她對他的印象一直到父親的去世才有了轉變,藤井到她家來看往她,并遞給了她一本書,叫她幫他還,她也很欣然的接受了,后來她到學校后,才得知他已經(jīng)轉學了,但是有同學居然在他的桌上擺了盆菊花,樹立刻將花盆狠狠地摔在地上,那一刻同學都驚呆了,伴隨著那花盆的破碎,也許他們那種朦朧的愛剛開始就已經(jīng)結束了.現(xiàn)在:博子對他一往情深,一直到他去世,得知真相后,才逐漸的明白,也許自己也只不過是單相思而已,她不甘心,不愿相信,這突如其來的現(xiàn)實讓她無法接受,她開始調查,一直到樹將她與藤井的那段已經(jīng)略顯模糊的記憶在信中敘述給她時,她才明白,才真正的放下心中的包袱,才得以去迎接屬于自己的幸福,影片中有一段讓我很感動,博子站在雪地里,望著那座遙遠的藤井遇難的大山,歇斯底里的哭喊著:"你好嗎?...我很好!...你還好嗎?.....我很好..."觀眾們的心也伴隨著這強烈的思念被徹底的撕裂了,我大致還記得博子寫的最后一封信中所說的話:我認為藤井在借書卡中所寫下的名字并不是他自己,而是指的你,我把這些信還給你,因為這些是屬于你對藤井的回憶,我沒有權利擁有."這一刻也許她真的放下了那段揮之不去的思念.而另一邊當樹得知藤井的死后,肺炎突發(fā),躺在醫(yī)院,淚水從眼角流出,口中不停的喊倒:你還好嗎?.......與博子重復著一樣的話,讓人感動到不能言語.一直到最后同校學妹,再拿那本書的書簽給她看時,看到背后的畫像,她才恍然大悟,慧心一笑,那種初戀時青澀,害羞的模樣,從她幸福的臉上甜蜜的流露了出來.這是一部無可挑剔的影片,從劇情,配樂,演員,背景...都很完美的融入到了這部影片中,特別是背景音樂,更加讓人體會到了影片凄美與婉約,女主角的扮演者中山美穂也表現(xiàn)的相當?shù)某錾?一人分飾兩角,表演的很自然動人,其實不用多說,這些元素都已經(jīng)在無數(shù)個電影節(jié)上獲得了肯定.這并非是一封簡單而寄托著思念的情書,而是一封寄到了每個人心中的情書,在每個人的一生之中都有暗戀與被暗戀的日子,也有無法割舍思念的時光,看完后每個人都會有得到共鳴的喜悅之情,生命中那一分最真摯的情感的來源也許就是初戀時懵懂的你和我
三、日本電影《情書》影評
1、暗戀是是一個人內心的華麗冒險。在影片《情書》中，導演巖井俊二再次以他充滿美感的手法，喚醒觀眾心底深埋的，或許會永遠深埋的關于暗戀的回憶。
2、影片從頭至尾都是被白覆蓋的，棲息于山頭巷尾的白雪，唇前氤氳的白色霧氣。然而這種清一色的白，卻并沒有帶給觀眾視覺上的乏味。巖井俊二對白色的凸現(xiàn)始終是一種浪漫而憂傷的情調，最終伴著般優(yōu)雅的鋼琴獨奏把觀眾漸漸領入那個如雪般純凈的愛情故事。在未婚夫的祭日那天，渡邊博子躺在一望無垠的雪地上，暗色的服裝在一片蒼茫的白中顯得突兀而渺小，一如博子深陷在男藤井逝去的，痛苦迷茫的回憶里。博子吐出一口氣，勾勒不出形狀的霧氣穿過半空中飄揚的雪花，在那一刻，博子站在心的紛亂的記憶里，努力感知男藤井生命的存在。博子對男藤井的愛是深厚而冗長的，以至于在男藤井逝去的3年后還是忍不住寫下信件。我一直在想，如果博子沒有這樣執(zhí)著的愛著男藤井，如果她的思念少一些還不至于溢出，如果她沒有寄出那封情書，幸福會不會可以殘存得更長久一點。當博子踩著厚重的雪一點點靠近朝陽，深綠色的大衣掉落在地，露出紅色的毛衣，那是博子第一次穿暖色的衣服。在一切真相大白之后，博子終于變的勇敢坦然，“你好么”“我很好”，穿著紅色毛衣的渡邊博子對著群山這樣喊著，這時，黑色的山頭上纏綿著紅色的祥云?！澳愫妹础薄拔液芎谩庇眠@單薄的語句傳達最后一次問候，然后最后一次忘記你。這其中包含的無奈是深不可測的，但是還好，還好身后還有一直守護著她的秋葉茂。影片最后，女藤井感受到遲來的溫暖；男藤井深藏在心中的愛戀傳到思慕的人心中，他最終成為女藤井心中永遠不會抹去的夢中少年。所以說《情書》這部電影盡管凄美，卻是沒有遺憾的。影片中，男藤井表達愛的方式是十分內斂而拙劣的。故意拿錯試卷，然后在昏暗的車棚下努力搖亮自行車，明明滅滅柔和的燈光一如男藤井對女藤井曖昧的喜歡，讓人不易察覺，直至在多年以后，男藤井已經(jīng)逝于人世，當學妹翻過那張男藤井曾經(jīng)讓女藤井幫他歸還的書的書簽，一切真相才展露于眼前，書簽的背面畫的是女藤井的笑臉，而那本書的名字叫《追憶似水流年》。追憶似水流年，那些男藤井一遍遍在書簽上寫下“藤井樹”三個字的流年，那些暗戀著你且不為你所知的似水流年。那些女藤井本以為屬于博子的回憶，其實是屬于自己的。
3、在《情書》中，死亡貫穿著電影的全部。男藤井的死，女藤井爸爸的死，女藤井的重感冒。然而，影片中的“死”帶給觀眾得不是陰暗的恐怖，而是更深的對生命的感知，對愛的升華。
4、雙線平行交叉敘事是這部影片的最主要的敘事手法，分為明線：博子接受秋葉的追求。暗線則是男藤井對女藤井暗戀的一步步展露，至影片結尾，暗線的故事反而比明線的更能帶給人震撼。在《情書》中巖井俊二帶給我們的依舊是他純凈唯美的影像風格，運用大量回憶，以及雪脆弱的屬性，在亦真亦幻中展現(xiàn)如冰花般虛無的絕美。
5、有人說，水一旦流深就不會發(fā)出聲音，人的感情一旦留深就會顯得淺薄，一如少年時代從沒靠近過的身影，卻往往是纏繞至今的，至今也還是依稀記得那個早已分不清究竟是夢里還是現(xiàn)實中的姣好面容，如泉水般滲透達指尖的絲絲情意，不為人所知，卻早已在心中四海潮生。
