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本文目錄關(guān)于《藝妓回憶錄》的問題如何評價講述日本藝伎的《藝伎回憶錄》《藝伎回憶錄》為什么不用日本演員一、關(guān)于《藝妓回憶錄》的問題... 本文目錄
一、關(guān)于《藝妓回憶錄》的問題
1、我曾經(jīng)看過的關(guān)于介紹這電影的選角內(nèi)幕的一篇文章,可是剛剛再搜索沒有搜索到,就吧我記憶中的內(nèi)容簡要說說:
2、據(jù)說在電影開拍之前,劇組開始是準(zhǔn)備選用日本演員,導(dǎo)演和部分劇組人員還特意趕到日本進(jìn)行選角工作,但是在"面試"了眾多日本女演員之后,卻無一合適,日本女演員給美國人的印象是"太現(xiàn)代"了,而且藝妓這個角色需要有一定的舞蹈功底,而"面試"的日本演員普遍不行
3、后劇組希望可以請日本真正的藝伎來演這部戲,但是日本現(xiàn)存的藝伎數(shù)量已遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如電影中描述的時代那么多,而這些藝伎雖然經(jīng)過良好的訓(xùn)練舞蹈底子不錯,但卻都不會表演
4、舞蹈與表演不能兩全其美,劇組只好退而求其次把目光鎖定在整個東亞,而章子怡在十面埋伏中的表演和舞蹈最后征服了導(dǎo)演的心,所以最后選擇章來擔(dān)任主角
5、至于鞏俐,無疑是因為他的演技和國際知名度了,鞏俐在戲中戲份不多,而同為中國演員可以和章在對戲的時候表現(xiàn)更好,所以選用鞏俐.
6、但可以肯定一點的是:好萊烏選則用中國演員出演藝伎絕不是對中國人的侮辱.
7、然后說到章為什么要演藝伎的問題,首先了解一下什么是藝伎:
8、日本藝妓(Geisha)產(chǎn)生于17世紀(jì)的東京和大阪。最初的藝妓全部是男性，他們在妓院和娛樂場所以表演舞蹈和樂器為生。18世紀(jì)中葉，藝妓職業(yè)漸漸被女性取代，這一傳統(tǒng)也一直沿襲至今。
9、藝妓并非妓女。她們的交易是滿足男人們的夢想——享樂、浪漫和占有欲。通常與她們交易的，都是上層社會有錢有勢的男人。在昂貴的餐廳和茶舍里，談?wù)撋獾哪腥藗兿矚g請一位藝妓相伴，為他們斟酒上菜，調(diào)節(jié)氣氛，而這最少也要花費1千美元。今天，仍有少數(shù)女性抱著浪漫的幻想以及對傳統(tǒng)藝術(shù)的熱愛加入藝妓行業(yè)。但在二戰(zhàn)以前，絕大部分藝妓是為了生計，被迫從事這一職業(yè)的。
10、在藝妓業(yè)從藝的女妓大多美艷柔情，服飾華麗，知書識禮，尤擅歌舞琴瑟，主業(yè)是陪客飲酒作樂。藝妓業(yè)是表演藝術(shù)，不是賣弄色情，更不賣身。不過，這里面包含著男歡女樂的成分，所以稱之為藝妓。藝妓雅而不俗之處，不僅在于它與妓有別，而且在于它的不濫，不相識的人很難介入，大都是熟人或名士引薦。藝妓大多在藝館待客，但有時也受邀到茶館酒樓陪客作藝。行業(yè)規(guī)定，藝妓在從業(yè)期內(nèi)不得結(jié)婚，否則，必須先引退，以保持藝妓“純潔”的形象。
11、日本歷史上的藝妓業(yè)曾相當(dāng)發(fā)達(dá)，京都作為集中地區(qū)曾經(jīng)藝館林立，從藝人員多達(dá)幾萬人。不過，藝妓業(yè)在二次大戰(zhàn)后大為蕭條了，只是在經(jīng)濟(jì)恢復(fù)后一段時間內(nèi)，隨著公司公關(guān)業(yè)的升溫，旅游業(yè)的興旺，藝妓又興盛了一時，80年代末到90年代初，藝妓還保留有幾百人之多。但之后隨著泡沫經(jīng)濟(jì)的破滅，公司生意減少，藝妓業(yè)再度陷入低谷，據(jù)估計，目前京都的藝妓只不過200人左右，而且陪客的機(jī)會也大大減少了，可謂是“門前冷落車馬稀”。一些藝館轉(zhuǎn)作他用，服飾、樂器變賣或出租，藝妓轉(zhuǎn)到夜總會當(dāng)招待，藝妓業(yè)的衰退已成不爭事實。
12、傳統(tǒng)意義上的藝妓，在過去并不被人看作下流，相反，許多家庭還以女兒能走入藝壇為榮。因為，這不僅表明這個家庭有較高的文化素質(zhì)，而且有足夠的資金能供女兒學(xué)藝。這種觀念在今天雖已不太多了，但藝妓在人們心目中仍是不俗的。實際上，能當(dāng)上一名藝妓也確實不易。學(xué)藝，一般從10歲開始，要在5年時間內(nèi)完成從文化、禮儀、語言、裝飾、詩書、琴瑟，直到鞠躬、斟酒等課程，很是艱苦。從16歲學(xué)成可以下海，先當(dāng)“舞子”，再轉(zhuǎn)為藝妓，一直可以干到30歲。年齡再大，仍可繼續(xù)干，但要降等，只能作為年輕有名的藝妓的陪襯。至于年老后的出路，大多不甚樂觀。比較理想的是嫁個富翁，過上安穩(wěn)生活，但這是極少的。一些人利用一技之長，辦個藝?；蛩嚢啵埠懿诲e。如果有機(jī)會能進(jìn)入公司作個形象小姐，雖只是個“花瓶”，尚可一展昔日風(fēng)采。當(dāng)然也有不少人落俗為傭，甚至淪落青樓，就很不幸了。
13、藝妓的衰落也曾促使它進(jìn)行過一些改革，以適應(yīng)時代要求，如聘請京都以外女人加入，改換一下面孔，在茶館設(shè)立酒吧間吸引深夜來客等，都起色不大。因為在現(xiàn)代青年男女看來，藝妓已過時了。
14、令日本男人最為滿意的，是藝妓的談話藝術(shù)。無論是國際新聞，還是花邊消息，她們都了如指掌。她們懂得如何迎合男人的自尊心，善于察言觀色，了解男人的情緒。她們的工作其實很緊張，而男人們則得到了徹底地放松。
15、培養(yǎng)一名藝妓投入很大，但一旦其出山成名，要價也是很高的，特別是年輕貌美的高級藝妓身價更高，一般人員不敢問津，但巨商富賈、花花闊少、大企業(yè)大公司卻不惜千金一擲。經(jīng)濟(jì)繁榮時，大公司為攬生意，總要把請藝妓當(dāng)成公關(guān)手段。
16、藝妓雖衰猶存，但風(fēng)光不再，衰落是趨勢，消亡也只是時間問題。值得注意的是，尚操此業(yè)的藝妓卻不失信心。她們覺得，藝妓是京都和日本的“臉面”，應(yīng)該加以保留。她們甚至周游各地，藉以提高身價。有的人更明確地說：藝妓是京都的象征，傳統(tǒng)的古老文化必須加以保護(hù)。近年來，對于藝妓的衰與興、保與棄還存在針鋒相對的斗爭。
17、上面文章是轉(zhuǎn)貼,用BAIDU或GOOGLE到處可以搜索到
18、藝伎不是妓女,與妓女有本質(zhì)區(qū)別,雖然藝伎的工作在于"陪客飲酒作樂",但在這部電影中,美國人刻意地夸大了這一部分內(nèi)容,從電影中看,章扮演的藝伎的確算不上"高尚",甚至可以讓人聯(lián)想到中國的"包養(yǎng)"現(xiàn)象,即使在日本人心中,這樣的藝伎形象也是不符合現(xiàn)實情況的,日本人不僅不滿于中國人出演藝伎一角,也不滿于美國人將藝伎這一古老的職業(yè)描繪得像真正的"妓女"
19、至于章為什么演藝伎,我想也無非是賺錢,和名導(dǎo)演合作提高國際知名度等等原因(此導(dǎo)演是奧斯卡金牌導(dǎo)演,此片監(jiān)制是斯皮爾博格),大家都可以猜測的到了.
20、"為藝術(shù)獻(xiàn)身日本",個人覺得這種說法言過了,一來這就是一普通部美國大片,談不上為哪國獻(xiàn)身,二來我覺得章子怡的覺悟也沒有到"為藝術(shù)獻(xiàn)身"的高度.
21、最后說一點有關(guān)的,現(xiàn)在網(wǎng)上流傳的章子怡在這部片中的赤身裸體劇照是虛假的,所謂的"劇照"來自于日本情色電影《道頓掘川》，照片上的女子根本不是章子怡，而是日本女星松坂慶子.
二、如何評價講述日本藝伎的《藝伎回憶錄》
很多年前在大學(xué)圖書館看過一本類似的書叫《真正的藝伎回憶錄》，是自傳，作者巖崎峰子，據(jù)說是當(dāng)時日本最紅最富的藝伎，也據(jù)說是小百合真正的原型?？偠灾?，巖崎峰子回憶中的藝伎群體，根本沒有那么“下賤”。什么盼金主，什么賣身，在她看來非常扯淡。她也并不柔弱，反而相當(dāng)有性格。印象比較深刻的情節(jié)是，有一次她被客人揩油，她直接弄了把刀插在席子上，說你再敢無禮試試！把客人嚇得連連道歉。還有招待英國的查爾斯王子的時候，王子隨意拿過她的扇子就簽名，以為這是她的榮幸，結(jié)果她直接告訴王子，不經(jīng)過允許就往藝伎扇子上寫寫畫畫是非常不禮貌的，這個扇子我不要了！
三、《藝伎回憶錄》為什么不用日本演員
1、因為不符合日本人對藝伎的認(rèn)知，遭到了原型人物本尊的抵制。
2、根據(jù)美國作家阿瑟-高頓的同名小說改編。故事以第一人稱展開，時代背景從1929年開始延續(xù)到二戰(zhàn)結(jié)束，女主人公回憶了自己從小拼命掙扎、歷盡榮辱的人生經(jīng)歷。
3、有著一雙藍(lán)灰色眼睛的小百合（章子怡飾）出生于貧窮小漁村，被賣到京都一家知名的藝伎館。小百合在那里學(xué)習(xí)了舞蹈、茶藝等，漸漸成為當(dāng)?shù)仡^牌藝伎，同時也不斷受到京都第一紅伎初桃（鞏俐飾）的壓迫與挑戰(zhàn)。一個偶然的機(jī)會，全日本最美麗、知名的藝伎真美羽（楊紫瓊飾）要認(rèn)小百合為“妹妹”，此舉從此改變了小百合的一生…
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