摘要：
本文目錄《菊次郎的夏天》的主要內容菊次郎這夏天過得挺坎坷啊,菊次郎挺不過這個夏天日本動漫叫什么的夏天日本國寶級導演北野武《菊次郎的夏天》菊次郎的夏天都有哪些讓人不停回憶的地方... 本文目錄
一、《菊次郎的夏天》的主要內容
1、《菊次郎的夏天》劇情介紹：暑假到來，自幼喪父的小學三年級學生正男（關口雄介飾），如今和奶奶生活在一起，暑假特別無聊。他拿出母親從外地寄回的信，準備自己一個人去愛知縣豐橋市看望母親。
2、鄰居阿姨（岸本加世子飾）發(fā)現(xiàn)后，決定幫正男完成心愿。她拿出一筆錢做為旅費，還安排游手好閑的老公菊次郎（北野武飾）陪伴正男一起踏上尋母之途。可是在第一天，菊次郎就把老婆給的錢全部輸光，于是兩個人只好步行前往愛知。
3、一路搭順風車，惹了不少麻煩后，菊次郎終于帶著正男到了他母親的家，但小男孩卻十分沮喪。歸途中，菊次郎努力安慰他，二人過得十分愉快，夏天就這么過去了。
4、在淺草居住無所事事的大叔。小時候父母離婚，在長大后，生活上只能依靠像母親一樣堅強的妻子。旅行途中輸光了妻子給的錢，以及正男的零花錢。被正男的眼淚所打動，漸漸拾回自己的理智，帶著正男一路向前。
5、小學三年級學生，和奶奶生活在一起。暑假來臨后，他每天除了在日記里記下天氣報告，就再也無事可寫了。他決定在這個暑假里來一次冒險旅程。目的地是只在照片里見過的媽媽住的地方，豐橋。
6、參考資料來源：百度百科-菊次郎的夏天日本景點賣門票嗎
二、菊次郎這夏天過得挺坎坷啊,菊次郎挺不過這個夏天
1、說起夏天，你會想到什么，是橘子味的汽水還是被汗透過的輕衫，但如果要我用一部電影作為夏天一個主題詞的話，有一部電影是無論如何也繞不過去的：。菊次郎的夏天與其說像一部電影，我感覺更像一部關于夏日的生活記錄片，甚至某種意義上，更像是一部胡亂拼湊起來的連續(xù)劇。菊次郎也是在正男身上看到了某種自己的影子，所以極力給予他某種愛護，也算是一種對過去的補償。在之后菊次郎的一點點的開導之后，他慢慢與自己的童年達成了和解，就像影片中的天使之鈴一般，他將失去的父愛和母愛。菊次郎確有其人，他其實是北野武的父親。
2、菊次郎這夏天過得挺坎坷啊究竟是怎么一回事，跟隨我一起看看吧。
3、說起夏天，你會想到什么，是橘子味的汽水還是被汗透過的輕衫，但如果要我用一部電影作為夏天一個主題詞的話，有一部電影是無論如何也繞不過去的：
4、菊次郎的夏天與其說像一部電影，我感覺更像一部關于夏日的生活記錄片，甚至某種意義上，更像是一部胡亂拼湊起來的連續(xù)劇。
5、它的主線劇情其實非常簡單，就是一個孤單的男孩和一個沒什么教養(yǎng)的大叔，一起踏上尋母之旅的故事，它不像其他電影或者導演致力于表達某種人性或者思索，它更多的是一種溫暖和人與人之間相互信任的感覺，從北野武的好幾次笑場可以看出，整個的拍攝氣氛非常輕松，甚至輕松到不像一部電影，而是更多記錄的成分。
6、乍看之下，大叔這個角色給我們的第一印象其實并不友好，從只言片語中我們也不難了解，大叔以前是一個混混。即使在結婚之后也依然游手好閑，缺乏責任感。他拿著為正男尋母的錢都拿去賭博，把正男丟在一旁，自顧自的去餐館吃飯，差點害得正男落入險境，而隨著旅途的開始，他逐漸領會到責任是什么，一開始，為了證明自己，努力向正男傳播可靠的品格，甚至撒謊說自己餓著肚子，而把飯團全給了正男，自己卻躲到一邊。
7、他的內心也是溫柔的，只是以一種不為常人所理解的方式傳達。菊次郎也是在正男身上看到了某種自己的影子，所以極力給予他某種愛護，也算是一種對過去的補償。
8、正男是一個只要心情低落就會低頭看鞋子的男孩，他從小缺乏父母愛，也就養(yǎng)成了一種看似冷漠和自主的性格，
9、看著朋友和自己的父母驅車前往海邊度假，他心中也萌生出尋找自己親生母親的想法，經(jīng)過千難萬險和一個不靠譜的大叔，他終于找到了自己的母親，但是命運卻與他開了一個玩笑，母親早已另外組建了一個家庭并且看上去幸福美滿，他臉上的笑容又一步步的消失了
10、在之后菊次郎的一點點的開導之后，他慢慢與自己的童年達成了和解，就像影片中的天使之鈴一般，他將失去的父愛和母愛。用天使之愛或者說叫信仰之愛/世人之愛來予以彌補，最終重新獲得自我。
11、其實很多人包括我在內，在第1次看完這部影片時是其實是有些丈二和尚摸不著頭腦的，因為影片其實概括起來非常好理解，就是一個少年尋母的旅程，中間也沒有什么驚心動魄的橋段，甚至只有一些搞怪的不像真實的游玩場景。
12、片名中的菊次郎，我一直以為是正男的大名，但影片最后才揭示是北野武扮演的大叔才是菊次郎本人。
13、一個明顯是由兒童作為視角出發(fā)的電影卻最終用。一個大人來命名，實在很奇怪不是嗎，就像你辛辛苦苦用了一個下午的時間，把一個游戲打通關了，最后才發(fā)現(xiàn)自己的存檔用的是別人的賬號。
14、要理解這點，我們就要首先知道，菊次郎，究竟是誰？
15、菊次郎確有其人，他其實是北野武的父親。一個沒文化的油漆工，是一個連自己名字都寫不好的男人。童年時代，北野武幾乎沒怎么跟他說話，和父親完全不親近
16、他說道，“我從來沒對我父親說過話，他也幾乎從來沒對我說過什么。我記得自己只跟他一起玩過一次，就在他帶我去看海的江之島海灘上。那是我僅有的記憶，是我跟他在一起，應該說是……快樂的、真正共享的片刻吧?！?/p>
17、而熟悉精神分析的朋友肯定知道，男性的成長歷程及其對俄底浦斯情結的戰(zhàn)勝和超越，與其說是迫于具體、有形的、來自父親的閹割威脅，不如說，是一個將“父之名”、“父之法”自覺內在化的過程
18、現(xiàn)在我終于知道這部影片帶給我的不適感是來自于哪里了，它本質上其實是一個私人的電影，對北野武來說，這是一部獻給他父親的影片，真正的觀眾其實只有他一人，他通過這部影片的拍攝來完成對自己童年某種不可描述的創(chuàng)傷的舔舐和治愈。
19、正如一句話說的，“幸運的人一生都在被童年治愈。而不幸的人一生都在治愈童年?！?/p>
20、雖然菊次郎的夏天并不是一部嚴肅的電影，甚至更像是生活片段的連續(xù)，但那種無所謂和影片中透露出來的反叛精神所帶來的溫暖卻比刻意的電影卻更讓人親近，因為它更像你在生活中所發(fā)現(xiàn)一幕，而不是遠隔屏幕之中，千里之外。
21、北野武以過去的自己和現(xiàn)在的自己代入兩個主角之中，以此來獲得某種過去的救贖和補償，所以整個電影才會顯得那么隨意和自然，因為很大程度上，真正的觀眾只有北野武一人，他扮演了自己的父親，卻最終成為了自己。
22、而電影的點睛之筆，久石讓的配樂.他的每一次配樂都恰到好處，summer的溫暖和輕快很符合這部電影愉快輕松的主旋律，日本兒童景點門票
23、而不時透露出的傷痛也把人物的寂寞，陰郁，絕望表達的淋漓盡致.可以說，沒有這個配樂，整部電影就離紀錄片而不是電影更邁進一步，正是配樂的存在，整部電影的結構感會更強而不是零碎的片段.
24、再看一遍時，突然對片中北野武的笑聲有了更多的理解。那其實不是笑場，而是對自己童年傷痛的一次了然，一次釋放，是一聲帶著悲鳴的灑脫和祭奠
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28、 1999年，52歲的北野武推出自編自導的新作《菊次郎的夏天》，影片甫一推出就入圍了戛納電影節(jié)主競賽單元，收獲贊譽無數(shù)。而兩年前的1997年，北野武剛憑借電影《花火》斬獲威尼斯電影節(jié)金獅獎。
29、《花火》，即花與火，北野武探討愛與死。片中，死亡如宿命一般驟然降臨，無法逃避?！吧畛?，考究，充滿詩意”——人們這樣評價，《花火》散發(fā)著北野武的冷酷、神秘與絕望，成為其“暴力美學”的經(jīng)典代表。
30、與《花火》相反，《菊次郎的夏天》充滿善意與柔情，它的劇情非常簡單——小學生正男在東京與奶奶相依為命，他的父親死于交通意外，母親則在很遠的地方工作。暑假來臨，孤獨的正男決定去尋找只在照片里見過的母親，他遇到了怪大叔菊次郎（北野武飾）——一個已經(jīng)退休的幫派分子，二人共同踏上旅途，開始了一段未知的冒險。
31、兩部電影先后問世，風格卻截然不同。如果說《花火》是用冷厲的目光凝視著死亡，那《菊次郎的夏天》就是一株向陽而生的向日葵——盡管它也有陽光照不到的部分，正如生活總有殘酷無情的一面，但它更多展現(xiàn)的是希望，是光明，是一種純粹的人性之美。
32、兩部影片有一個共同點：重要場景都在海邊取景完成。《花火》結束于沙灘，而菊次郎安慰正男的動人一幕也攝制于海邊。實際上，北野武癡迷于面對大海拍人物，幾乎每一部他的電影里，我們都能看到海。
33、在《北野武自述：無聊的人生我死也不要》一書中，謎底揭曉。原來“菊次郎”是北野武父親的名字，而父親在他的童年記憶中，是個內向沉默、冷漠到近乎粗暴的男人。北野武形容父親為“恐怖的暴君”，說家里每個人都受過老爸的禍害：母親經(jīng)常遭到他的毆打，姐姐養(yǎng)的雞被他燉成雞湯，大哥很愛讀書，卻被醉醺醺的父親呵斥：“笨蛋！不要再念了！你害我們沒辦法睡覺！”而北野武拼命存錢買的棒球棒，也被父親當作柴火燒掉。小時候，北野武總埋怨自己怎么有個這么差勁的父親。
34、《北野武自述：無聊的人生我死也不要》
35、“我從來沒對我父親說過話，他也幾乎從來沒對我說過什么?！北币拔淞钠鹋c父親之間的回憶，“我記得自己只跟他一起玩過一次，就在他帶我去看海的江之島海灘上。那是我僅有的記憶，是我跟他在一起，應該說是······快樂的、真正共享的片刻吧。也許正是這個原因，讓我一直保留著對于大海的印象，而且經(jīng)常出現(xiàn)在我的電影里?！痹瓉眍l繁出鏡的大海，源自于北野武的孺慕之情。
36、重新審視自己的童年，向父親致意?！毒沾卫傻南奶臁啡〔挠诒币拔涞耐陼r光，是他所有作品里最溫情脈脈的一部。北野武曾說：“每次我為宣傳某部電影接受訪問時，那些記者、影評人都會針對某場戲詢問我，我會跟他們提到電影的內容、故事、人物，卻很少有人要求我講我的童年，談談自己生長的地方。”
37、正值《菊次郎的夏天》在國內首次公映，不如借這個機會，聊聊這部電影、北野武的成長和影響他至深的父母。
38、北野武成長于東京下町，一個貧窮混亂、資源匱乏的底層社會。家里七口人以最低限度維持著生活，過得十分拮據(jù)，據(jù)他說，小時候，自己的胃永遠餓到抽痛。他形容自己是一個十足的、無可救藥的小無賴，總是衣衫襤褸地在街上混日子。因為身無分文，所以能偷就偷，餓的時候偷飯團，從寺廟的木箱里偷香油錢，甚至白天偷玫瑰花，晚上和小伙伴偷偷賣出去，被人識破，遭到一頓暴打。他還干過一件蠢事——拿走姐姐60萬日元的嫁妝錢，吃喝玩樂一個月沒回家，等他回家時，全家都氣瘋了。
39、北野武的母親佐紀聰明、嚴格、熱心，試圖用一切方法擺脫貧困。她希望把孩子們教育得堂堂正正，交給他們規(guī)矩和價值觀，家中大事小事全由她做主，父親的存在感極其稀薄。母親的口頭禪是“給我聽好，絕對不能像你爸那樣！”——這與影片開頭“菊次郎”威嚴掃地的窘境一模一樣。
40、北野武的父親菊次郎是建筑工程的油漆工兼木工，個性靦腆，好賭也好酒。滴酒未沾時沉默寡言，一喝酒則發(fā)飆打人、胡言亂語，完全不靠譜。據(jù)北野武回憶，他與父親之間的對話寥寥可數(shù)，但他的電影里，那些鮮明的人物身上，隱隱約約都有父親的影子：經(jīng)不住誘惑、減肥失敗的拳擊手，做不成惡棍的流氓……這些脆弱可憐但心地善良的“悲劇英雄”，成為北野武電影的醍醐之味。
41、在《菊次郎的夏天》這部電影中，暴力像泄氣的氣球，毫無用武之處。取而代之的，是成年人對小男孩日益增長的呵護和陪伴。整部片子傳遞著一個美好愿景：保護兒童免受傷害，讓他們遠離精神上的痛苦。同時，影片也拋出一個話題：“自我認同”從何而來？又該從何而去？
42、片中，一放暑假，離開學校，沒有雙親陪伴的正男失去了他唯一的“社會身份”——學生。他感到無所適從、孤獨不安。他必須一個人面對一切，用自己的力量直面生活。而“菊次郎”也是一個“失落的存在”，他是沒落的黑道分子，也從小缺乏母愛，某種意義上來說，他們“脫序、被邊緣化”的經(jīng)歷十分相似。
43、正男與菊次郎結盟開啟了“公路歷險”，二人在途中遇到各種各樣的人，無形中與社會產(chǎn)生了更多聯(lián)系，獲得了更多“自我認同”。電影中，二人雖沒有與母親團聚，卻彼此結下深深羈絆。那些被當代社會忽視的人，在北野武的電影里得到禮贊。正如北野武所說：“我們太輕易、太不經(jīng)心地把他們掃到一邊，連想都沒想過就這樣做，就像在掃門角一樣?！薄毒沾卫傻南奶臁分诒币拔?，不僅是對童年的反思，更是對人性的致敬。
44、“在《菊次郎的夏天》這部電影里，我面對了我自己的童年，以及我的母親、父親——不止生父，還有教我劇場藝術的師傅深見千三郎、給我第一個電影要角的大島渚，他們都可以算是我的父親······”在《北野武自述》一書中，他闡明“菊次郎”一角的深意。
45、深見千三郎是北野武的恩師，他教北野武演戲、唱歌、踢踏舞，不斷教導他表演的真諦。多虧了他，原本是“電梯小弟”的北野武得以登上劇院舞臺，開啟喜劇演員生涯。1983年，功成名就的北野武回去拜訪師父，師父高興又感動，喝得醉醺醺的回家。沒想到意外發(fā)生——沒掐掉的煙屁股引發(fā)火災，深見千三郎于事故中喪命。這件事讓北野武大受打擊，直至今日仍有苦澀的罪惡感。為了紀念師父，北野武幾乎每天練踢踏舞——《菊次郎的夏天》中，也出現(xiàn)了數(shù)個踢踏舞鏡頭。
46、大島渚對北野武的影響也非常深遠。1983年，36歲的北野武出演了大島渚執(zhí)導的電影《戰(zhàn)場上的快樂圣誕》，這是北野武第一次踏入電影的世界。大島渚在片場的工作方式令北野武震撼不已，在他心中，大島渚不只是電影大師，更是有遠見的夢想家。北野武對電影的志向，也是從遇見大島渚之后開始萌芽。
47、說回這部影片，《菊次郎的夏天》結構簡潔，很像一本“如何過暑假”的相冊，觀眾不斷翻頁、一路往下看。如果說這是一部“公路電影”，那北野武的拍攝方法是全然顛覆、不可復制的。我們會發(fā)現(xiàn)——它不是一部強調“時間流逝”或者“與時間賽跑”的公路片，相反，時間在這里慢慢流淌、近乎靜止。角色們在旅行，但我們看到更多的畫面是他們靜坐著、玩耍著。我們看到，正男和菊次郎僅憑雙腳完成旅途，他們搭便車、等巴士的時間，遠遠多過于“旅行”本身。
48、北野武用一種最單純、最顯而易見的方法，來描繪人物各自用不同方式去感知的時間，那就是：固定鏡位，靜態(tài)構圖，不變焦，不俯角。這既可以將與影片無關的信息統(tǒng)統(tǒng)擋在門外，也可以帶來一種深邃的神秘感。北野武曾說，“我的每個鏡頭都是一個心理方程式的結果”。在他的精心設計下，沙灘、大海、綠地、廟宇這些司空見慣的事物，都具有讓觀眾陶醉其中、觸發(fā)感性的魔力。
49、北野武43歲時開始拍電影，在此之前，他是日本家喻戶曉、活躍在電視節(jié)目上的大牌主持人。他主持過一些很是瘋狂的惡搞節(jié)目，也能嚴肅地針砭時弊。他認為做電視更像在“玩樂”，他玩得很瘋的時候，往往也是收視率狂飆的時候。他是一個不折不扣的工作狂——對于他來說，寫企劃案可比在海邊度假有意思多了。他痛恨無趣的人生，他唯一的追求是：永遠不讓自己無聊。
50、他說自己真的不是很懂電影，從沒接受過正式訓練，一切全靠工作中自學。一來，他拍電影是為了娛樂自己——“我發(fā)現(xiàn)沒有比拍電影更開心的事了，而我仿佛看到自己像個在玩陀螺的孩子”；二來，對于他來說，電影是表達和思考——拍電影讓他發(fā)揮自己的批判意識；三來，他癡迷于電影作為“第八藝術”的造夢能力——“我們從時間中抽離，置身時間之外”。
51、他的個性有大膽放肆的一面，也有幼稚幽默的一面。
52、他的電影有暴力殘酷的一面，也有純真柔情的一面。
53、影視學碩士，日影愛好者，曾經(jīng)的北漂族，處在重置人生階段，堅信徜徉在書影音里才是正經(jīng)事。豆瓣ID：summerkyu0203。
54、 [日]北野武、[法]米歇爾·特曼著
三、日本動漫叫什么的夏天
菊次郎的夏天。根據(jù)查詢日本通網(wǎng)顯示，《菊次郎的夏天》是由日本動漫公司StudioGhibli制作的動畫電影，由宮崎駿導演，于1988年7月16日上映。該動漫版的故事主要講述了一個叫菊次郎的小男孩，他在夏天結識了一個叫穗香的小女孩，他們一起經(jīng)歷了一段令人難忘的夏天。在這段旅程中，他們結識了許多有趣的朋友，并且收獲了許多美好的回憶。
四、日本國寶級導演北野武《菊次郎的夏天》
1、日本音樂家久石讓《菊次郎的夏天》，這首鋼琴曲很多人都聽過，很多視頻都會配這首曲子，曲風干凈，清爽，律動，猶如夏天的微風吹過。這首曲子就是來自《菊次郎的夏天》的電影，這部電影的劇情:輕松，幽默，溫暖。
2、學校放暑假了，別的孩子都有和父母去海邊旅行計劃，正男沒有。因為小正男父親去世早，媽媽在外地打工，他和奶奶住在一起，奶奶有工作，他只能一個人孤獨的玩，去學校踢球被老師趕回來，去找同學，同學要玩外出旅游。
3、有一天，正男收到媽媽從外地寄的一個包裹，他記下地址，決定去豐橋找媽媽。他帶走自己全部的零花錢，剛要出門，被鄰居張阿姨看到，問清楚正男的外出理由，就讓她老公陪他去，給了她老公5000日元。她老公是一個游手好閑的油膩男，沒事就在街頭向小男孩收“保護費”。當天張阿姨告訴正男奶奶，正男和她老公去海邊玩幾天，奶奶千恩萬謝了張阿姨。
4、正男和叔叔出發(fā)了，叔叔帶正男直接去了一個賭場，他們的旅行經(jīng)費全輸完了。叔叔自己去吃燒烤，正男一個人在外面等，叔叔吃飽后，發(fā)現(xiàn)正男不見了，在一個廁所圍墻外發(fā)現(xiàn)一個禿頭男正要猥褻正男，禿頭男被爆打，身上的錢被叔叔拿走。
5、他們沒有乘車，直接打的，打的是先坐車后付錢的。的士司機上廁所的功夫，叔叔自己開走這輛車。他不會開車，手剎沒松，車子開得濃煙滾滾，他們在一個荒野放棄了的士。叔叔帶正男去了一個賓館，他們在學習游泳，吃好東西，沒幾天，錢就花光了，叔叔要前臺小哥開車送他們一程，小哥沒辦法，下班后送他們兩個人向豐橋的方向送了一程。
6、這是一個廢棄的停車場，他們想搭順風車，沒有人要載他們一程，最后正男裝可伶，一隊小情侶答應載他們一段距離。臨走前，叔叔還砸了一個大貨車的擋風玻璃，司機追上他們，和叔叔打了一架，叔叔用木棍打贏了司機。
7、小情侶沒有辦法繼續(xù)和他們一起走，分別時送正男一個帶翅膀的背包。他們在一個公交站等車，不一會兒，來了一個等車的人，叔叔很巧妙的偷了那個人三個飯團，他給了正男兩個飯團，他自己偷偷吃了一個。
8、他們等了一天一夜，也沒等到車，叔叔想了一個辦法，裝盲人，還是沒有人給他們搭便車。他們只能繼續(xù)向前走，叔叔有想到一計，在路上撒釘子，然后幫助司機一起換胎，然后提出搭便車倒賣日本景點門票。一個車子壓在了釘子上，然后走S形路線后，直接開到了路邊的溝里，他們趕快逃跑。
9、終于，有個流浪詩人愿意載他們去豐橋，他們終于到了目的地。他們在那里觀察，正男看到了媽媽，媽媽已經(jīng)組成了一個新家庭，正男哭了，正男沒有去打擾媽媽。
10、叔叔帶正男到海邊玩，正男沒有興致，叔叔更為難。他看到兩個非主流的兩個年輕人，他們有一臺摩托車，車上一個風鈴。他告訴那兩個年輕人，風鈴給他，否則他就會偷他們的摩托車。
11、他拿到了那個天使風鈴。他把風鈴給了正男，告訴他這是他媽媽送給他的，他們來的時候興致勃勃，回的時候垂頭喪氣。其實，叔叔小時候媽媽也拋棄了他，嫁給了別人，他拉起了小正男的手向前走。他們真的餓了，叔叔鉆進玉米地偷玉米，看到流浪詩人也在偷玉米，他們一起偷玉米在路邊售賣，然后一起露營。
12、說來也巧，兩個機車男也加入露營隊伍。正男釣魚，他們一起扮成章魚和大頭魚。他們偷來西瓜，吃完西瓜，讓機車男的胖子頭戴西瓜皮，玩游戲。有一天，叔叔讓機車男帶他去一個養(yǎng)老院，原來養(yǎng)老院有她的母親在那邊。他就在外表看看，也不進去打招呼，然后他就在長椅子上發(fā)呆，坐在機車上發(fā)呆，很不開心。
13、回到營地，有人提議一起玩秋千，胖子掉進了臭水溝里。他們又玩野人游戲，敲著鼓點，他們穿著很環(huán)保的衣服跳舞，那個流浪詩人玩得更狂熱，脫光了在那里跳舞。還玩123木頭人，增加難度，穿衣服123木頭人，詩人又脫干凈玩這個游戲，正男哈哈大笑，每個任都很開心。
14、總要分別的，兩個機車男告別了他們，流浪詩人送他們回了家。正男和叔叔也要分別，叔叔走遠了，他大聲問:“你叫什么名字？”
15、故事到這里我們才明白，故事的主角不是正男，是這個粗糙的中年菊次郎。菊次郎帶給小正男一個快樂的暑假，小正男也給了菊次郎一個美好的夏天。
五、菊次郎的夏天都有哪些讓人不?；貞浀牡胤?/h3>
1、這部電影讓我最感動的地方是這位大叔，他明明是一個在生活中很常見很毫無優(yōu)點的一個人，他不學無術，欺軟怕硬，愛占小便宜，錙銖必較，非常普通的一位大叔卻是這部電影的主角，明明不會游泳卻好面子，被人拒絕搭順風車，居然砸玻璃報復，就是這么一個人讓我淚目。
2、他在千里迢迢的旅途中只為了圓小孩兒看望媽媽的夢想，他平凡而偉大，他們兩人被拋棄在廢舊的公交站兩天兩夜，卻沒有人愿意載他們，他們經(jīng)歷千辛萬苦終于找到媽媽住的地方后，卻發(fā)現(xiàn)媽媽早已改嫁，有了一個幸福的家庭，小男孩早已融不進去。
3、為了安慰這個小男孩，他想了一個善意的謊言來安慰他，這個夏天很沒什么特別，但是小男孩，因為有了菊次郎變的快樂又溫暖。
4、這位大叔為這個男孩制造了一個童話的天地，即使全世界都認為這個男人一事無成，但是在這個小男孩心中，他就是頂天立地的，在這個夏天因為有了菊次郎，變得美好，讓人記憶深刻的是，這個影片最后我們才發(fā)現(xiàn)原來故事的主角不是這位尋找媽媽的小孩，而是那位大叔，我相信很多人都和我一樣都把主角搞錯了，看到結尾我才恍然大悟。
