摘要：
本文目錄日本歌舞伎有什么自己的特色日本歌舞伎三大屋是哪三大屋日本舞伎和藝伎的區(qū)別是什么日本歌舞伎町是指什么日本歌舞伎町是什么意思什么是日本的歌舞伎... 本文目錄
一、日本歌舞伎有什么自己的特色
歌舞伎的特色，就是它有一個消化力極好的胃口，它不僅限于對人形凈琉璃的模仿，而且能巧妙吸收和融合各種已經(jīng)成熟的藝能的優(yōu)勢，將它們同化為自己獨特的品格。比如，竹田出云、三好松洛、并木千柳等人集體創(chuàng)作的劇本《假名手本忠臣藏》，本來是木偶凈琉璃的代表作，變成歌舞伎的演出本之后，則成為日本歌舞伎最優(yōu)秀的劇目之一，在18世紀中葉的歌舞臺上引起民眾轟動，并被保留至今成為日本古典戲劇的典范之作?！都倜直局页疾亍罚倜?，日本的假名有47個發(fā)音字母，這里暗指劇中47位義士；手本，意為“榜樣”；藏，意為“倉庫”；該劇的全稱即為“47位堪稱榜樣的忠臣義士的集合”，也簡稱為《忠臣藏》。這個劇在演出中，尚保留著吸收自凈琉璃的一些特點，如用木偶報幕，用三味線伴奏，用凈琉璃曲伴唱等。
二、日本歌舞伎三大屋是哪三大屋
1、市川團十郎家——成田屋；尾上菊五郎家——音羽屋；松本幸四郎家——高麗屋。
2、歌舞伎作為日本傳統(tǒng)藝術(shù)，我們普通人欣賞起來的確有一定難度，日本喜歡歌舞伎的人群也主要是老年人，不過近些年隨著歌舞伎題材和形式的創(chuàng)新，也吸引了一眾年輕女性觀眾。
3、成田屋，絕對壓倒性的優(yōu)勢的超級世家，市川家族的屋號成田屋被認為是歌舞伎屋號的開始。到目前活躍在舞臺上的是市川海老蔵（11代目），可以說是歌舞伎圈里的絕對話題人物。
4、音羽屋，歌舞伎傳統(tǒng)世家，歷史悠久，尾上菊五郎(5代目)演繹的弁天娘女男白浪堪稱經(jīng)典，尾上菊五郎(7代目)被日本政府定為重要無形文化財產(chǎn)（人間國寶）。
三、日本舞伎和藝伎的區(qū)別是什么
1、日本藝伎和舞伎是日本的一種獨特的文化。以及產(chǎn)生于17世紀的東京和大阪。但是藝伎和舞伎實質(zhì)上是有區(qū)別的。藝伎只是展示才藝，但是很少有賣身的情況，大家普遍把日本藝伎當(dāng)做是藝人。而女字旁的妓和單人旁伎只是為了區(qū)別藝人的性別，而并非代表他們是從事性工作的性工作者。
2、舞妓到藝伎是級別從高到低的過程。兩者對比來說，就是外形裝扮上的不同。外形裝扮越素雅的話，就說明級別越高。因為級別高是通過才藝來吸引客人，而非自己的外形優(yōu)勢。而穿著華麗的一般都是舞妓。級別比較低。而可以真正區(qū)分舞妓和藝伎從外形的裝飾打扮上就可以看得出來。
3、從發(fā)飾可以看出。舞妓的發(fā)飾非常的華麗，而且?guī)в谢ê?。藝伎很少帶發(fā)飾，頭上會有一個大梳子，最多會再加上兩個小飾物用來點綴。
4、第二個就是發(fā)型。舞妓的發(fā)型正面看非常的像一顆桃子。頭頂部分是收緊的。兩鬢的頭發(fā)是真的頭發(fā)，而且會露出他們的耳朵。但是藝妓的發(fā)型，正面看的話上下寬度是一樣的。耳朵旁邊的頭發(fā)是假發(fā)，而且會把耳朵遮住。
5、第三個就是嘴唇的顏色不同。舞妓的嘴唇只會涂下嘴唇或者是上下各一半的嘴唇。而藝妓就是把嘴唇全部涂成紅色。
6、衣領(lǐng)上也有區(qū)分。藝伎的衣服衣領(lǐng)非常的素雅，而舞妓的一領(lǐng)大多數(shù)是紅色的，而且有很多復(fù)雜的花樣。
7、舞妓的腰帶非常的長，而且會做得非常的華麗復(fù)雜，而藝伎的腰帶是短的高貴素雅。
四、日本歌舞伎町是指什么
1、歌舞伎町是東京的娛樂中心之一。電影院、電玩舞廳、酒吧等等，從深夜到黎明，人群絡(luò)繹不絕，是個標(biāo)準的不夜城。
2、歌舞伎町位于東京都繁華的新宿區(qū)中心地帶，分為一丁目和二丁目，即一條和二條。這里緊挨交通樞紐新宿車站，是飲食店、游藝設(shè)施和電影院等集中的歡樂街，新宿區(qū)政府就位于歌舞伎町一丁目內(nèi)。
3、為了保證2020年東京奧運會的絕對安全，東京要對號稱亞洲最大的紅燈區(qū)——東京歌舞伎町出重手整治，因為現(xiàn)在歌舞伎町集中了大量不良黑人和各國不法分子，警方無法完全把握。如果這種狀況延續(xù)到2020年東京奧運會舉辦時，歌舞伎町將成為恐怖分子最好的藏身之所。
4、為了防止恐怖襲擊，必須把歌舞伎町的不法集團和不良外國人全部清掉，凈化賣春泛濫的環(huán)境。警方已經(jīng)制定了詳細的作戰(zhàn)方案，發(fā)誓要在2020年前對歌舞伎町進行徹底凈化。
五、日本歌舞伎町是什么意思
1、歌舞伎町是東京的娛樂中心之一。電影院、電玩舞廳、酒吧等等，從深夜到黎明，人群絡(luò)繹不絕，是個標(biāo)準的不夜城。歌舞伎町位于東京都繁華的新宿區(qū)中心地帶，分為一丁目和二丁目，即一條和二條。
2、而歌舞伎是日本典型的民族表演藝術(shù)，它起源于17世紀江戶初期，其始祖是日本婦孺皆知的美女阿國。歌舞伎三個字是借用漢字，原意為“傾斜”，因為表演時有一種奇異的動作。后來給它起了雅號“歌舞伎”：歌，代表音樂；舞，表示舞蹈；伎，則是表演技巧。
六、什么是日本的歌舞伎
歌舞伎是日本典型的民族表演藝術(shù)，起源于17世紀江戶初期，1600年發(fā)展為成熟的一個劇種,演員只有男性.近400年來與能樂、狂言一起保留至今。歌舞伎是日本所獨有的一種戲劇，也是日本傳統(tǒng)藝能之一。在日本國內(nèi)被列為重要無形文化財，也在2005年被聯(lián)合國教科文組織列為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)?，F(xiàn)代歌舞伎的特征是布景精致、舞臺機關(guān)復(fù)雜，演員服裝與化妝華麗，且演員清一色為男性。歌舞伎的主題大致有兩類：一是描寫貴族和武士的世界，二是表現(xiàn)民眾生活。劇目可分四種：“義大夫”狂言（由“人形凈琉璃Ningyo Jyoruri”(現(xiàn)在稱“文樂Bunraku”)改編的歌舞伎劇目叫“義太夫狂言Gidayu Kyogen”。“義太夫節(jié)”乃凈琉璃的唱腔,為竹本義太夫 Takemoto Gidayu創(chuàng)作的唱腔,后來變成說唱“義太夫節(jié)”的藝術(shù)家的總稱。在這里“狂言”是故事的意思?！傲x太夫狂言”是“義太夫說唱的(或用義太夫節(jié)說唱的)故事”的意思。）；“時代物”狂言，是借古喻今的歷史劇；“世話物”狂言，描寫庶民生活和愛情故事劇；稱作“所作事”狂言的舞蹈劇，內(nèi)容涉及忠孝仁義等道義，對二般市民進行勤儉、行善、懲惡的道德教育。在現(xiàn)在的日本，像中國的京劇一樣，歌舞伎也面臨著如何發(fā)展的問題。共通的課題是：理解和觀賞歌舞伎的年輕觀眾越來越少。因此，日本文化藝術(shù)界也提出了歌舞伎改革的問題。在日本歌舞伎比任何一種古典戲劇更受歡迎，近幾年又產(chǎn)生了不少新的劇本和制作。歌舞伎與中國京劇素有“東方藝術(shù)傳統(tǒng)的姊妹花”之稱。晚清詩人黃遵憲在《日本雜事詩》中贊美道：“玉蕭聲里錦屏舒，鐵板停敲上舞初，多少癡情兒女淚，一齊彈與看芝居。”他把歌舞伎看作“異鄉(xiāng)境里遇故知”了。外國人雖然聽不懂它的高度風(fēng)格化的舞臺語言，但它強調(diào)戲曲效果的姿勢、動作、眼神以及它的擺架子、玩特技和夸張的出場、快速的換裝、神奇的轉(zhuǎn)變，這些都是欣賞歌舞伎表演的樂趣所在。
