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本文目錄一塊錢一張的美少女,ai繪畫要翻天覆地嗎平田昭吾的讀書少女繪畫作者《少女和桃子》是誰的繪畫作品一、一塊錢一張的美少女,ai繪畫要翻天覆地嗎... 本文目錄
一、一塊錢一張的美少女,ai繪畫要翻天覆地嗎
1、ai繪畫對(duì)于畫師行業(yè)的沖擊，可不僅僅限于技術(shù)層面，商業(yè)層面上的沖擊也是一大看點(diǎn)。簡(jiǎn)單來說就是既怕ai比畫師畫得好，又怕用ai的人比畫師會(huì)做生意。類似的情況出現(xiàn)了，一個(gè)畫師公然在某站留言賣畫，表示只需一塊錢就能幫網(wǎng)友畫二次元美少女，而且他還嗆聲“黑心畫師”們，因?yàn)樗麄儧]有資格甩脾氣、擺爛、拖稿和坑學(xué)生們的零花錢了。下面來詳細(xì)分析下，如下：
2、對(duì)于一個(gè)行業(yè)的勞動(dòng)力來說，最具有威脅的不是技術(shù)成熟，而是基于技術(shù)的商業(yè)模式成熟。例如請(qǐng)一個(gè)人工作要花100塊，但用ai取代則可以把價(jià)格壓到十塊甚至一塊，勞動(dòng)力此時(shí)就不占優(yōu)勢(shì)了。而ai繪畫技術(shù)的成熟以及商業(yè)模式的發(fā)展，出乎眾多網(wǎng)友預(yù)料。它今年年初進(jìn)入大眾視野，年中開始能畫出媲美商單的畫作，年末已經(jīng)有人用ai作畫賺錢了。
3、ai繪畫有開源軟件也有付費(fèi)軟件，如果將ai訓(xùn)練得足夠成熟，那么用軟件批量生產(chǎn)二次元美少女畫作，是一件非?？尚械氖虑椤＞W(wǎng)上眾多網(wǎng)友一步步用畫“喂”ai，并且不斷公開自己“畫”出來的美少女。而某站有一批網(wǎng)友開始低價(jià)賣畫，他們十塊、一塊接單，除了花費(fèi)時(shí)間成本以及付費(fèi)軟件的會(huì)員錢，不需要太多花里胡哨的操作。
4、而網(wǎng)上向真人畫師約稿的價(jià)格，少則幾十多則上萬，換言之拜托真人畫師畫一張畫的錢，可以拜托網(wǎng)友用ai畫幾十甚至幾百個(gè)美少女。后者的價(jià)格優(yōu)勢(shì)尤為明顯，而且大部分二次元受眾不追求極其精致像《鬼刀》這種級(jí)別的畫作，只要心目中的男神女神能被畫出來，他們就心滿意足，所以約稿的人見過ai畫作和真人畫作后，可能覺得它倆畫得差不多，選便宜的就好。
5、網(wǎng)上出售ai作畫的人，部分打出了討伐“黑心畫師”的口號(hào)，什么是“黑心畫師”呢？就是約稿價(jià)格奇高、作品質(zhì)量很次、服務(wù)態(tài)度惡劣的真人畫師。近幾年就有家長(zhǎng)投訴畫師向未成年人兜售7萬元一張的天價(jià)畫，引起繪圈震動(dòng)。而貼吧和知乎，經(jīng)常能夠看到掛無良畫師的帖子和文章，可見現(xiàn)在繪圈水很深，魚龍混雜良莠不齊。
6、ai畫師的目標(biāo)顧客，就是沒錢買高價(jià)畫，或者正在被無良畫師吸血的學(xué)生們。一旦這些學(xué)生轉(zhuǎn)投ai繪畫，那么繪圈一些中低層畫師就會(huì)喪失客源，他們要么精進(jìn)技術(shù)躋身頂流畫師，用有個(gè)人特色而且精湛的畫技，討好不屑于用ai繪畫的土豪們。要么打包袱走人或者說轉(zhuǎn)行ai繪畫，換言之a(chǎn)i繪畫有可能淘汰掉一批技術(shù)不精湛而且性價(jià)比低的畫師，引起行業(yè)內(nèi)卷。
7、“黑心畫師”也有可能因?yàn)閍i繪畫的出現(xiàn)得到整治，首先即便ai畫師脾氣臭、拖稿、擺爛，學(xué)生們也只是損失一塊錢或者幾十塊錢，大不了錢都不要了舉報(bào)他。而黑心畫師如果收了學(xué)生幾百塊的錢去作畫，那么學(xué)生就有軟肋被黑心畫師拿捏，幾百塊對(duì)于中學(xué)生來說已經(jīng)大出血，也占了大學(xué)生生活費(fèi)一部分。所以黑心畫師罵顧客，故意敷衍顧客，因?yàn)閷W(xué)生黨們不想幾百塊打水漂，往往選擇逆來順受低聲下氣。
8、沒想到ai繪畫畫二次元帥哥美女的技術(shù)剛成熟，就已經(jīng)有人公開向二次元學(xué)生黨賣畫，而且還一口氣把二次元畫作的價(jià)格降到個(gè)位數(shù)或者兩位數(shù)，只接三位數(shù)、四位數(shù)和五位數(shù)高價(jià)商單，而且技術(shù)又不過關(guān)的黑心畫師們，要被ai繪畫淘汰了。
二、平田昭吾的讀書少女繪畫作者
1、平田昭吾于昭和14年出生在偽滿洲國(guó)（現(xiàn)中國(guó)沈陽）。第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，平田昭吾搬到母親的故鄉(xiāng)，會(huì)津若松市，并在那里度過了他的少年時(shí)代。平田昭吾上小學(xué)時(shí)，鄰居家的姐姐借給他幾本手冢治蟲的漫畫書，有《大都會(huì)》、《遺失的地球》和《新寶島》。這幾本書使他受到了極大地震撼。在那之前，他就沉迷于冒險(xiǎn)動(dòng)作片《拯救地球》之中。從那之后，他就開始搜集手冢治蟲的相關(guān)事跡來閱讀。那一時(shí)期，在平田昭吾的家鄉(xiāng)還有一位手冢治蟲的崇拜者，名叫笹川博史。兩人于昭和31年相識(shí)，并一起創(chuàng)立了會(huì)津漫畫研究會(huì)。那一年，笹川博史應(yīng)手冢治蟲的邀請(qǐng)，做了手冢治蟲的助手。聽說這件事后，當(dāng)時(shí)上高中3年級(jí)的平田昭吾利用暑假，拿著自己的作品來到東京拜訪手冢治蟲，并請(qǐng)求做他的助手。手冢治蟲看看平田的作品，又看看平田，說：“明年春天，你畢業(yè)后就來做我的助手吧。”平田昭吾就像飄上了云端一樣興奮。
2、昭和33年，平田昭吾從會(huì)津工業(yè)高校機(jī)械系畢業(yè)后來到東京，加入例如手冢治蟲的團(tuán)隊(duì)，并參與了《森林大帝》與《鐵臂阿童木》的制作，并和前輩笹川博史等人一起當(dāng)手冢治蟲的助手。除了動(dòng)畫的繪制，他還負(fù)責(zé)手冢治蟲先生的日常起居及飲食。
3、平田昭吾和古谷三敏的工作是在指定的色塊處上色、處理手冢治蟲所畫的草圖。完成上色和描畫背景后，用鉛筆描畫背景的細(xì)節(jié)部分。
4、由于沒有充足的時(shí)間休息，手冢治蟲提出“十分鐘小睡方案”。他每次只伏案小睡10分鐘，就立刻起來再次投入工作。其他人也都仿照手冢治蟲的做法，爭(zhēng)分奪秒地工作。昭和34年，有很多助手都退出了團(tuán)隊(duì)，留下來的只有平田昭吾、月岡貞夫和古谷三敏。同年8月，《周日少年》連載了漫畫《0男子》，平田昭吾負(fù)責(zé)80%的背景原畫繪制工作。那時(shí)平田昭吾每天的睡眠時(shí)間只有一個(gè)小時(shí)，而且為《0男子》地下帝國(guó)中的交通工具的燃料提出了新的設(shè)想——磁力。
5、昭和34年的時(shí)候，手冢治蟲的工作室里只有電風(fēng)扇，為了防止原稿被風(fēng)吹亂，所以工作室里不允許使用電風(fēng)扇，大家每天都是大汗淋漓。而且由于工作安排得很緊，每天只能睡一個(gè)小時(shí)，根本沒有時(shí)間洗澡，所以身上汗味濃重。
6、昭和34年，手冢治蟲開始致力于研究田螺精子的研究。手冢治蟲將電子顯微鏡的成像畫成草圖，由平田昭吾負(fù)責(zé)將草圖畫成詳圖，并用水彩上色。平田昭吾曾自豪地說：“我的運(yùn)氣很好，因?yàn)槲矣袡C(jī)會(huì)為一位偉人的研究作出貢獻(xiàn)。”
7、昭和37年，手冢治蟲的動(dòng)畫制作部更名為“蟲動(dòng)畫制作股份有限公司”，并開始制作一部時(shí)長(zhǎng)40分鐘左右的動(dòng)畫片《某個(gè)街角的傳說》。
8、后來，在手冢治蟲的引薦下，平田昭吾又拜師到政岡憲三先生門下，學(xué)習(xí)動(dòng)畫的制作技術(shù)。日后，又在手冢治蟲的引薦下，來到了日活研究室，開始從事寫實(shí)電影攝影技術(shù)的開發(fā)和研究工作。
9、昭和39年，井上智脫離手冢治蟲的團(tuán)隊(duì)開始獨(dú)立，并和平田昭吾共同創(chuàng)立了“智團(tuán)隊(duì)”。此后，平田昭吾在秋田書店?duì)幦〉搅恕赌駢肥俊仿嫲娴闹谱鳈?quán)?！赌駢肥俊烦霭婧?，在漫畫雜志《冒險(xiǎn)王》中，受歡迎度位居榜首。
10、昭和40年，“智團(tuán)隊(duì)”和手冢治蟲的團(tuán)隊(duì)合作，完成《小金剛大使》的制作。該作品推出之后大受好評(píng)。這次手冢治蟲邀請(qǐng)?jiān)瓉碇谱鲌F(tuán)隊(duì)的全體工作人員加入手冢股份有限公司。大家均表示愿意回歸團(tuán)隊(duì)，并一起加入了手冢股份有限公司。
11、在眾人回歸手冢股份有限公司之后，由平田昭吾負(fù)責(zé)企劃制作的《假面騎士》開始在《少年周日》上連載，并在日本電視臺(tái)播放。
12、昭和46年，由于外界傳言手冢團(tuán)隊(duì)經(jīng)營(yíng)不善，導(dǎo)致手冢的公司面臨重大危機(jī)。為了支付日常開銷，手冢治蟲的工作量猛增到每月繪制原畫600張，即每天繪制原畫20張。為了爭(zhēng)取版面的增加，平田昭吾奔波于各個(gè)出版社。慶幸的是，就在那時(shí)，集英社的月刊《少年jump》正在改版。集英社的長(zhǎng)野先生和阿部先生同意每一期分配給手冢治蟲100頁以上的版面。再加上《冠軍》、《王者》、《少年周日》等的連載，可以維持每個(gè)月600頁的出版量。從那時(shí)開始，平田昭吾又開始了地獄般的生活。由于工作量大，時(shí)間緊迫，平田昭吾每個(gè)月只能回家一次?？梢哉f，當(dāng)時(shí)的工作比他剛剛加入手冢團(tuán)隊(duì)時(shí)還要緊張。手冢治蟲和平田昭吾每天的睡眠時(shí)間只有一個(gè)小時(shí)，每頓飯只有30分鐘，如廁也只有30分鐘時(shí)間（手冢治蟲經(jīng)常利用如廁時(shí)間來構(gòu)思動(dòng)畫）。眾人連乘車前往播放現(xiàn)場(chǎng)的途中都爭(zhēng)分奪秒地創(chuàng)作原稿。
13、《佛陀》是大河連載動(dòng)畫中篇幅最長(zhǎng)的作品，也是平田協(xié)助手冢治蟲完成的最后一部作品。
14、平田昭吾體會(huì)到《火鳥》的主人公并不是火鳥，而是作者手冢治蟲關(guān)于轉(zhuǎn)世輪回的哲學(xué)，并確信《火鳥》的故事情節(jié)也是手冢治蟲的日記。而手冢治蟲也肯定了這一點(diǎn)。
15、有一天，潮出版社《希望之友》的編輯竹尾先生到訪，希望手冢團(tuán)隊(duì)能為《希望之友》提供《火鳥》的連載作品。經(jīng)商議，最后手冢團(tuán)隊(duì)決定以《佛陀》代替《火鳥》在《希望之友》上刊登。
16、不久，平田昭吾就辭去了手冢治蟲經(jīng)紀(jì)人的工作，開始獨(dú)自拼搏。在那之后的數(shù)十年間，平田昭吾還是默默地為《佛陀》的連載提供幫助。
17、1987年，平田昭吾開始編輯《世界名著動(dòng)畫集》。該書出版后，深受廣大讀者歡迎。
18、平田昭吾的名作動(dòng)畫集包括ポプラ出版社出版的《安徒生童話故事連環(huán)畫》、《賽頓動(dòng)畫連環(huán)畫》、《世界名著動(dòng)畫連環(huán)畫》、《幻想動(dòng)畫》、《世界著名幻想童話》等，共150卷；永岡書店出版的作品100卷；ブティック公司出版的《好孩子和媽媽的動(dòng)畫連環(huán)畫》等80卷，總計(jì)330卷。
19、到2005年為止，平田昭吾的作品已遍布世界二十多個(gè)國(guó)家，出版量總計(jì)三億多本。
20、2009年，平田昭吾加盟阿尼邁動(dòng)漫文化有限公司，擔(dān)任阿尼邁動(dòng)漫文化有限公司首席設(shè)計(jì)師，并將平生創(chuàng)作全部授權(quán)給阿尼邁動(dòng)漫文化有限公司。
三、《少女和桃子》是誰的繪畫作品
《少女和桃子》是俄羅斯畫家謝洛夫早年的肖像畫代表作，也是使他列入第一流畫家行列的成名作，那一年，他才22歲。這幅畫畫的對(duì)象是馬蒙托夫的女兒薇拉，畫家雖然運(yùn)用的是傳統(tǒng)的藝術(shù)語言，但在構(gòu)圖與色彩上都有所創(chuàng)新。室內(nèi)柔和的陽光被明凈的色彩所渲染，空間感與人物十分調(diào)和。人物姿態(tài)、神情非常自然，她斜視著，顯得文靜。光線采用側(cè)逆光，從背后和右面照射過來，但不強(qiáng)烈。色彩透明，鮮艷明快，但不俗不也不眩目。筆觸靈動(dòng)，沒有拘謹(jǐn)板滯之病。背景用筆簡(jiǎn)省，疏朗而又典雅。
