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本文目錄宮崎駿作品旳日本名字怎么寫很想了解日本著名導(dǎo)演宮崎駿,需要他的一切資料!列舉下日本例如宮崎駿的那些動(dòng)畫大師一、宮崎駿作品旳日本名字怎么寫... 本文目錄
一、宮崎駿作品旳日本名字怎么寫
·風(fēng)之谷（風(fēng)の谷のナウシカ）ナウシカ（娜烏西卡），16歲少女，熱愛生命，反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)，擔(dān)負(fù)著探索人類命運(yùn)的使命，乘滑翔翼穿梭于腐海和戰(zhàn)場(chǎng)之間。アスベル（阿斯貝魯）ユパ（猶巴）クシャナ（庫(kù)夏娜）クロトワ（克羅托瓦）ジル（基爾）ミト（米特）·天空之城(天空の城ラピュタ)シータ（希塔），13歲少女，天空之城LAPUTA王族的后裔，持有神秘力量的飛行石而被野心家穆斯卡和海盜雙方覬覦。パズー（巴斯），13歲少年，繼承先父遺志走上探索LAPUTA的道路。ドーラ（海盜婆婆）ムスカ（穆斯卡）·龍貓(となりのトトロ)草壁皋月（姐姐），8歲左右，善良活潑的女孩，因母親生病住院承受著憂慮和照看妹妹的重任。草壁メイ（妹妹），5歲左右，在森林中發(fā)現(xiàn)了成年人無法看見的龍貓并成為其好朋友；后因擔(dān)心母親病情獨(dú)自出發(fā)探望母親。トトロ（メイ給龍貓起的名字）·魔女宅急便(魔女の宅急便)キキ（琪琪），13歲少女，會(huì)用魔法飛行，為修行而到異地謀生ジジ，伴隨琪琪的黑貓ウルスラ（Ursula），住在樹林中畫畫的女孩トンボ（蜻蜓），琪琪在修行地遇到的男生·紅豬(紅の豚)ポルコロッソ（波爾克）マダムジーナ（吉娜）フィオピッコロ（菲奧）ミスターカーチス（卡齊斯）·側(cè)耳傾聽：月島霞天澤圣司·幽靈公主(もののけ姫)アシタカ（阿希塔卡），被詛咒的少年，背井離鄉(xiāng)尋找解除詛咒的根源サン（珊），自幼被人類遺棄由山犬撫養(yǎng)大的女孩，以山林之子自命同人類戰(zhàn)斗，身份卻無法得到山林原住民的認(rèn)可。エボシ御前（タタラ女城主）モロの君（老山犬）ジコ坊（游方和尚）乙事主（豬神）ヒイさま（祭司婆婆）甲六ゴンザ（女城主的侍衛(wèi)）トキ（甲六的妻子）山犬タタリ神（山豬被詛咒后變成的魔祟神）牛飼い（養(yǎng)牛的，只在配音表里出現(xiàn)過，認(rèn)不出是誰）カヤ（愛戀アシタカ的妹妹，一說是未婚妻）ナゴ（劇初被アシタカ射殺的タタリ神的本體）·千與千尋(千と千尋の神隠し)荻野千尋ハク/賑早見琥珀川湯婆婆銭婆婆釜爺リン·哈爾的移動(dòng)城堡(ハウルの動(dòng)く城)ソフィー（蘇菲）ハウル（哈爾）荒地の魔女カルシファー（被稱作火之惡魔的卡爾西法）マルクル（馬魯克）哈爾的徒弟サリマン（薩利曼夫人），哈爾的老師，不計(jì)手段地要挾哈爾參加戰(zhàn)斗
二、很想了解日本著名導(dǎo)演宮崎駿,需要他的一切資料!
1、1941年1月5日出生于東京都文京區(qū)。在家中四兄弟中排行老二。帆船日本丸景點(diǎn)門票
2、1959年就讀于學(xué)習(xí)院大學(xué)政治經(jīng)濟(jì)專業(yè)，主攻“日本產(chǎn)業(yè)論”。
3、1963年大學(xué)畢業(yè)并加入東映動(dòng)畫。
4、1966年擔(dān)當(dāng)動(dòng)畫電影「太陽の王子」的場(chǎng)面設(shè)計(jì)與原畫。
5、1976年參與「尋母三千里」的場(chǎng)面設(shè)定。
6、1978年擔(dān)任電視動(dòng)畫「未來少年柯南」監(jiān)督。
7、1982年其創(chuàng)作的漫畫「風(fēng)の谷のナウツカ」開始在德間書店的『アニメージュ』雜志上連載。
8、同期還擔(dān)任了「名探偵福爾摩斯」的作畫。
9、動(dòng)畫制作社STUDIO GHIBLI（吉卜力）
10、多年來，迪斯尼所創(chuàng)辦的動(dòng)畫公司，以經(jīng)典的動(dòng)畫影視吸引了全世界所有心靈尚還年青的人們。他們的作品質(zhì)量，被每一個(gè)用心說話的人所肯定，如果說迪斯尼是世界第一的話，那么如果范圍縮小至亞洲后，有那一家動(dòng)畫制作社可與迪斯尼相提并論呢？
11、若單一的尋找曾經(jīng)制作過高質(zhì)量的動(dòng)畫影片的話，在亞洲地區(qū)還是能找出數(shù)家的，但要象迪斯尼那樣的只出精品，而無任何粗制濫造的，恐怕就只剩下——STUDIO GHIBLI
12、從撒哈拉沙漠吹來的熱風(fēng)——GHIBLI（音譯：吉卜力），從《風(fēng)之谷》到《幽靈公主》，GHIBLI的制作方式，簡(jiǎn)直就是許多制作人員的夢(mèng)想，而GHIBLI的創(chuàng)始人——宮崎駿與高畑勲?yún)s使之成為了現(xiàn)實(shí)。
13、作為“宮崎駿動(dòng)畫迷”的qiangrico，從第一次接觸到宮崎駿的作品時(shí)（風(fēng)の谷のナウツカ）就深深的被她吸引住了。夢(mèng)幻一樣的故事、精美華麗的畫面，這都是“宮崎駿作品”不可抵擋的魅力！qiangrico希望STUDIO GHIBLI在以后的制作道路上越走越穩(wěn)健。因此我們永遠(yuǎn)期待著STUDIO GHIBLI的下一部力作！
三、列舉下日本例如宮崎駿的那些動(dòng)畫大師
1、出道：1946年1月在《少國(guó)民新聞》發(fā)表《小馬的日記》
2、（《鐵臂阿童木》、《火鳥》的作者，被稱為漫畫之神）
3、1954年他上高一時(shí)，首次發(fā)表了《蜜蜂的冒險(xiǎn)》，獲得“第一屆新人王”獎(jiǎng)。高中畢業(yè)后，他立志要當(dāng)個(gè)專業(yè)漫畫家，就來到東京，專畫少女漫畫。1960年前后，又向少年漫畫挺進(jìn)，用科幻手法繪制了《四次元漫畫系列》。在創(chuàng)作漫畫的同時(shí)，松本零士還研究天文學(xué)、考古學(xué)、武器、戰(zhàn)爭(zhēng)史等方面的只是，他的辛勤耕耘，終于獲得了豐碩的成果。《宇宙戰(zhàn)艦大和號(hào)》《銀河鐵道999》《宇宙海盜王哈羅克》《1000年女王》等一系列大型科幻漫畫的問世，引起了巨大反響。
4、今的日本動(dòng)畫界可謂群雄并立，有平緩沉穩(wěn)的宮崎峻派，有激進(jìn)革新的庵野秀明派，有詭異大膽的大友克洋派，有不溫不火一著定局的富野由悠季，還有一位我們不該忘記的人物，一位也曾創(chuàng)造過奇跡的人--押井守。
5、過去介紹的諸多動(dòng)畫人和制作過動(dòng)畫的漫畫人，都是身懷絕技，放下動(dòng)畫工作手執(zhí)畫筆亦可獨(dú)當(dāng)一面的人物。而這位押井守先生就與眾不同，他是一位真正的動(dòng)畫制作人，對(duì)漫畫創(chuàng)作根本一竅不通，相信任何一位正在觀看本文的讀者都會(huì)比他畫得好。
6、可是，如果你要是因?yàn)槿绱硕p視了這位只會(huì)“紙上談兵”的大師那就錯(cuò)了。要知道，一位制作人如果十八般武藝都能拿得起來放得下并非肯定是好事，過多的能力使他自信地承擔(dān)起許多項(xiàng)工作而導(dǎo)致勞累過度，影響個(gè)人身體健康和制作的進(jìn)程、水準(zhǔn)(當(dāng)然，這也不是一而概論之物)。藝術(shù)的感覺這東西的確是不能以“此人會(huì)不會(huì)畫畫”這樣簡(jiǎn)單的論據(jù)來辨證，押井守多年來所創(chuàng)造的不少令人拍案驚絕的名作實(shí)實(shí)在在地證明，他的確不愧是一位不會(huì)作畫的畫家和一位不會(huì)雕刻的雕刻大師。和眾多同業(yè)相比，他對(duì)藝術(shù)的偏愛甚于商業(yè)，因此他的作品多偏重藝術(shù)性而輕商業(yè)性，斧鑿之痕跡甚少。對(duì)于大數(shù)讀者來講，他的作品在理解時(shí)有些困難，只有喜歡細(xì)心咀嚼的觀眾才能真正理解他的真意。
7、出道：1973年在《漫畫 ACTION》發(fā)表《槍聲》
8、漫畫家、動(dòng)畫制作人。漫畫作品以精細(xì)的畫面和巧妙的劇情鋪陳在業(yè)界受到好評(píng)。對(duì)物體的質(zhì)感與運(yùn)動(dòng)的速度感有著高超的表現(xiàn)力，對(duì)每一個(gè)場(chǎng)面都有著極為細(xì)膩的描畫。對(duì)許多漫畫創(chuàng)作者來說，其影響力僅次于“漫畫之神”手冢治蟲。1983年作品《童夢(mèng)》獲第4屆日本SF大賞，成為第一位獲此殊榮的漫畫家（之前該賞只頒給科幻小說家）。
9、1983年開始連載代表作《AKIRA》（《亞基拉》），并從1984年開始以每一年一卷的速度發(fā)行，各卷都在業(yè)界和讀者中引起轟動(dòng)。該作被翻譯成6種語言發(fā)行海外，并于1988年由其親自執(zhí)導(dǎo)改編成劇場(chǎng)動(dòng)畫，大友克洋亦借此成為國(guó)際知名的動(dòng)畫制作人。之后在《老人Z》《MEMORIES》《大都會(huì)》等劇場(chǎng)動(dòng)畫的制作中均擔(dān)任了重要職務(wù)。2003年，為紀(jì)念《AKIRA》劇場(chǎng)動(dòng)畫公映15周年，資料集《AKIRA ANIMATION ARCHIVES》出版，其中收錄了大友克洋親自執(zhí)筆的500余幅設(shè)定稿、600余幅原畫等珍貴資料。2004年9月30日，由其擔(dān)任原作、腳本、監(jiān)督的劇場(chǎng)動(dòng)畫《蒸汽少年》公映。
10、除了漫畫和動(dòng)畫制作外，大友克洋還參與了三得利和佳能的品牌代言人形象設(shè)計(jì)、書籍、錄音帶、錄像帶等的包裝設(shè)計(jì)等各種工作。
11、如果說宮崎駿是令日本動(dòng)畫邁向世界的先驅(qū)，大友克洋就是他的繼承者。 80年代至90年代，他的作品同宮崎駿一樣，受到國(guó)際注目。大友克洋的漫畫創(chuàng)作，遠(yuǎn)比動(dòng)畫早，而且成績(jī)不俗。他曾經(jīng)先后得到多個(gè)漫畫大賞，其中最特別的，是83年憑《童夢(mèng)》得到「第4屆日本SF大賞」。過往，這個(gè)大賞只會(huì)頒給科幻小說家，大友克洋成了首位獲此名譽(yù)的漫畫家。大友克洋1973年以「銃聲(槍聲）」（『漫畫Action』刊載）出道。其后集中在同雜志中發(fā)表多個(gè)短篇作品。自出道之后，其作品的細(xì)致描寫和巧妙的故事發(fā)展都得到很高的評(píng)價(jià)。83年開始連載的「AKIRA￣亞基拉」自84年發(fā)售第1期單行本以來，雖然是每年出版1期，但每期都大受歡迎。大友老師其馀的作品還有「童夢(mèng)」、「已是戰(zhàn)爭(zhēng)的氣氛」和「再見日本」等等。
12、追溯日本動(dòng)畫的上限，嚴(yán)格來說要從1917年日本天然色活動(dòng)寫真公司（天活）試制了第一部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片算起，20年代日本由東洋畫傳統(tǒng)畫風(fēng)出發(fā)，拍了不少說教性的無聲黑白動(dòng)畫短片，通常只有1本，在電影院放映之前加映，面向跟大人同來的兒童。日本海邊景點(diǎn)門票
13、早期日本動(dòng)畫的探路人木村白山、青地忠三、山本早苗、大藤信郎、瀨尾光世、政岡憲三，分別拍攝了一些具有日本民族風(fēng)情和傳統(tǒng)畫風(fēng)的短片，其中后三人在動(dòng)畫史上占有重要地位，日本動(dòng)畫界的最高藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)就以大藤信郎命名。政岡憲三改編橫山美智子童話的[熊和郁金香]（1943）雖然只有16分鐘，卻是早期日本有聲動(dòng)畫的代表作；瀨尾光世拍攝了日本第一部動(dòng)畫長(zhǎng)片[桃太郎的海鷲]（1942，未完成），續(xù)作[桃太郎海上神兵]（1944）片長(zhǎng)80分鐘，是日本真正的第一部動(dòng)畫長(zhǎng)片。兩片都是軍方授意下制作的戰(zhàn)爭(zhēng)宣傳品，桃太郎被寫成日本海軍傘兵部隊(duì)的戰(zhàn)斗英雄，帶著阿貓阿狗痛打美英佬，其鼓愚民之勇的主題雖為人不齒，那些一本正經(jīng)的小孩和動(dòng)物敢死隊(duì)如今看來卻是超級(jí)搞笑。[桃太郎海上神兵]的出籠受到了中國(guó)萬氏兄弟[鐵扇公主]（1941）的刺激，但作為戰(zhàn)爭(zhēng)鼓動(dòng)廣告，藝術(shù)素質(zhì)自然無法與[鐵扇公主]并論，不過它和[鐵扇公主]卻影響了中學(xué)時(shí)的手冢治蟲決心走上動(dòng)漫道路。
14、二戰(zhàn)前后成立的動(dòng)畫制作機(jī)構(gòu)日活太秦漫畫、政岡漫畫電影研究所等，并沒有給動(dòng)畫電影帶來真正的推動(dòng)，日本動(dòng)畫真正的發(fā)揚(yáng)光大，在于東映動(dòng)畫這一巨擘的成立。
15、1956年，新興電影公司東映成立了子公司動(dòng)畫部，匯聚了一大批從事動(dòng)畫、漫畫的人才，其中就包括了佼佼者藪下泰司、手土冢治蟲，并建設(shè)了鋼筋水泥結(jié)構(gòu)、冷暖氣設(shè)施完備的工作室，為他們制作適合主流市場(chǎng)需要的商業(yè)性動(dòng)畫長(zhǎng)片創(chuàng)造了條件。1958年10月，經(jīng)過9個(gè)月的攝制，東映動(dòng)畫推出藪下泰司導(dǎo)演的日本第一部彩色動(dòng)畫長(zhǎng)片[白蛇傳]，大受觀眾歡迎并廣獲好評(píng)，標(biāo)志著日本動(dòng)畫片實(shí)現(xiàn)了產(chǎn)業(yè)化。該片通俗的敘事手法、鮮艷的色彩、圓潤(rùn)的造型和寵物式的動(dòng)物配角，明顯借鑒了迪斯尼動(dòng)畫片的一些特點(diǎn)，也能看到與中國(guó)動(dòng)畫片在表現(xiàn)風(fēng)格上的親緣關(guān)系。憑借大資本的支持，實(shí)行分工體制，組織產(chǎn)業(yè)化生產(chǎn)，生產(chǎn)最符合市場(chǎng)需要、能和劇情片分庭抗禮的動(dòng)畫長(zhǎng)片，使動(dòng)畫電影進(jìn)入了規(guī)模制作和持續(xù)發(fā)展的良性循環(huán)。日本景點(diǎn)門票晴空塔
16、東映動(dòng)畫以每年一部的速度推出長(zhǎng)片，雖然題材來源廣泛，如中國(guó)古典名著[西游記]，日本土產(chǎn)忍術(shù)和神話傳說[少年猿飛佐助]、[少年忍者風(fēng)之富士丸]、[安壽和廚子王]，阿拉伯故事[辛巴達(dá)歷險(xiǎn)記]、[阿里巴巴和四十大盜]，歐洲童話[格列佛宇宙旅行]、[穿長(zhǎng)靴的貓]、[動(dòng)物金銀島]，但所有這些素材經(jīng)過東映動(dòng)畫改編者之手紛紛放射出異彩，成為透著東洋風(fēng)和摩登味的幻想新篇，顯出日本人對(duì)舶來文化和本國(guó)傳統(tǒng)移植創(chuàng)新的特長(zhǎng)。東映動(dòng)畫不僅風(fēng)靡了一代代青少年，促進(jìn)了全民動(dòng)畫文化的氛圍，而且培育了數(shù)代名家，如矢吹公郎、設(shè)樂博、大冢康生，宮崎駿、高畑勛也源出東映動(dòng)畫，為80年代后日本動(dòng)畫的突飛猛進(jìn)積蓄了人才。東映動(dòng)畫的傳統(tǒng)手工繪風(fēng)隨著電影市道的低落而趨勢(shì)微，于70年代推出以[天鵝湖]（1976）為代表的“世界童話名作劇場(chǎng)”系列后，改編人氣連載漫畫成為主流，與松本零士合作[宇宙戰(zhàn)艦大和號(hào)]系列創(chuàng)造了新的經(jīng)典。至今東映與東寶共撐日本動(dòng)畫電影的半壁江山，大家耳熟能詳?shù)腫龍珠]、[圣斗士星矢]、[海盜王路飛]劇場(chǎng)版即出其手，但東映動(dòng)畫作為傳統(tǒng)動(dòng)畫代表的輝煌一頁已經(jīng)揭去。
17、70年代是日本動(dòng)畫電影的轉(zhuǎn)型期，宮崎駿和高畑勛離開東映，加盟東京電影社，拍了富含天真童趣的[熊貓·小熊貓]及續(xù)集[雨中馬戲團(tuán)]，宮崎駿動(dòng)畫電影處女作[羅平三世]和[名偵探福爾摩斯]、[未來少年柯南]等均出該社，而該社也成為業(yè)界的一支生力軍，拍攝了大量電視和動(dòng)畫電影。宮崎駿和高畑勛延續(xù)著東映動(dòng)畫及[鐵臂阿童木]等電視動(dòng)畫偏重兒童趣味的傳統(tǒng)，但從60年代末、70年代初開始，動(dòng)畫電影隨著電影大環(huán)境的變化而漸趨高齡化，變得越來越傾向于成人口味，手冢治蟲制作的[埃及艷后]（1969）已含有艷情元素；往昔動(dòng)畫片中的主角純樸少年和可愛動(dòng)物逐漸被全副高科技武裝的戰(zhàn)士和機(jī)器人代替，[勇者雷汀]（1975）與松本零士的[銀河鐵道999]、[宇宙戰(zhàn)艦大和號(hào)]系列凸顯對(duì)機(jī)械技術(shù)的重視，其后的[機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)]系列、[巨神高格]、[超時(shí)空要塞]更將機(jī)械表現(xiàn)推至登峰造極的地步。擁有幾何軀體、金屬外殼的機(jī)械人物并不像外表看來那樣冰冷，大都有一顆溫暖的心，是人類可與之傾心交流的對(duì)象，甚而它們的力量與情感凌駕于人類成為動(dòng)畫片最具吸引力的主角。
18、80年代是動(dòng)漫徹底征服主流社會(huì)的時(shí)期，動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)風(fēng)起云涌，空前繁榮，宮崎駿憑[風(fēng)之谷]率先打入年度電影旬報(bào)十佳，確立了業(yè)界天皇的地位；富野喜幸以[高達(dá)]系列，押井守以[福星小子]，大友克洋以[亞基拉]，美樹本晴彥以[超時(shí)空要塞]，庵野秀明以[王立宇宙軍]相繼崛起；手冢治蟲晚年實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫電影的探索，連同川本喜八郎的木偶片、久里洋二與古川拓、山村浩二等人的動(dòng)畫短片，加入了藝術(shù)電影、先鋒電影行列，日本動(dòng)畫在安納錫、薩格勒布的論壇上具備了與國(guó)際動(dòng)畫藝術(shù)對(duì)話的力量。動(dòng)畫電影的成績(jī)令主流影評(píng)輿論為之轉(zhuǎn)向，由不屑一顧到大唱贊歌，動(dòng)畫片無論經(jīng)濟(jì)收益還是藝術(shù)評(píng)價(jià)都取得與劇情片平起平坐的地位，漫畫書與動(dòng)畫片的癡迷者涵蓋了男女老少，動(dòng)畫文化深深滲入了日本社會(huì)的肌理，昔日哄哄小孩子的玩物成了救市靈藥和文化國(guó)寶。
19、90年代以來，日本人越是經(jīng)濟(jì)不景氣越需要?jiǎng)勇破返恼{(diào)劑，從電視屏幕走向大銀幕的[機(jī)器貓]、[蠟筆小新]、[口袋怪物皮卡丘]、[犬夜叉]、[名偵探柯南]一直擁有最廣的觀眾，于是就見它們逐年刷新票房記錄，2001年[千與千尋]跨年度發(fā)行超過300億日元，2003年[皮卡丘]爆收45億日元，達(dá)到空前絕后的地步，給氣若游絲的日本電影打了強(qiáng)心針。但這些電視動(dòng)畫電影版，充其量只是大企業(yè)牟取暴利的印鈔機(jī)，在藝術(shù)上并無建樹；真正的精品[幽靈公主]、[平成貍合戰(zhàn)]、[攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)]、[人狼]、[記憶]、[吸血鬼獵人D]哪一個(gè)不是高投入、精工細(xì)作，甚至要像大友克洋磨劍十年籌拍一片？除宮崎駿的吉卜力出品以其最適合大眾口味，是高產(chǎn)出、高回報(bào)的良性循環(huán)，票房有保障外，其他的高成本動(dòng)畫制作無不蘊(yùn)含極大的風(fēng)險(xiǎn)，投向市場(chǎng)前途難測(cè)。投資這些動(dòng)畫精品的萬代（Bandai）、IG等機(jī)構(gòu)，雖未在票房上賺飽賺足，卻贏得了業(yè)內(nèi)的優(yōu)良聲譽(yù)，并在DVD、模型、游戲等周邊產(chǎn)品的開發(fā)上獲得遠(yuǎn)高于票房的回報(bào)。
20、日本動(dòng)畫早已走出了國(guó)界，不論經(jīng)濟(jì)上還是文化上，實(shí)際上每一個(gè)動(dòng)漫愛好者每看一次日本動(dòng)畫、每買一本日本漫畫書或動(dòng)畫光盤，都在經(jīng)濟(jì)和文化上受到日本動(dòng)漫制作者的影響。上一個(gè)世紀(jì)，歐美曾驚嘆日本軍隊(duì)在戰(zhàn)場(chǎng)上沒有征服的，已經(jīng)被日本商人征服。三分天下的巨匠宮崎駿、押井守、大友克洋，以及他們背后的吉卜力、萬代、IG、東映、東寶，仍在孜孜以求地鉆研著電腦技術(shù)、受眾心理，不斷更新著題材內(nèi)容、表現(xiàn)手法和技術(shù)手段，使自己在市場(chǎng)大潮中歷久常新、久而不敗。我們期望日本的動(dòng)漫制作者比他們那些軍人和政客聰明，能夠堅(jiān)持和實(shí)踐作品中體現(xiàn)的超前意識(shí)和大同精神，讓自己的作品融合而不是加劇、縮短而不是拉大日本民族與世界其他各國(guó)的隔閡；我們也期待中國(guó)的民族動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)能早日走出低谷，重振漢唐雄風(fēng)。
